4. Технологии современной звукозаписи
и требования к оборудованию
4.1. В настоящее время чисто аналоговые или чисто цифровые
технологии звукозаписи применяются ограниченно. В основном они
аналого-цифровые, когда электронные средства усиления и регулировки
(микшерные пульты и пр.) являются аналоговыми, а устройства
записи-воспроизведения и монтажа - цифровыми. Объясняется это тем, что
основная доля искажений и шумов в ТФП формируется в процессе
аналоговой магнитной записи. Применение устройств, в которых хранение
и обработка информации происходит в цифровой форме, позволило
существенно улучшить общее качество радиовещательной продукции.
Главной задачей при использовании аналоговых и цифровых устройств в
одном тракте является грамотное обеспечение стыков без потери качества
полезного аналогового сигнала.
4.2. При цифровой записи сигнала не должен превышаться уровень "0
дБ" на входе аналого-цифрового конвертора. Во избежание мгновенных
превышений верхней границы квантования пиковыми уровнями программного
сигнала при настройке цифрового устройства записи предусматривается
резервный динамический диапазон, учитывающий разницу показаний
квазипикового измерителя уровня и показаний пикового (безынерционного)
измерителя, установленного на входе процессора или цифрового
магнитофона. Для этого чувствительность входов процессора (цифрового
магнитофона) устанавливается таким образом, чтобы при подаче с пульта
синусоидального сигнала частотой 1000 Гц с уровнем 0 дБ (100%) по
квазипиковому измерителю уровня показания на шкале пикового прибора
были бы равны минус 10 дБ.
4.3. Контрольная часть фонограммы, записываемая в начале носителя
записи, состоит из синусоидальных сигналов частотой 1000 Гц с уровнем
минус 10 дБ по шкале пикового прибора процессора. Длительность записи
контрольной части составляет: по левому каналу 5 сек., по обоим
каналам - 10 сек.
4.4. Уровень воспроизведения на аналоговых выходах процессора
(цифрового магнитофона) устанавливается по записанной контрольной
части таким образом, чтобы при подключении к ним цепей контроля пульта
показания квазипикового измерителя уровня соответствовали 0 дБ (100%).
Обратите внимание НЕ -18дБ и уровнь на ПУЛЬТЕ =0дБ == при том что на пульте ДО +5дБ это не перегрузка!!!
Это первая и единственная рекомендация по согласованию уровней записи на АНАЛОГОВОМ и ЦИФРОВОМ УСТРОЙСТВЕ.
5.3.Качество оцифрованного материала зависит от уровня сигнала,
подвергаемого оцифровке. Чем выше уровень сигнала, чем ближе он к
максимальному, тем выше уровень воспроизводимого сигнала по динамике и
лучше соотношение сигнал / шум. С другой стороны, малейшая перегрузка
аналого-цифрового конвертора приводит к очень серьезным искажениям,
практически не поддающимся дальнейшему исправлению. Получение
максимально энергетически насыщенной фонограммы, лишенной
непредсказуемых "всплесков", - задача динамических приборов во входных
цепях. Правильный контроль уровня цифруемого сигнала - одна из главных
задач оцифровки. Большинство измерителей уровня в микшерных пультах
зарубежного производства, со временем интеграции порядка 300 мс, для
этой задачи не подходит. К сожалению, 0 дБ на таком измерителе может
означать +14 дБ по пикам, что неприемлемо для цифровой аппаратуры.
Считается, что человеческое ухо не в состоянии оценить "всплеск" по
амплитуде длительностью менее 5 мс и соответственно заметить
перегрузку такой длительности. Однако даже такие "незначительные"
перегрузки часто недопустимы, поэтому для измерения уровня записи
лучше всего подходит цифровой индикатор DBFS (дБ полной шкалы), он же
Peak Meter (PPM). Ноль этого измерителя точно соответствует
максимальному уровню, распознаваемому аналого-цифровым конвертором,
малейшее превышение нуля означает перегрузку. Как правило, это
измерители на цифровых интерфейсах компьютерных станций, цифровых
пультах, в компьютерных программах редакции звука. Единственной
особенностью является то, что на одних системах последнее, "красное",
деление измерителя означает перегрузку, на других - максимальный
уровень.
5.4. При цифровой форме записи сигнала с уровнем больше "0" дБ не
может быть. Однако производители аппаратуры закладывают в конструкцию
систем так называемый резервный динамический диапазон (headroom),
когда ноль на квазипиковом индикаторе может оказаться "-5 дБ" или "-10
дБ" на аналого-цифровом конверторе. Классическим примером могут
служить магнитофоны ADAT. На современных системах записи резервный
динамический диапазон может составлять до "-18 дБ". Если не насыщать
входной сигнал и писать с "запасом" по уровню, то, учитывая резервный
динамический диапазон, можно потерять в динамическом диапазоне 25 - 30
дБ. То есть эффективными остаются, например, 10 бит из 16. Такую
фонограмму можно смело называть 10-битной, независимо от качества
аппаратуры, на которой она была получена.
Происхождение -18дБ офицально зафиксировано и документально проклято...
Сообщение отредактировано Gradov_Georg: 29 Dec 2004 - 23:04
