Нечто, похожее на васюковскую проповедь О.И Бендера.
Наш ответ на статейку автору Чемберлену или как его там...
h--p://www.digitalvideo.ru/archiv/005/00535.htm.
Очевидно, что глаз - супер-совершенное творенье в сравнении со всем искусственным. ТРАТИТ МИНИМУМ ЭНЕРГИИ ПРИ МАКСИМАЛЬНОЙ ОТДАЧЕ, потому как концентрируется без наезда и отъезда.
Ставим такОй контр свет, который на любой кинопленке почти убьет объект. Силуэт из черной бумаги и что-то там еще – вот что видим на записи. ТЕМ НЕ МЕНЕЕ И В то же время глаз рассматривает оное и имеет неплохое представление об объекте (несмотря на мешающий пучок света). Чем дольше, тем отчетливее. Он концентрируется до «атома». Он не видит ничего, кроме этой точки. БУДТО ТОЧКА ЭТА НА ГЛАЗНОМ ДНЕ ЗАНИМАЕТ ВЕСЬ «ЭКРАН», ХОТЯ ЭТО НЕ ТАК – ТАМ ТО ЖЕ, ЧТО И НА ПЛЕНКЕ – ОБЪЕКТ И ПРОЖЕКТОР СЗАДИ. А ВОТ В СОЗНАНИИ – ДА, ТОЛЬКО ТОЧКА.
ВОТ КАКИЕ КАМЕРЫ ДАВНО ПОРА ДЕЛАТЬ, УВАЖАЕМЫЕ ФИРМЫ!!!
Камере все равно какую часть объекта «видеть» - верхнюю, нижнюю, боковую... Все они одинаково резки, когда одинаково удалены от объектива, а при идеальном объективе – и от центра картинки до самых краев. В этом она «обыгрывает» глаз - количество одновременно четкой поверхности – вся, какая есть на одинаковом удалении. Так вот – четкого пространства много, за то проблема с контр светом! Рассматривая четко снятый силуэт на снимке, глаз оценивает четкость САМОГО СИЛУЭТА не сразу – ему это и не надо. (А если надо, так он увеличит скорость сканирования). Он считывает навеки четкие точки на картинке по мере продвижения взгляда (микро взгляда, если картинка маленькая). На заднем плане – прокол, там НАВСЕГДА размыто. Другого СЕГОДНЯ не дано – плоскость с художественно размытой инфой и задуманным четким объектом на таком удалении, где не должно больше быть других объектов, ИНАЧЕ ОНИ ТОЖЕ СТАНУТ ЧЕТКИМИ И ГЛАВНЫМИ. Они либо ближе, либо дальше, иначе сместятся акценты задумки. Поэтому и появляются приемы разные, как КОМПОЗИЦИЯ, где волей неволей прежде оцениваешь то, что задумано. Или цветовое решение… Повторюсь – камера не может концентрироваться, подобно глазу. Если, конечно, не приблизится НА АВТОМАТЕ и не прогуляться по точкам ВО ВЕСЬ ЭКРАН. (Но резкость от зума окажется под ударом). Последнее тащит нас в труднейший прием - бешеное количество кадров в единицу времени. Когда кадры продуманы до одурения - это и есть прогулка по сознанию, а не по глазному дну, и это есть гениальность, что не под силу никому другому. Речь не о количестве нарезанного...
Тогда, несмотря на тот же контр свет, в информации об объекте много появится, подобно как в глазе. Или, можно протянуть, подобную взгляду, тонкую трубочку к середине объекта, а остальное, где свет мешает, затемнить-размазать. Полный … будет!
А вот в реале – глаз рассматривает один объект и не знает другого, третьего, дальнего, ближнего. т. к. они не фокусе. Они не нужны в данный момент и он их игнорирует! Способность фокусироваться на одной точке с того же расстояния с камерой - большойвыигрыш глаза. Свет уже не так мешает.
А вот на краю объекта глазу так же сложно, как камере – ведь это граница света.
КАМЕРА ВИДИТ И КРАЙ И ЦЕНТР ОДИНАКОВО ЧЕТКО – ЭТО ЕЕ ЗАДАЧА, ТАК ОНА СДЕЛАНА. ВОТ И СЛИВАЕТСЯ НА НЕЕ С КРАЕВ СВЕТ И СОЗДАЕТСЯ ЧЕРНЫЙ СИЛУЭТ.
К чему вся эта скорострельная писанина? Нельзя сравнивать глаз с «плоскими проекциями». «Законы физики» в одном случае божественные, в другом - наши, фирменные.
И тем не менее, парадоксами полно бытие и воздействует на первичное сознание - вдруг, самые блеклые от времени работы нас поражают и мы завидуем умельцам их сделавшим. (Мы не видим этого в жизни, как не пытаемся самыми совершеннейшими приборами – глазами). Мало того, специальные жанры есть, где красок минимум, а поражает!
С камерой, как она есть - «ПРО»
– надо смирится и снимать нечто художественное. Ну, скажем, баланс почудил, зелень пару секунд понесло. Хорошо! Переход из Ч/Б в зеленоватое и сразу переход нормальное (одним потоком) вот вам и работа художника. Плати, чувак, больше!
Их, заказчиков, убеждать надо, что они ни сном ни духом в художественности не петрят. И похвалить за сообразительность.
В пьесе «Мещанин во дворянстве» купцу неотесанному сказали, что он говорит прозой, так он возгордился до воздушности. Вот на чем вертится сила искусства…
Впрочем, много получилось. Простите заказчики за язык.
А всякие там биокамеры без пикселей вовсе и многомерные, да с честным прогрессивом - не за горами
Надо только здоровье, что бы дожить до таких светлых денечков, что б сконцентрировать на них свой чудесный ироничный глаз и сравнить.
Здоровья всем! А то, пиво и пиво, блин на уме.
