Сообщение отредактировано Pechking: 24 Feb 2006 - 01:30
Старые цветные фильмы
#1
Отправлено 24 Feb 2006 - 01:29
#2
Отправлено 25 Feb 2006 - 12:57
если тебе такой же эффект нужен, то посмотри методы обработки "под кино" (например Magic Bullet - Look Suite)
#3
Отправлено 25 Feb 2006 - 13:27
#4
Отправлено 25 Feb 2006 - 14:09
Для обычной DV камеры могу посоветовать только выставление баланса белого по цветным карточкам, тогда например, можно сделать теплее оттенок при съемке леса летом, получить те самые желтые оттенки как в фильме или наоборот сделать холоднее дождливый осенний день, все зависит от настроения и цели, можно сделать ведь и теплый осенний дождь
Сообщение отредактировано PavelBuilder: 25 Feb 2006 - 14:20
#5
Отправлено 25 Feb 2006 - 14:36
Камерные процессоры имеют возможность управления аналоговой "преобработки" сигнала с матрицы == никакой пост такого не даст == это должен оператор знать и чуствовать...
Тоже почти заклялся "ровнять" ДВ... С МJPEG как мне сейчас кажется было легче...
#6
Отправлено 26 Feb 2006 - 09:25
1. Кодак загорелые морды
2. ОРВО розовые поросята
3. Свема, Тасма мертвечинкой припахивает
#7
Отправлено 26 Feb 2006 - 19:03
#8
Отправлено 26 Feb 2006 - 19:20
#9
Отправлено 26 Feb 2006 - 19:33
Зависит от того, где перегоняли, на каком оборудовании, с негатива или позитива, кто был колористом, присутсвовал ли оператор-постановщик.
PS. Ну уберите пожалуйста этот долбаный транслитератор - всё равно никто не пользуется, только на нервы действует.
Сообщение отредактировано мишка: 26 Feb 2006 - 19:34
#10
Отправлено 27 Feb 2006 - 11:48
наверно это ключ ко всему что мы видим на экране телевизора (без разницы эфир или носитель).
Вне зависимости от оборудования == вряд ли бы этот человек дал добро на зелено-розово-желтое... == отличное от ЕГО видения, которое он реализовал (или не реализовал) на кинопленке.
Сообщение отредактировано Gradov_Georg: 27 Feb 2006 - 11:50
#11
Отправлено 27 Feb 2006 - 13:02
#12
Отправлено 27 Feb 2006 - 17:52
#13
Отправлено 27 Feb 2006 - 20:49
Хотя не всегда... не везде... иногда и ругаться просто уже не хочется... Замяли.
#14
Отправлено 27 Feb 2006 - 21:36
Дневой дозор еще не смотрел. А вот Пароль"рыба меч" зеленит. Режиссерское решение?
Думаю да, я много фильмов вспомнил где применяется такой подход. Некоторые ужастики к примеру - синеватые
Мне нравится. С чего вообще все решили, что "честный" цвет это всегда хорошо? По моему это чисто документалистский подход, а не художественный, там как раз как мне кажется не отрицают такого режиссёрского решения.
#15
Отправлено 28 Feb 2006 - 01:11
не знаю, до или после ,такая гамма встречаеться во многих фильмах.... и мне она еще в детстве понравилась, любой такой фильм в такой гамме для меня был заранеее обречен на успех...
#16
Отправлено 28 Feb 2006 - 02:12
А "Дневной дозор" на DVD действительно порозовел, только это не коммунисты постарались - не иначе как Филлипс порчу навёл через тёмных... или светлых
#17
Отправлено 01 Mar 2006 - 02:18
#18
Отправлено 02 Mar 2006 - 11:51
Например "Звонок" (амер.) не имеет насыщеных цветов. Холодновато!Некоторые ужастики к примеру - синеватые
#19
Отправлено 02 Mar 2006 - 19:49
Самый лицензионный из лицензионных , с настольным календариком в придачу - розовый и звук ужасающийДЗ, кстати, почему очень выборочно - у нас гуляют и розовые и нормальные. Опять пираты постарались?
Надо бы им всё же платить Филлипсу, причём с аудитом!
#20
Отправлено 02 Mar 2006 - 20:04
съэкономил. Фильм фуфло редкостное... Жаль потерянного времени.
#21
Отправлено 27 Mar 2006 - 16:45
А копий может быть много.И они могут быть скопированы на разных фабриках,в разное время.
Насколько я слышал краем уха,плёнка,на которую снимали некоторые старые фильмы,запросто могла быть импортной.
#22
Отправлено 18 Jul 2006 - 15:04
так там все в голубых тонах снято.. но не ужастик
и очень даже стильно получилось...
#23
Отправлено 16 Oct 2006 - 13:37
#24
Отправлено 26 Dec 2006 - 10:35
#25
Отправлено 26 Dec 2006 - 21:47
Братцы сегодня на этой ветке чё? 1 апреля? Вы стебаетесь что ли?
Перлы – супер!
Вы решили разговаривать о цветопередаче кино!картины по просмотру на телевизоре, видео полученным хрен знает с чего и каким неизвестно способом?
1. Советское кино (цветное) за редким исключением снято на негативную кинопленку 35 и 70 мм с шагом перфорации 474 в двух вариантах полива эмульсии: ДС – 5600К и ЛН – 3200К с балансом трех основных слоёв иногда таким, «шо мама дарагая». Но ось уже полита разрезана, упакована и отправлена на склады студий страны. А один полив – это почти целый лимит фильма. И всё – п…ц! Вы в запуске – на складе 6 осей. Одну забил Народный артист Пупкин, другую заслуженный Еропкин, три – полное говно и уйдет скорее всего в ЭМТО ( Эксперементальное молодежное производственное объединение – суть которого экономическая зависимость от прокатных сборов. Там Мотыль и Гайдай. То есть цинизм беспредельный. Кино, которое реально зарабатывает бабки снимается на откровенном браке. Например Весь материал сцены Шурика, Варлей и осла переснята на фоне в павильоне. Сцена с пьяным Шуриком у ЗАГСа у производственного корпуса Мосфильма. По той же причине – брак плёнки.
То бишь вы не оператор-постановщик фильма, а мальчик для битья. Мой учитель Георгий Куприянов (Женитьба Бальзаминова) говорил: «Вот идешь на просмотр материала как на эшафот и сидишь в зале как со снятыми штанами…»
Две фабрики колбасили этот отечественный конкурент Истман Колор – КОДАКу «Шосткиская Свема» (шоб она сгорела!) и Казанская «Тасма».
Который тоже в свою очередь выпускался в трёх вариантах цветового баланса (но весь был 3200К) Американский – жесткий, яркий истман Колор, английский «теплый» Кодак лимитед и мягкий ранцузский Кодак Патэ – чаще всего используемый в нашем производстве.
Ну Свема – это кино и быт то бишь – отстой по определению. А «Тасма» делала в основном для военных. Поэтому случались выдающиеся поливы. Лично у меня, когда я работал 2 оператором на «Айвенго» была ДС-5 потрясающей чувствительности – аж 80 ед ГОСТа, что дало нам возможность снимать днем под ночь («американская ночь») с «лунным» фильтром. Но едрёныть – пуансоны! Это те хреновины которые перфорацию дырявят. А поскольку основной потребитель пленки у «Тасмы» военкино с кинокамерами типа гиперболоидов инженера Гарина (то есть бред в высшей степени) и им по по барабану эти самые 474, то надкол и как следствие нестояние кадра через ось. А фабрике по барабану! Любимый Совок, едрёныть!
И потом рабочий позитив! О мама! Спасибо цветоустановщицам! А так хоть стреляйся…
Кстати о цветоустановке на киноплёнке, столь любимой многими на нашем сайте.
Значит инструментов два. Плотность и три основных цвета – зеленее, пурпурее и голубее. И фсё! Это вам не сейчас - а вот давайте огонь в печке сделаем желтым, а всё остальное холодно бесцветно зеленоватым. А пажалте!
А ещё есть суперзаведение по превращению вашей приличной «лаванды» (копинегатива) в кинокопии тиража, который идет в уё…ные проекционные кинотеатров СССРы.
Ну то есть, когда удавалось пробить чернобелое кино, эта ж просто праздник какой – то наступал.
2. Продолжаим разговор. Про перегон с кино на видео. Значица так. Год эдак1993. Телецентнер ТКПР4 Телепроекционная аппаратная нумер 4. Я с Осадчим или Мукасеем гоним на более менее перегонном станке с негатива! Клипы или рекламу, а рядом тетки на станке без! Цветокорректора заряжают части какой-то там фильмы. Пишут на ВПР – готовят к эфиру. Фильма привезена со склада из "Белых столбов" и части, ясный перец, из разных тиражей – одна синит, друга краснит.
3. Ладно – ужасы 90 позади. На Мосфильме стоит дарагой станок для ремастеринга фильмов. Ну-с, оденем наш бурнус. Одели по самые помидоры. Жадный Досталь будучи директором Мосфильма решил заграбастать все негативы под себя ( ну типа студию). Но негативы то в "Белых столбах" в Госфильмфонде. Те кукишь и в суд. Мосфильму в лице всей этой жуликоватой головке отказано. Но Соломоново решение оказалось собакой на сене. Станок на Мосфильме, а доступа к исходникам нет. Вот какие материалы у Мосфильма остались – так и сделали.
Вот так, а вы про видео, шмидео...
Да про Кодак в отечественном кино. Было дело. Ну там заграничные съемки. (это отдельная песня. С танцами. «Цыганочка» с выходом.)
Ну и наши генералы Бондарчуки, Озеровы, Алов, Наумов. Даже Басов чё то там лепил на Кодаке.
Счастье наших новых операторов Козлова, Мукасея, Осадчего, Опельянца и тд – НЕсъёмка на отечественную светобоязливый дырчатый целколоид… Сразу начали с КОДАК!
И слава Богу!
Продолжаем шутки?
Сообщение отредактировано UDGIN: 27 Dec 2006 - 12:31
#26
Отправлено 27 Dec 2006 - 05:31
Сообщение отредактировано мишка: 27 Dec 2006 - 19:23
#27
Отправлено 27 Dec 2006 - 19:18
#28
Отправлено 27 Dec 2006 - 20:32
#29
Отправлено 28 Dec 2006 - 01:22
#30
Отправлено 28 Dec 2006 - 03:44
#31
Отправлено 28 Dec 2006 - 04:01
Вам 8), спасибо только ваш ответ мне конешно не по рангу,...ТЯжеловато....
#32
Отправлено 28 Dec 2006 - 11:44
Сообщение отредактировано UDGIN: 28 Dec 2006 - 11:44
#33
Отправлено 18 May 2007 - 08:36
....
Для обычной DV камеры могу посоветовать только выставление баланса белого по цветным карточкам, тогда например, можно сделать теплее оттенок при съемке леса летом, получить те самые желтые оттенки как в фильме или наоборот сделать холоднее дождливый осенний день, все зависит от настроения и цели, можно сделать ведь и теплый осенний дождь
Ерунда - обработка с помощью фильтров после съемки всегда лучше! Во-первых надо знать в чем и как обрабатывать
Во-вторых это неоднократно обсуждалось - автоматический балланс белого на камере при съемке не сравнится с обработкой после (например фильтры под VirtualDub - ACDSEE+ от mil alex, ACOWB и прочие)
В-третьих - оригинал остается, а после съемки изображения с корректировкой балланса - уже ничего вернуть нельзя
#34
Отправлено 18 May 2007 - 14:00
Если снимаете на супер формат HDV - то не факт!Ерунда - обработка с помощью фильтров после съемки всегда лучше!
#35
Отправлено 18 May 2007 - 14:05
Ерунда - обработка с помощью фильтров после съемки всегда лучше!
О, да! Особенно если учесть замечательный динамический диапазон DV камеры и восьмибитность сигнала. Вот уж где есть простор для цветокоррекции!
#36
Отправлено 18 May 2007 - 14:13
Ага, беседовал я как-то с Дмитрием Массом на эту тему. Я - относительно молодой человек не нюхавший химикатов. Спрашиваю его: "А что делали если на негатив сняли с диапазоном плотностей превышающим возможности проработки в позитиве". А он мне: "А ничего, скандал!" Так что люблю я послушать и почитать о преимуществах пленочной цветоустановки.Кстати о цветоустановке на киноплёнке, столь любимой многими на нашем сайте.
Значит инструментов два. Плотность и три основных цвета – зеленее, пурпурее и голубее. И фсё! Это вам не сейчас - а вот давайте огонь в печке сделаем желтым, а всё остальное холодно бесцветно зеленоватым. А пажалте!
А ещё есть суперзаведение по превращению вашей приличной «лаванды» (копинегатива) в кинокопии тиража, который идет в уё…ные проекционные кинотеатров СССРы.
Ну то есть, когда удавалось пробить чернобелое кино, эта ж просто праздник какой – то наступал.
0 человек читают эту тему
0 пользователей, 0 гостей, 0 скрытых пользователей