Перейти к содержимому


Перед регистрацией ознакомьтесь с темой про сертификат безопасности:
Фотография
- - - - -

Идеи и сценарии


93 ответов в этой теме

#1 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 08 May 2012 - 20:01

Сюда буду выкладывать для обсуждения все идеи и сценарии, которые вы мне будете присылать. Все будет строго анонимно. Мой ящик: agazievDOGmail.ru

Другие мои контакты: Skype anatoliygaziev, ICQ 109340395, ph +380664069242

Просьба всем, кто будет высылать сценарии: сценарии должны быть написаны в международном формате. Мы работаем профессионально!

Формат идей, синопсисов, тритментов не имеет значения.

Вниманию сценаристов, желающих принять участие в конкурсе: до окончания конкурса (выбора сценария или идеи) имя автора будет скрыто!

Самовольное размещение здесь своих (или чужих) сценариев и идей запрещается!

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 08 May 2012 - 20:08


#2 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 08 May 2012 - 22:53

ЛОТ №1
Поступиило предложение экранизировать рассказ С. Лема. Предложение сделал Petr Bogolubov.

ЛЕМ СТАНИСЛАВ

ЗВЕЗДНЫЕ ДНЕВНИКИ ИЙОНА ТИХОГО

ПРЕДИСЛОВИЕ



Описание доблестей Ийона Тихого, имя которого известно в обеих частях Млечного Пути, не входит в намерения издателя. Мы представляем вниманию Читателя избранные отрывки из «Звездных дневников» Ийона Тихого. Знаменитый звездопроходец, капитан дальнего галактического плавания, охотник за метеорами и кометами, неутомимый исследователь, открывший восемьдесят тысяч три мира, почетный доктор университетов Обеих Медведиц, член Общества по опеке над малыми планетами и многих других обществ, кавалер млечных и туманностных орденов, Ийон Тихий сам представится читателю в этих «Дневниках», ставящих его наравне с такими неустрашимыми мужами древности, как Карл Фридрих Иероним Мюнхгаузен, Павел Маслобойников, Лемюэль Гулливер или магистр Алькофрибас.
Совокупность «Дневников», насчитывающих восемьдесят семь томов ин–кварто, с картами всех путешествий и приложениями (звездным словарем и ящиком с образцами), находится в обработке у группы ученых-астрогаторов и планетников; вследствие огромного объема необходимой работы они выйдут еще не скоро. Полагая, что таить великие открытия Ийона Тихого от широчайших слоев Читателей было бы неуместно, издатель выбрал из «Дневников» небольшие отрывки и выпускает их в необработанном виде, без сносок, примечаний, комментариев и словаря космических выражений.
В подготовке «Дневников» к печати мне не помогал никто; тех, кто мне мешал, я не перечисляю, так как это заняло бы слишком много места.

АСТРАЛ СТЕРНУ ТАРАНТОГА,
профессор космической зоологии
Фомальгаутского университета
Фомальгаут, 18 VI. Космической Пульсации

Путешествие седьмое

(Петля времени)


Когда в понедельник, второго апреля, я пролетал вблизи Бетельгейзе, метеорит размером не больше фасолины пробил обшивку, вывел из строя регулятор мощности и повредил рули – ракета потеряла управление. Я надел скафандр, выбрался наружу и попробовал исправить повреждение, но убедился, что установить запасной руль, который я предусмотрительно захватил с собой, без посторонней помощи невозможно. Конструкторы спроектировали ракету так нелепо, что один человек не мог затянуть гайку: кто-нибудь другой должен был придерживать ключом головку болта. Сначала это меня не очень обеспокоило, и я потратил несколько часов, пытаясь удержать один ключ ногами и в то же время рукой завернуть с другой стороны гайку. Но прошло уже время обеда, а мои усилия всё еще ни к чему не привели. В тот момент, когда мне это почти удалось, ключ вырвался у меня из-под ноги и умчался в космическое пространство. Так что я не только ничего не исправил, но еще и потерял ценный инструмент и лишь беспомощно смотрел, как он удаляется, всё уменьшаясь на фоне звезд.
Через некоторое время ключ вернулся по вытянутому эллипсу, но, хоть он и стал спутником ракеты, всё же не приближался к ней настолько, чтобы я мог его схватить. Я вернулся в ракету и, наскоро перекусив, задумался над тем, каким образом выйти из этого дурацкого положения. Корабль тем временем летел по прямой со всё увеличивающейся скоростью – ведь проклятый метеорит испортил мне и регулятор мощности. Правда, на курсе не было никаких небесных тел, но не мог же этот полет вслепую продолжаться до бесконечности. Некоторое время мне удавалось сдерживать гнев. Но когда, принявшись после обеда за мытье посуды, я обнаружил, что разогревшийся от перегрузки атомный реактор погубил лучший кусок говяжьего филе, который я оставил в холодильнике на воскресенье, я на мгновенье потерял душевное равновесие и, извергая ужаснейшие проклятия, разбил часть сервиза. Это хотя и было не очень разумно, однако принесло мне некоторое облегчение. Вдобавок выброшенная за борт говядина, вместо того чтобы улететь в пространство, не хотела расставаться с ракетой и кружила около нее, как второй искусственный спутник, регулярно каждые одиннадцать минут и четыре секунды вызывая кратковременные солнечные затмения. Чтобы успокоить нервы, я до вечера рассчитывал элементы ее орбиты, а также возмущения, вызванные движением потерянного ключа. У меня получилось, что в течение ближайших шести миллионов лет говядина будет догонять ключ, обращаясь вокруг ракеты по круговой орбите, а потом обгонит его.
Устав от вычислений, я лег спать. Среди ночи мне показалось, что меня трясут за плечо. Я открыл глаза и увидел наклонившегося над постелью человека, лицо которого показалось мне удивительно знакомым, хотя я понятия не имел, кто бы это мог быть.
– Вставай, – сказал он, – и бери ключи. Пойдем наружу закрепим руль…
– Во-первых, мы не настолько хорошо знакомы, чтобы вы мне «тыкали», – ответил я, – а во-вторых, я точно знаю, что вас нет. Я в ракете один, и притом уже второй год, так как лечу с Земли в созвездие Тельца. Поэтому вы мне только снитесь.
Но он по-прежнему тряс меня, повторяя, чтобы я немедленно шел с ним за инструментами.
– Глупости, – отмахнулся я, уже начиная злиться, так как боялся, что эта ссора во сне разбудит меня, а я по опыту знаю, как трудно заснуть после такого внезапного пробуждения. – Никуда я не пойду, это же бессмысленно. Болт, затянутый во сне, не изменит положения, существующего наяву. Прошу не надоедать мне и немедленно растаять или исчезнуть каким-нибудь другим способом, а то я могу проснуться.
– Но ты не спишь, клянусь тебе! – воскликнуло упрямое привидение. – Ты не узнаешь меня? Взгляни!
С этими словами он прикоснулся пальцами к двум большим, как земляничины, бородавкам на левой щеке. Я непроизвольно схватился за свое лицо, потому что у меня на том же месте две точно такие же бородавки. И тут я понял, почему приснившийся напоминал мне кого-то знакомого: он был похож на меня, как одна капля воды на другую.
– Оставь меня в покое! – крикнул я и закрыл глаза, испугавшись, что проснусь. – Если ты являешься мной, то мне действительно незачем говорить тебе «вы», но вместе с тем это доказывает, что ты не существуешь.
Затем я повернулся на другой бок и натянул одеяло на голову. Я слышал еще, как он говорил что-то об идиотизме и наконец, поскольку я не реагировал, выкрикнул:
– Ты еще пожалеешь об этом, болван! И убедишься, что это вовсе не сон, но будет поздно!
Я даже не шелохнулся. Когда я утром открыл глаза, мне сразу вспомнилось это странное ночное происшествие. Я сел на кровати и задумался о том, какие шутки играет с человеком его собственный разум: перед лицом безотлагательной необходимости, не имея на борту ни одной родственной души, я раздвоился в сонных грезах, чтобы победить опасность.
После завтрака я обнаружил, что за ночь ракета получила дополнительную порцию ускорения, и принялся листать книги бортовой библиотеки, разыскивая в справочниках совет на случай безвыходного положения, но ничего не нашел. Тогда я разложил на столе звездную карту и в свете близкой Бетельгейзе, которую время от времени заслоняла вращающаяся вокруг ракеты говядина, стал искать поблизости очаг какой-нибудь космической цивилизации, обитатели которого могли бы оказать мне помощь. Но это была настоящая звездная глушь, и все корабли обходили ее стороной как исключительно опасный район, – здесь возникали грозные, таинственные гравитационные вихри в количестве ста сорока семи штук, существование которых объясняют шесть астрофизических теорий, и всё по-разному.
Календарь космонавта предостерегал от них ввиду непредсказуемых последствий релятивистских эффектов, которые может повлечь за собой прохождение сквозь вихрь, особенно при высокой собственной скорости.
Но я был беспомощен. Я лишь подсчитал, что край первого вихря заденет мою ракету около одиннадцати, и поэтому поспешил приготовить завтрак, чтобы не бороться с опасностью натощак. Едва я вытер последнее блюдце, как ракету начало швырять во все стороны; плохо закрепленные предметы летали от стены к стене. Я с трудом добрался до кресла и, привязавшись к нему, в то время «как корабль швыряло всё сильнее, заметил, что словно какая-то бледно-лиловая мгла заволокла противоположную часть каюты и там, между раковиной и плитой, появилась туманная фигура человека в переднике. Человек лил взболтанные яйца на сковороду. Он взглянул на меня внимательно, но без удивления, потом видение заколебалось и исчезло. Я протер глаза. Вне всякого сомнения, я был один и поэтому приписал это видение временному помрачению рассудка.
Я по-прежнему сидел в кресле, вернее, подпрыгивал вместе с ним, и тут меня осенило: я понял, что это совсем не галлюцинация. Когда толстый том «Общей теории относительности» пролетал мимо моего кресла, я попробовал его схватить, что удалось мне только при четвертой попытке. Листать тяжелую книгу в таких условиях было трудно – страшные силы играли кораблем, он мотался, как пьяный, но мне всё-таки удалось найти нужное место. Там говорилось о феноменах так называемой петли времени, то есть об искривлении вектора времени в пределах особенно мощных гравитационных полей; это явление может иногда привести даже к тому, что время повернет вспять и произойдет так называемое удвоение настоящего. Вихрь, сквозь который я сейчас проходил, не принадлежал к самым мощным. Я знал, что, если бы мне удалось хоть немного развернуть корабль к полюсу Галактики, я бы проткнул так называемый Vortex Gravitatiosus Pinckenbachii, в котором многократно наблюдалось удвоение и даже утроение настоящего.
Правда, рули не действовали, но я прошел в реакторный отсек и манипулировал до тех пор, пока не добился небольшого отклонения курса ракеты к галактическому полюсу. Эта операция заняла у меня несколько часов. Результат превзошел все ожидания. Корабль попал в центр вихря около полуночи, вибрируя и постанывая всеми сочленениями. Я испугался, что он развалится, но он вышел из испытания с честью, а когда снова попал в объятия мертвой космической тишины, я покинул реакторный отсек и увидел самого себя сладко спящим на кровати. Я сразу понял, что это я из предыдущих суток, то есть из ночи понедельника. Не раздумывая над философской стороной этого весьма своеобразного явления, я тотчас стал трясти спящего за плечо, требуя, чтобы он быстро вставал, – я ведь не знал, как долго его понедельничное существование будет продолжаться в моём вторничном, и поэтому нам нужно было как можно скорее выйти наружу, чтобы вместе исправить руль.
Но спящий открыл только один глаз и заявил, что не желает, чтобы я ему «тыкал», а также что я только его сновидение. Напрасно я нетерпеливо тряс его, напрасно пытался силой вытащить из постели. Он отбивался, упрямо повторяя, что я ему снюсь; я начал ругаться, он логично объяснил мне, что никуда не пойдет, так как болты, завинченные во сне, не будут держать рулей наяву. Напрасно я клялся, что он ошибается, поочередно то уговаривая, то проклиная; даже продемонстрированные мною бородавки не убедили его, что я говорю правду. Он повернулся ко мне спиной и захрапел. Я уселся в кресло, чтобы спокойно обдумать создавшееся положение. Я пережил его дважды, один раз как этот спящий, в понедельник, а теперь как безрезультатно будивший его во вторник. Я понедельничный не верил в реальность явления дупликации, но я вторничный уже знал о нем. Это была самая обычная петля времени. Что же делать, как исправить рули? Поскольку понедельничный продолжал спать, а также, поскольку я помнил, что в ту ночь я превосходно проспал до утра, я понял, что бесполезно дальше его будить.
Карта предвещала еще множество больших гравитационных вихрей, и я мог рассчитывать на удвоение настоящего в течение следующих дней. Я хотел написать себе письмо и приколоть его булавкой к подушке, чтобы я понедельничный, проснувшись, мог воочию убедиться в реальности мнимого сна.
Но не успел я сесть к столу и взяться за перо, как в двигателях что– то загрохотало, я бросился к ним и до утра поливал водой перегревшийся атомный реактор; а между тем понедельничный я сладко спал, да еще время от времени облизывался, что меня здорово злило. Голодный, усталый, так и не сомкнув глаз, я занялся завтраком и как раз вытирал тарелки, когда ракета вошла в следующий гравитационный вихрь. Я видел себя понедельничного, видел, как он, привязанный к креслу, ошалело смотрит, как я вторничный жарю яичницу. Потом от резкого толчка я потерял равновесие, у меня потемнело в глазах, и я упал. Очнувшись на полу среди битой посуды, я обнаружил у самого своего лица ноги стоящего надо мной человека.
– Вставай, – сказал он, поднимая меня. – Ты не ушибся?
– Нет, – ответил я, опираясь руками о пол; у меня кружилась голова. – Ты из какого дня недели?
– Из среды. Идем, надо быстро исправить рули, жаль терять время!
– А где тот, понедельничный? – спросил я. – Его уже нет, то есть, очевидно, это ты.
– Как это я?
– Ну да, понедельничный стал в ночь с понедельника на вторник вторничным и так далее…
– Не понимаю!
– Неважно, это с непривычки. Ну, пошли, не будем терять времени!
– Сейчас, – ответил я, не поднимаясь с пола. – Сегодня вторник. Если ты из среды и до этой минуты в среду рули еще не исправлены, значит, что-то помешает нам их исправить; в противном случае ты в среду уже не уговаривал бы меня, чтобы я во вторник исправлял их вместе с тобой. Может, лучше не стоит рисковать и лезть наружу?
– Бред! – воскликнул он. – Послушай, я из среды, а ты из вторника, что же касается ракеты, то я допускаю, что она, так сказать, слоистая, то есть местами в ней вторник, местами среда, а кое-где, возможно, есть даже немного четверга. Просто время перемешалось при прохождении сквозь вихри. Но какое нам до этого дело, если нас двое и поэтому есть возможность исправить рули?!
– Нет, ты не прав, – ответил я. – Если в среду, где ты уже находишься, прожив весь вторник, если, повторяю, в среду рули неисправны, то из этого следует, что они не были исправлены во вторник, потому что сейчас вторник, и, если бы мы пошли сейчас и исправили их, для тебя этот момент был бы уже прошлым, и нечего было бы исправлять. Итак…
– Итак, ты упрям, как осел! – рявкнул он. – Ты еще раскаешься в своей глупости! Меня утешает только одно: ты будешь точно так же беситься из-за своего тупого упрямства, как я сейчас, – когда сам доживешь до среды!!!
– Ах, позволь! – воскликнул я. – Значит ли это, что в среду, став тобой, я буду пытаться уговаривать меня вторничного так, как ты это делаешь сейчас, только всё будет наоборот, то есть ты будешь мной, а я тобой? Понимаю! В этом и заключается петля времени! Погоди, я иду, сейчас иду, я уже понял…
Однако прежде чем я встал с пола, мы попали в новый вихрь, и страшная тяжесть распластала нас на потолке.
Ужасные толчки и сотрясения продолжались всю ночь со вторника на среду. Когда стало немного поспокойнее, летающий по каюте том «Общей теории относительности» с такой силой ударил меня по голове, что я потерял сознание. Открыв глаза, я увидел осколки посуды и лежащего среди них человека. Я вскочил и, поднимая его, воскликнул:
– Вставай! Ты не ушибся?
– Нет, – ответил он, открывая глаза. – Ты из какого дня недели?
– Из среды. Идем, надо быстро исправить рули, жаль терять время.
– А где тот, понедельничный? – спросил он, садясь. Под глазом у него был синяк.
– Его уже нет, – сказал я. – То есть, очевидно, это ты.
– Как это я?
– Ну да, понедельничный стал в ночь с понедельника на вторник вторничным и так далее…
– Не понимаю!
– Неважно, это с непривычки. Ну, пошли, не будем терять времени!
Говоря это, я начал осматриваться в поисках инструментов.
– Сейчас, – ответил он не спеша, даже не шевельнув пальцем. – Сегодня вторник. Если ты из среды и до этой минуты в среду рули еще не исправлены, значит, что-то помешает нам их исправить; в противном случае ты в среду уже не уговаривал бы меня, чтобы я во вторник исправлял их вместе с тобой. Может, лучше не стоит рисковать и лезть наружу?
– Бред! – заорал я, рассвирепев. – Послушай, я из среды, а ты из вторника…
Мы начали ругаться, поменявшись ролями, причем он в самом деле довел меня до бешенства, потому что никак не соглашался чинить со мной рули, и я тщетно называл его упрямым ослом. А когда мне наконец удалось его уговорить, мы попали в очередной гравитационный вихрь. Я обливался холодным потом, так как подумал, что теперь мы будем крутиться в этой петле времени, как в клетке, до бесконечности, но, к счастью, этого не случилось. Когда тяготение уменьшилось настолько, что я смог подняться, я снова был один в кабине. Очевидно, локальный вторник, застрявший рядом с раковиной, исчез, бесповоротно став прошлым. Я немедленно сел за карту, отыскивая какой-нибудь порядочный вихрь, в который мог бы ввести ракету, вызвать новое искривление времени и таким образом обрести помощника.
Наконец я нашел один, довольно многообещающий, и, маневрируя двигателями, с большим трудом направил ракету так, чтобы пересечь его в самом центре. Правда, конфигурация этого вихря была, как показывала карта, весьма необычна – он имел два расположенных рядом центра. Но я уже настолько отчаялся, что не обратил внимания на эту аномалию.
Во время многочасовой возни в моторном отсеке я сильно запачкал руки и решил помыться, так как до входа в вихрь времени оставалось еще много. Ванная была закрыта. Из нее доносилось бульканье, словно кто-то полоскал горло.
– Кто там?! – крикнул я удивленно.
– Я, – ответил голос изнутри.
– Какой еще «я»?
– Ийон Тихий.
– Из какого дня?
– Из пятницы. Тебе чего?
– Хочу помыть руки… – бросил я машинально, заставив свой мозг работать с максимальной интенсивностью: сейчас среда, вечер, он из пятницы, значит, гравитационный вихрь, в который должен был войти корабль, искривил время из пятницы в среду, но я никак не мог сообразить, что будет внутри вихря дальше. Особенно занимало меня, куда мог деваться четверг? Пятничный между тем всё еще не впускал меня в ванную, продолжая возиться внутри, несмотря на то, что я упорно стучал в дверь.
– Перестань полоскать горло! – заорал я наконец, потеряв терпение. – Дорога каждая минута – выходи немедленно, починим рули!
– Для этого я тебе не нужен, – флегматично ответил он из-за двери, – где-то там должен быть четверговый, иди с ним…
– Какой еще четверговый? Это невозможно…
– Наверное, я лучше знаю, возможно это или нет. Я-то уже в пятнице и, стало быть, пережил и твою среду, и его четверг…
Ощущая легкое головокружение, я отошел от двери и действительно услышал шум в каюте: там стоял человек и вытаскивал из-под кровати футляр с инструментами.
– Ты четверговый?! – воскликнул я, вбегая в каюту.
– Да, – ответил он.
– Да… Помоги мне…
– А удастся нам сейчас исправить рули? – спросил я его, когда мы вместе вытаскивали из-под кровати сумку с инструментами.
– Не знаю, в четверг они еще не были исправлены, спроси у пятничного…
Действительно, как это я не догадался! Я быстро подбежал к двери ванной.
– Эй! Пятничный! Рули уже исправлены?..
– В пятницу нет.
– Почему?
– Потому, – ответил он, одновременно отворяя дверь. Его голова была обмотана полотенцем, а ко лбу он прижимал лезвие ножа, пытаясь остановить рост большой, как яйцо, шишки. Четверговый, подошедший в это время с инструментами, остановился рядом со мной, спокойно и внимательно разглядывая пострадавшего, который свободной рукой ставил на полку бутылку со свинцовой примочкой. Это ее бульканье я принимал за полоскание горла.
– Что это тебя так? – спросил я сочувственно.
– Не что, а кто. Это был воскресный.
– Воскресный? Зачем… Не может быть!
– Это долгая история…
– Всё равно! Быстро наружу, может, успеем! – повернулся ко мне четверговый.
– Но ракета вот-вот войдет в вихрь, – ответил я. – Толчок может выбросить нас в пустоту, и мы погибнем…
– Не болтай глупостей, – сказал четверговый. – Если существует пятничный, с нами ничего не может случиться. Сегодня только четверг…
– Среда! – возразил я.
– Ладно, это безразлично, во всяком случае, в пятницу я буду жить. И ты тоже.
– Но ведь это только кажется, что нас двое, – заметил я, – на самом деле я один, только из разных дней недели…
– Хорошо, хорошо, открывай люк… Но тут оказалось, что у нас на двоих только один скафандр. Следовательно, мы не могли оба выйти из ракеты одновременно, и план исправления рулей провалился.
– А, черт возьми! – воскликнул я зло, швыряя сумку с инструментами. – Нужно было надеть скафандр и не снимать его – я об этом не подумал, но ты, как четверговый, должен был об этом помнить!
– Скафандр у меня отобрал пятничный.
– Когда? И зачем?
– Э, не всё ли равно, – пожал он плечами и, повернувшись, ушел в каюту.
Пятничного в ней не было. Я заглянул в ванную, но и она была пуста.
– Где пятничный? – спросил я, пораженный. Четверговый аккуратно разбивал ножом яйца и выливал их содержимое в шипящий жир.
– Наверное, где-нибудь в районе субботы, – спокойно ответил он, быстро помешивая яичницу.
– О, прошу прощения, – запротестовал я, – свой рацион за среду ты уже съел, ты не имеешь права второй раз за среду ужинать!
– Эти запасы настолько же твои, насколько мои.
– Он спокойно приподнимал пригорающие края яичницы ножом.
– Я являюсь тобой, а ты – мной, так что это всё равно…
– Что за софистика! Не клади так много масла! Ошалел? У меня не хватит запасов на такую ораву!
Сковородка выскочила у него из рук, а я отлетел к стенке – мы вошли в новый вихрь. Корабль снова трясся как в лихорадке, но я думал только о том, чтобы попасть в коридор и надеть скафандр. Таким образом, рассуждал я, когда после среды придет четверг, я четверговый буду уже в скафандре и если только ни на мгновение его не сниму, как я твердо решил, то он окажется на мне и в пятницу. Тогда я из четверга, так же как я из пятницы, мы оба будем в скафандрах и, встретившись в одном настоящем, сможем наконец исправить эти чертовы рули. Из-за увеличения силы тяжести я потерял сознание, а когда открыл глаза, заметил, что лежу по правую руку четвергового, а не по левую, как несколько минут назад. Придумать план со скафандром было несложно, гораздо труднее было привести его в исполнение – из-за возросшей тяжести я едва мог шевелиться. Как только тяготение хоть немного ослабевало, я проползал несколько миллиметров к двери, ведущей в коридор. При этом я заметил, что четверговый, так же как и я, понемногу продвигается к двери. Наконец примерно час спустя – вихрь был очень обширный – мы встретились, распластанные, на полу у порога. Я подумал, что напрасно трачу силы, стараясь дотянуться до ручки, – пусть дверь откроет четверговый. Одновременно я начал припоминать разные вещи, из которых следовало, что это я теперь четверговый, а не он.
– Ты из какого дня? – спросил я, чтобы удостовериться окончательно. Мой подбородок был прижат к полу, мы лежали нос к носу. Он с трудом разжал губы. – Из чет… верга… – простонал он. Это было странно. Неужели я всё еще в среде? Перебрав в уме последние события, я решил, что это исключено. Значит, он должен быть уже пятничным. Поскольку он до сих пор обгонял меня на день, так должно было быть и сейчас. Я ждал, чтобы он открыл дверь, но, кажется, он ожидал того же от меня. Сила тяжести заметно уменьшилась, я встал и побежал в коридор. Когда я схватил скафандр, он подставил мне ножку и вырвал скафандр у меня из рук, а я во весь рост растянулся на полу.
– Ах ты мерзавец, скотина! – крикнул я. – Надуть самого себя, какая подлость!
Но он, не обращая на меня внимания, молча надевал скафандр. Это было просто наглостью. Вдруг какая-то непонятная сила вышвырнула его из скафандра, в котором, как оказалось, уже кто-то сидел. В первый момент я растерялся, совершенно не понимая, кто кем является.
– Эй, средовый! – закричал тот, в скафандре. – Не пускай четвергового, помоги мне!
Четверговый и в самом деле пытался сорвать с него скафандр.
– Давай скафандр! – рычал четверговый.
– Отвяжись! Чего ты пристал?! Ты что, не понимаешь, он должен быть у меня, а не у тебя?! – отвечал голос из скафандра.
– Интересно, почему?
– Потому, дурень, что я ближе к субботе, чем ты, а в субботу нас будет уже двое в скафандрах!
– Ерунда, – вмешался я, – в лучшем случае в субботу ты будешь в скафандре один как последний идиот и ничего не сможешь сделать. Отдай скафандр мне: если я его сейчас надену, то ты тоже будешь иметь его в пятницу, как пятничный, так же как и я в субботу, как субботний, а значит, в этом случае нас будет двое с двумя скафандрами… Четверговый, помоги!!
– Перестань! – отбивался пятничный, с которого я силой сдирал скафандр. – Во-первых, тебе некого звать, четверговый, минула полночь, и ты сам теперь четверговый, а во-вторых, будет лучше, если я останусь в скафандре, – тебе он всё равно ни к чему…
– Почему? Если я его сегодня надену, то он будет на мне и завтра.
– Сам убедишься… Я ведь уже был тобой в четверг, мой четверг уже миновал, я знаю, что говорю… – Хватит болтать. Пусти сейчас же! – заорал я. Но он вырвался от меня, и я начал за ним гоняться сначала по камере реактора, а потом мы один за другим ввалились в каюту. Случилось как-то так, что нас осталось только двое. Теперь я понял, почему четверговый сказал, когда мы стояли с инструментами у люка, что пятничный отнял у него скафандр: за это время я сам стал четверговым, и это у меня его забрал пятничный. Но я и не думал сдаваться. «Погоди, я тебе покажу», – подумал я, выбежал в коридор, оттуда в реакторный отсек, где во время погони заметил лежащую на полу тяжелую железную палку, служившую для помешивания в атомном котле. Я схватил ее и, вооружившись таким образом, помчался в каюту. Пятничный был уже в скафандре, только шлема еще не успел надеть.
– Снимай скафандр! – бросил я ему в лицо, сжимая палку.
– И не подумаю.
– Снимай, говорят тебе!!
На мгновение я заколебался, не решаясь его ударить. Меня немного смущало, что у него не было ни синяка под глазом, ни шишек на лбу, как у того пятничного, обнаруженного мною в ванной, но вдруг сообразил, что именно так и должно быть. Тот пятничный теперь уже наверняка стал субботним, а возможно, даже шатается где-нибудь в районе воскресенья, зато присутствующий здесь пятничный недавно был четверговым, в которого я превратился в полночь, так что по нисходящей кривой петли времени я приближался к месту, где пятничный, еще непобитый, должен был превратиться в побитого пятничного. Но ведь он сказал, что его отделал воскресный, а того пока не было и в помине – в каюте мы находились вдвоем, он и я. Вдруг у меня мелькнула блестящая идея.
– Снимай скафандр! – рявкнул я грозно.
– Четверговый, отцепись! – закричал он.
– Я не четверговый! Я воскресный! – заорал я, бросаясь в атаку.
Он попытался меня лягнуть, но ботинки у скафандра очень тяжелые, и, пока он поднимал ногу, я успел ударить его палкой по голове. Разумеется, не слишком сильно – я уже настолько разбирался во всем этом, чтобы понимать, что, в свою очередь, я сам, став из четвергового пятничным, получу по лбу, а у меня не было никакого желания проламывать самому себе череп. Пятничный упал и, застонав, схватился за голову, а я грубо сорвал с него скафандр. Он, пошатываясь, пошел в ванную, бормоча: «Где вата… где свинцовая примочка…» – а я начал быстро влезать в скафандр, за который мы так боролись, но вдруг заметил торчащую из-под кровати ногу. Встав на колени, я заглянул туда. Под кроватью лежал человек и, стараясь заглушить чавканье, поспешно пожирал последнюю плитку молочного шоколада, которую я оставил в сундучке на черный галактический день; негодяй так спешил, что ел шоколад вместе с кусочками станиоля, поблескивавшими у него на губах.
– Оставь шоколад! – заорал я, дергая его за ногу. – Ты кто такой? Четверговый?.. – спросил я уже тише, охваченный внезапной тревогой: может быть, я становлюсь сейчас пятничным и мне теперь достанутся побои, которыми я сам недавно наградил пятничного?
– Я воскресный, – пробормотал он набитым ртом. Мне стало не по себе. Либо он врал, и тогда это не имело значения, либо говорил правду, и в таком случае перспектива получения шишек была неминуема: это ведь воскресный поколотил пятничного. Пятничный сам мне об этом сказал, а я потом, прикинувшись воскресным, стукнул его палкой. Но, подумал я, если даже он врет, что он воскресный, то, во всяком случае, возможно, он более поздний, чем я, а раз так– помнит всё, что помню я, следовательно, он уже знает, как я обманул пятничного, и потому, в свою очередь, может надуть меня аналогичным образом, – то, что было моей военной хитростью, для него просто воспоминание, которым можно воспользоваться. Пока я раздумывал, как быть, он доел шоколад и вылез из-под кровати.
– Если ты воскресный, где твой скафандр?! – воскликнул я, осененный новой мыслью.
– Сейчас он у меня будет, – сказал он спокойно, и вдруг я заметил в его руке палку… а потом увидел сильную вспышку, словно взорвались десятки сверхновых одновременно, и потерял сознание.
Очнулся я, сидя на полу в ванной, в которую кто-то ломился. Я начал осматривать синяки и шишки, а снаружи всё еще стучали в дверь: оказалось, это средовый. Я показал ему мою голову, украшенную шишками, он пошел с четверговым за инструментами, потом началась погоня, драка за скафандр; наконец я как-то пережил и это и субботним утром влез под кровать, чтобы проверить, не завалялась ли в сундучке хоть плитка шоколада. Кто-то потянул меня за ногу, когда я доедал последнюю плитку, найденную под рубашками; это был я, не знаю уж, из какого дня, но на всякий случай я стукнул его палкой по голове, снял с него скафандр и уже собирался одеться, как ракета вошла в новый вихрь.
Когда я пришел в себя, каюта была набита людьми. Передвигаться по ней было почти невозможно. Как оказалось, все они были мною из разных дней, недель, месяцев, а один, кажется, даже из будущего года. Много было побитых, с синяками, а пятеро из присутствующих были в скафандрах. Но вместо того чтобы немедленно выйти наружу и исправить повреждение, они начали спорить, ругаться, торговаться и ссориться. Они выясняли, кто кого побил и когда. Положение осложнялось тем, что уже появились дополуденные и послеполуденные, и я начал опасаться, что, если так пойдет дальше, я раздроблюсь на минутных и секундных и, кроме того, большинство присутствующих врали без запинки, и я до сих пор не знаю по-настоящему, кого бил я и кто бил меня, пока вся эта история крутилась в треугольнике четверговый – пятничный – средовый, которыми я был поочередно. По-моему, оттого, что я сам врал пятничному, будто я воскресный, меня поколотили на один раз больше, чем следовало по календарю. Но я предпочитаю даже мысленно не возвращаться к этим неприятным воспоминаниям – человеку, который целую неделю ничего не делал другого, как только лупил самого себя, гордиться особенно нечем.
Тем временем ссоры продолжались. Меня охватывало отчаяние из-за бессмысленной потери времени, а ракета между тем неслась вслепую, то и дело попадая в гравитационные вихри. В конце концов те, что были в скафандрах, подрались с остальными. Я пробовал навести хоть какой-нибудь порядок в этом теперь уже полном хаосе, и наконец после нечеловеческих усилий мне удалось организовать что-то вроде собрания, причем тот, который явился из будущего года, как самый старший, был единодушно избран председателем.
Потом мы выбрали счетную комиссию, согласительную комиссию и редакционную комиссию, а четверым из будущего месяца поручили охрану порядка. Но в промежутке мы успели пройти сквозь отрицательный вихрь, уменьшивший наше количество наполовину, так что при тайном голосовании не оказалось кворума и перед выдвижением кандидатов на ремонт рулей пришлось менять регламент. Карта предвещала приближение к очередным вихрям, которые свели бы на нет достигнутые успехи. И вот началось: то исчезали уже избранные кандидаты, то вновь появлялись вторничный и пятничный с обмотанными полотенцами головами и начинали некрасивые скандалы… После прохода через мощный положительный вихрь мы едва помещались в каюте и коридоре, а о том, чтобы открыть люк, нечего было и думать из-за недостатка места. Хуже всего было, однако, то, что размеры временных сдвигов всё увеличивались, появлялись какие-то седоватые личности, а кое-где даже виднелись коротко остриженные мальчишечьи головы; разумеется, всеми этими мальчишками был я сам.
Честно говоря, я не знаю, был ли я всё еще воскресным или уже понедельничным. Впрочем, это всё равно не имело никакого значения. Дети плакали – их придавили в толпе – и звали маму; председатель – Тихий из будущего года – ругался как сапожник, потому что Тихий из среды, который в напрасных поисках шоколада залез под кровать, укусил председателя за ногу, когда тот наступил ему на палец. Я видел, что всё это кончится плохо, тем более что там и сям появлялись уже седые бороды. Между сто сорок вторым и сто сорок третьим вихрями я пустил по рукам анкету, но оказалось, что многие из присутствующих бессовестно лгут. Зачем – одному Богу известно; возможно, царящая на корабле атмосфера помутила их разум. Шум и галдеж были такие, что приходилось кричать. Вдруг какому-то из прошлогодних Ийонов пришла в голову удачная, как всем показалось, идея, чтобы старейший из нас рассказал историю своей жизни; это позволило бы выяснить, кто именно должен исправить рули. Ведь самый старший вмещал в своем опыте опыт всех присутствующих из разных месяцев, дней и лет.
С этой просьбой мы обратились к седовласому старцу, который, слегка трясясь, стоял у стены. Он начал длинно и подробно рассказывать нам о своих детях и внуках, а потом перешел к космическим путешествиям – за свои, пожалуй, девяносто лет он совершил их несметное количество. Того, которое происходило сейчас и которое нас интересовало, старец не помнил вообще вследствие общего склероза и возбуждения, но он был настолько самонадеян, что никак не хотел в этом признаваться, и уходил от ответа, упорно возвращаясь к своим большим связям, орденам и внучатам; мы не выдержали, наорали на него и велели замолчать.
После двух следующих вихрей толпа значительно поредела. После третьего не только стало свободнее, но исчезли и все в скафандрах. Остался только один пустой скафандр. Мы сообща повесили его в коридоре и продолжали заседать. После новой драки за овладение этим столь ценным нарядом ракета вошла в очередной вихрь, и вдруг стало пусто.
Я сидел на полу, со вспухшими глазами, в удивительно просторной каюте, среди разбитой мебели, обрывков одежды и разодранных книг. Пол был засыпан бюллетенями для голосования. Карта сообщила, что я уже прошел всю зону гравитационных вихрей. Потеряв надежду на дупликацию, а значит, и на устранение дефекта, я впал в полное отчаяние.
Выглянув через некоторое время в коридор, я с удивлением увидел, что скафандр исчез. Тогда, как сквозь туман, я вспомнил, что перед последним вихрем двое мальчишек украдкой выскользнули из каюты. Неужели они вдвоем влезли в один скафандр?! Пораженный внезапной мыслью, я бросился к рулям. Они действовали! Значит, ребята исправили повреждение, пока мы увязали в бесплодных спорах. Вероятно, один всунул руки в рукава скафандра, а другой – в штанины; так они могли одновременно держать два ключа по обеим сторонам рулей. Пустой скафандр я нашел в кессоне, за люком. Я внес его в ракету, словно реликвию, испытывая бесконечную благодарность к тем отважным мальчуганам, которыми я был так давно!
Так кончилось, пожалуй, одно из наиболее удивительных моих приключений. Я благополучно долетел до цели благодаря уму и отваге, проявленным мною в облике двоих детей.
Потом говорили, что эту историю я выдумал, а злопыхатели позволяли себе распространять гнусные сплетни, будто я питаю слабость к алкоголю и, тщательно скрывая это на Земле, предаюсь своему пороку в течение долгих лет космических путешествий. Одному Богу известно, какие еще сплетни распространялись по этому поводу, но таковы уж люди: они охотней верят самой невероятной ерунде, чем подлинным фактам, которые я позволил себе здесь изложить.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:23


#3 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 09 May 2012 - 21:15

Мне кажется вообще экранизировать известное всем произведение не стоит. Мы никого этим не удивим. (При том, что это мой любимый рассказ, и я сам когда-то хотел его снимать). К тому же это чистой воды литература. Придется писать сценарий от начала до конца, просто используя идею рассказа (за которую, кстати, нужно будет еще и платить). Я тоже против.

Кстати, уважаемые админы, сделайте нам возможность голосовать, а то мы никогда ничего не выберем ).

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 09 May 2012 - 21:16


#4 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 10 May 2012 - 09:52

ЛОТ №2

"Здравствуйте,
такое предложение. я имею отношение к историчекой науке, правда не история Израиля или Древнего Мира, но это не проблема.
Идея такая. Что нужно - если вы способны достать 2 комплекта римских доспех на время, еще пару исторических костюмов - хитонов, сандалий. Плюс нужны остатки древней дороги (лучше римского времени). Далее нужно найти кусок побережья с пещерой, вход которой идет от моря.
Делается КМ минут на 10 - это демка. Жанр исторические приключения, экшен, мистика, история в стиле Дэвида Брауна.
Сюжет КМ - 2 римских солдат 1 века н.э. ведут арестованного, крепкого мужчину около 30 лет. Ему удается бежать со связанными руками. Он сталкивает одного солдата со скалы или небольшого возвышения. Убегает, за ним бежит второй солдат. Происходит эффектный бой (возможно, заключенный находит деревянную палку). Заключенному удается повалить солдата, перезать веревки его мечом. Раздаются крики.
Он бросается в море.
Далее следующая натура. Заключенный выходит из моря, он видит вход в пещеру со стороны моря. Заходит в пещеру. Наверху в своде пещеры есть отверстие для света. В пещере он обнаруживает следы людей, пара черепков, рисунки на стенах. Неожиданно появляется старик. небольшой диалог.
Кто ты?
Аврелиус. Я странник.
Странник или беглец?
А кто ты, чтобы спрашивать меня об этом?
Называй меня Марк. (пауза)
Но ты не Марк?
Как и ты не Аврелиус. Я слышал о тебе, ты (далее имя) ищешь золото царицы Савской.
От кого ты слышал эти известия? такие знания могут быть опасны.
Я ученик Хиллел Вавилонянина из рода Давида. И только я могу указать тебе путь к сокровищам, которые ты ищешь.

Это демка. Ее можно показать как образец работы режиссерской и операторской. Сюжет в целом такой. Некий бывший гладиатор, вольноотпущеник странствует по Восточному средиземноморью, он ищет скоровища царя давида (в том числе дары царицы Савской), согласно легенде
спрятанные где-то в Израиле или поблизости. Он ищет в разных местах зашифрованные подсказки в стиле Брауна. С ним происходят разные приключения, он стречается с самими разными людьми - магами, представителями разных сект, римскими патрицаими, разбойниками и т.д.
Сюжет можно развернуть в ПМ или Сериал. Что нужно инвестору - заказчику. В демке (одной или паре) нужно паказать умение снимать экшен - сцены боев и занимательный сюжет. Диалоги лучше всего или на иврите или на английском.
Я думаю такой сюжет может заинтересовать и телеканалы в Израиле, возможно в Европе, США.
В принципе можно сделать не очень дорогой, но интересный сериал или ПМ.
Интересно?"

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:07


#5 Слава КПСС

Слава КПСС

    Дал камеру подержать другу

  • Участники
  • PipPipPipPipPip
  • 200 Сообщений:
  • место работы:

Отправлено 10 May 2012 - 12:13

ЛОТ №3

Интересна сама идея снять КМ как демку ПМ.

Понял. Я когда говорил о КМ, имел ввиду просто КМ без прицела на ПМ. То что вы предлагаете это то ли «тизер», то ли «трейлер».

Что касается музыкальных клипов. Я предлагаю ряд музыкальны композиций различных групп, для которых у меня есть идеи для сценариев. Предлагаю всем прослушать эти варианты и если какая-то из них, на ваш взгляд, будет заслуживать внимания, оформлю идею в каком-то, более-менее, удобоваримом виде и ее можно будет обсудить.

1. Аукцыон – «Глаза»

2. Аукцыон – «Зима»

3. Аукцыон – «Седьмой»

4. Хвост и АукцЫон – «Боги»

5. Наутилус – «Падал тёплый снег»

6. Шнур – «Money»

7. Metallica – «The Unforgiven III»

Для некоторых композиций, к сожалению, может потребоваться какой-никакой бюджет. :(

Кроме всего прочего готов попробовать свои силы в написании сценария для любой другой современной (лучше пожалуй будет если украинской) группы, которую мы, быть может, найдем, если решим снимать клип.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:08


#6 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 11 May 2012 - 13:42

ЛОТ №4

НЕВЕЗЕНИЕ

Заявка на КМ



Короткая и динамичная история про то, что такое не везет Планируется мало диалогов.
Начинается с того, что утром не сработал будильник. Это выясняется, когда с работы звонит сотрудница, напоминая о важной встрече с клиентами.

Спешка. Герой режется при бритье, обжигается кофе, проливает на брюки…

А тут еще пробка. И снова звонят с работы – почему его нет? Он нервничает. А рядом пустая встречная полоса. Решается.

Его останавливает полиция – потеря времени и взятка понимающему инспектору.

Стрелка часов неумолимо приближается к назначенному времени.

Он гонит. Есть шанс успеть. Желтый. Нужно рискнуть… УДАР. Это конец? Нет, плевать на машину, плевать на последствия – он выскакивает и бежит. Скорость такая, словно зависит жизнь.

Вбегает в здание. Несется по коридору. Пробегает под часами, показывающими, что встреча уже идет.

Мы видим входную дверь здания, куда он забежал. Он выходит. Видно, что в полной растерянности. Стоит, словно не зная, что делать. Наконец, трогается. Проходя мимо урны, выбрасывает портфель.

Подходит к своему дому. Перед ним стоит чей-то автомобиль. Входит в дом.

Подходит к дверям спальни, прислушивается. Открывает и смотрит внутрь. Что внутри, нам не видно. Но слышно. И все понятно.

Он идет в гараж, что-то ищет. Моток веревки.

Прыжок – не выдерживает прогнившая балка. Шиферная крыша валится низ на упавшего на пол.

По улице, воя сиреной, несется «скорая».

Камера движется по больничному коридору к дверям операционной. Они распахиваются нам на встречу. Санитары выкатывают каталку с пациентом, лицо которого закрыто простыней.

САНИТАР 1
Хорошо, а резервный свет, почему? Как
он вообще мог вырубиться? Такое
вообще хоть раз случалось?

САНИТАР 2
Честно говоря, не припомню.

Вдова в трауре и поддерживающий ее красавчик наблюдают, как гроб въезжает в отсек для сжигания. Дверь огнеупорного стекла закрывается. Пауза. Ничего не происходит.

Подходит сконфуженный сотрудник крематория.

СОТРУДНИК
Не знаю, как сказать. Такое редко
бывает. Очень. У нас газ кончился.
Придется отложить.

Красавчик, обняв вдову, ведет ее к выходу.

КРАСАВЧИК
(утешая)
Нам просто не повезло, вот и все.



КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:09


#7 Aleksandr_Oleynik

Aleksandr_Oleynik

    O

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 15373 Сообщений:

Отправлено 12 May 2012 - 12:07

ЛОТ №5

Может в самом деле снимем кино о съёмке кино?
Траги комедия выйдет исходя из того, что я видел в течении всего одного дня съёмки. Заодно познакомим всех со съёмочным процессом.
Можно снять КМ именно как фрагмент (демку) ПМ.
Во-первых все здесь более-менее понимают процесс того, из чего будет состоять сценарий, во-вторых, частью актёров могут быть исполнители проекта.

Я тут коротко прикинул как может быть -


Я не знаю какая должность у этого человека на площадке (тот кто занимается всем обеспечением техническим съёмки, или его зам..., возможно он вообще большей частью организации на площадке занят, в том числе на нём доставка актёров, гримёров, их быт и пр...), но у меня прямо перед глазами стоит тот молодой, низкорослый парень кавказской наружности, с потерянными глазами и мобильным телефоном у уха, как часть его тела.... Я бы и фильм с него начал -
один он на площадке, сидит на каком-то ящике от чего-то, плечи опущенные, взгляд растерянный, мобилка в опущенной руке разрывается....., камера плавно кружит вокруг него. На площадке Никого, ветер какие-то бумаги гоняет. Но вот на каком-то круге начинают на площадке появлятся все действующие лица съёмочного процесса, каждый со своей хаотичной для любого постороннего наблюдателя задачей. При каждом новом участнике галдёшь и неразбериха увеличиваются и достигают полного хаоса. А парень с опущенными плечами и звенящим в руке телефоном никак на это не реагирует - это его первый день на работе и его как котёнка кинули заниматься организацией всего этого бедлама.... И его присутствие в центре этого хаоса ни один из участников не замечает вообще, если бы путь движения кого-то проходил через парня - переступили бы и пошли дальше. Через мгновение лицо парня кардинально меняется, он подскакивает и раздаётся дикий рык. Все мгновенно прекращают галдеть, замирают и таращатся на парня.., теперь они его заметили....
Эхо Рыка замирает, камера продолжает вращение вокруг центральной фигуры сцены, тишина, все неподвижны, движение в кадре только самой камеры и всё тех-же не понятных бумаг гоняемых ветром. Одна из бумажек цепляется за ногу парня, он её берёт и заглядывает в то, что на ней написано. Камера показывает потрёпанный лист А4 в руке парня с крупным заголовком -Сценарий к ...............

Не бейте больно, я не писатель :)

PS: и ещё одно, я никогда не видел процесс превращения актёра в роли в обычного человека, которым он является в жизни и наоборот. Это тоже можно было бы попробовать показать.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:10


#8 Слава КПСС

Слава КПСС

    Дал камеру подержать другу

  • Участники
  • PipPipPipPipPip
  • 200 Сообщений:
  • место работы:

Отправлено 12 May 2012 - 15:13

ЛОТ №6

Если ты предлагаешь, то выкладывай, тогда идея/сценарий будут участвовать в голосовании.



ОК! Поскольку на клипах никто кроме меня не настаивает и сценарии не предлагает, то я скрываться не буду.

Ну, например:

Шнур – «Money»


Музыкальный экшен-клип в стиле (или по мотивам :)) нескольких фильмов «Криминальное чтиво» - Тарантино, «Карты деньги два ствола» - Ричи, «На гребне волны» - Бигелоу, «Леон» - Бессон. В идеале клип должен выглядеть так, как будто из полнометражного фильма слепили музыкальный клип, на основной саундрек из этого же фильма.

ИДЕЯ: Проститутка становится случайным свидетелем ограбления банка, выходит на грабителей и срывает большой куш.

Если быть точным, то проститутка стала свидетелем не самого ограбления, а того как грабители «заметали следы», но это не суть важно.

Интересно?

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:12


#9 olegkalyan

olegkalyan

    Сенсей для друзей по NLE

  • Писатели
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 1768 Сообщений:
  • место работы:

Отправлено 12 May 2012 - 16:38

ЛОТ №7

если есть желание можно подумать накидать идеи для соц. роликов.. (диалог и сценарное мастерство не так важны, динамика, движение, намерения героев важнее)

в разных частях города, молодые красивые, парень и девушка активно собираются, быстро одеваются (аля хороший предствадебный говно клип)
... смс, на телефонах перекрестный монтаж, они торопятся, (снято активно), что то подобное или менее масштабно, с ригами на автомобиле, мотоцикле.. http://vimeo.com/36305675
они оказываются в одно время в одном месте, хоспис.(как вариант простая московская квартира в спальном районе), дверь открывает пожилая женщина, они спешат в комнату, на диване пожилой мужчина, капельница.
..на комоде несколько фотографий, по которым можно сказать что он ветеран войны..

Молодые люди робко улыбаются, ответная улыбка на глазах пожилого человека... Они достают две розы, нежно кладут рядом на тумбочку.. на глазах женщины слезы..

голос за кадром, текст, "Спешите проявлять доброту, пока это нужно!"

на идею сподвигло простое слайд шоу, ( сделал другой человек увидев мои и другие фотографии, 9го мая.
http://www.mywed.ru/...ion/view/37200/

http://www.youtube.com/watch?v=4E61En-SO-Y&feature=youtu.be


подобные соц. ролики могут быть сняты в разных городах, разными группами, и иметь кроме вирусности, (Шнур/проститутки), или просто осваивание техники, света, социальную направленность..

у меня есть для такого проекта, 2 (3) xaкнутых GH2, масса оптики, в том числе 200 ф2 Никкор, 400 Ф2.8 могу взять, PL 18mm 1.3, Nokton 25mm 0. 95 два, т.е. можно риги ставить на мотоцикл, машину из нескольких одинаковых камер, Panther про риг с тремя присосками и 100мм подставкой
для авто рига.. Есть Nikon D800, D4, ( на которую можно снимать в 11 кс, и делать секвенции подобно тому как сделано в Миллионер из трущоб)
Panasonic AF104, Арри Алекса для соц. проекта могу взять с существенной скидкой..
Кран метров 15 был бы хорош.. . могу договориться с октакоптер бригадой, на смену, Киевляне мне помогали уже пару раз,
В ПОДОБНЫХ КЛИПАХ УРОВЕН ПРОДАКШНА нужен для интриги зрителя..
идею можно развить дописать..

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 13 May 2012 - 18:13


#10 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 14 May 2012 - 09:36

ЛОТ №8

АСЬКА

За компьютер с нескрываемым предвкушением праздника на лице усаживается молодой парень. Справа от клавиатуры он аккуратно устанавливает чашечку горячего кофе.

На экране монитора видно, что идет общение в аське.

Парень пишет первым. На экране показываются надписи.

ShavlodinB
- Привет. Еле дождался вечера! Настроение в ажуре?

Tanketka
- Привет.

ShavlodinB
- Весь день только и думал о тебе. Может быть, все-таки встретимся - сколько можно вот так...

Tanketka
- Как?

ShavlodinB
- Ну через аську. Это же не то. Мне кажется, мы уже давно созрели для настоящего общения.

Tanketka
- Что значит настоящего?

ShavlodinB
- Значит живого!!!

Парень улыбаясь тянет руку к кофе, но замирает не коснувшись чашки. На экране свежее сообщение:

Tanketka
- Но ты же умер.

ShavlodinB
- Ты... . Я тебя не понимаю. Ты какая-то странная сегодня.

Tanketka
- А ты какой-то странный уже два месяца. И сегодня узнала почему.

ShavlodinB
-Почему?

Tanketka
– Борис Шавлодин умер.

ShavlodinB
- Как это умер?!

Tanketka
- Нашла некролог в газете. Прощай, кто бы ты ни был.

Парень растеряно буравит взглядом экран. На лбу появилась испарина. Дыхание утратило ровность. Он нервно водит пальцами над клавиатурой, явно не зная, что печатать.

На экране новое сообщение:

Tanketka
- Как он умер?

Парень лихорадочно бьет по клавишам.

ShavlodinB
- Я не знал, что он мертв. Я просто купил бэушный комп. Но тут много файлов об онкологии, закладки медицинских сайтов...

Tanketka
- Ясно.

Ком волнения перекрывает дыхание парня. Его трясущиеся пальцы с неистовством бьют клавиши.

На экране появляется надпись:

ShavlodinB
- Подожди Да, я поступил как чмошник. да, я влез в эту переписку чтобы поприклываться. Но потом все тзменилось Я изменился. Спроси у всех! Ты стала самым важным в моей жизни. Танечка

Клавиатура почти падает со стола от бешеных ударов мечущихся пальцев. Пытаясь рывком вернуть клаву на место, парень сбивает чашку кофе. Коричневатая жидкость растекается по столу и капает на брюки парня. Но тот не замечает, не смотрит вниз, он впился в монитор. Там новое сообщение:

Tanketka
- Стихи к 8 марта были твоими?

ShavlodinB
- Да.

Пауза. Он с мольбой смотрит на экран, а капли кофе медленно падают на его светлые брюки.

Tanketka
- Это мама Тани. Сама Таня вернется домой через час. Больше ей не ври.

На лице парня всплеск надежды, радости, робкой еще, но живой.

Он бережно набирает текст:

- Я каждый день хотел сказать правду, но

Парень стирает надпись и пишет другое:
ShavlodinB
- Спасибо.

Он закрывает на секунду глаза, устало опускает голову и лишь теперь бросает взгляд на залитый стол.

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:44


#11 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 14 May 2012 - 10:39

ЛОТ №9

ИНВАЛИД

Обычная квартира. В инвалидной коляске рядом с письменным столом сидит Виктор (30). Рядом стоит Вика (25).

Виктор берет со стола альбом с фотографиями.

ВИКА
(расстроено)
На лечение много ушло… Если бы не это…

Виктор, не слушая ее, открывает альбом. Улыбается. На фото годовалый малыш в ползунках, опирается на стульчик.

ВИКТОР
Тут я первые шаги делаю. Какой пышка, да?

Виктор переворачивает страницу. На фото пятилетний мальчик в костюме мушкетера.

ВИКТОР
Это мне уже пять. Я тогда перецепился и шпагу сломал. Ревел, говорят, сильно. Но сам не помню.

Виктор открывает следующую страницу. На фото 9-летний Витя с лыжами в руках.

ВИКТОР
Мои первые лыжи. Дедушка подарил. Бабуля скрипку хотела, а он уперся.

Виктор пролистывает несколько страниц.

На фото 17-летний Виктор с чемпионской медалью на груди и в лыжных очках на голове.

ВИКТОР
Первая победа на областных. Говорили, дальше только Олимпиада. Но…

Виктор без улыбки переворачивает страницу. На фото Виктор 20-ти лет. Он в коляске. Вымученная улыбка и праздничный торт в руках.

ВИКТОР
Первый праздник сидя…

Виктор переворачивает страницу.

ВИКТОР
Еще один. В коляске.

ВИКТОР
И еще.

Виктор переворачивает страницу.

ВИКТОР
Но я с нее встал.

На фото Виктор стоит, оперевшись на костыли. Лицо его дышит уверенностью в своих силах.

ВИКТОР
Встал и пошел. Слышите, я с нее встал и пошел!

Виктор встает на ноги и делает шаг в сторону.

Виктор подвигает инвалидную коляску ближе к Вике.

ВИКТОР
Значит, и ваш муж тоже встанет! Слышите, обязательно встанет. Нужно только верить. Слышите, верить нужно! И я верю. А деньги... Да ну их. Главное, чтобы он с нее встал. Берите так.

ВИКА
(с сомнением)
Так?

ВИКТОР
Конечно. Хотите я сам ее отвезу?

ВИКА
(улыбаясь)
Спасибо. Он встанет. Теперь я точно знаю.

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:45


#12 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 15 May 2012 - 00:35

ЛОТ №10

ПАЯМЯТИ ВИКТОРА ЦОЯ

НАТ. РАЙОН ПЯТИЭТАЖЕК. ВЕЧЕР

Между домами в куртке и спортивной шапке идет Вовка (12 лет), жуя на ходу чебурек. Вовкино внимание привлекает висящая на столбе афиша, расположенная под чуть выцветшим плакатом с Олимпийским Мишкой. Афиша написана фломастерами не вполне аккуратно, но понятно.

«18 октября в 17. 00. Рок-концерт. Цена билета 2 рубля».

Ниже еще идет надпись, но буквы поменьше – их не видно. Вовка вчитывается в объявление, опустив руку с чебуреком.

Тихо к этому чебуреку подходит дворняга. Она уже готова цапнуть зубами чебурек, но Вовка одергивает руку.

ВОВКА
Ух, зараза!

Вовка замахивается рукой на Дворнягу, и та, поджав хвост, делает пару шагов назад. Вовка откусывает чебурек, смотрит на Дворнягу.

ВОВКА
Ладно, держи.

Вовка отламывает кусок чебурека и бросает Дворняге. Та жадно хватает угощение.

Подходит ПАШКА (12 лет). Протягивает руку Вовке.

ПАШКА
Воха, салют! Объяву заценил?

Вовка хлопает по пашкиной ладоне.

ВОВКА
Полный улёт! Говорят, и «Рубиновая атака» будет.

ПАШКА
Значит, погребли?

ВОВКА
Только у меня денег вообще ноль. Одолжить могёшь?

Пашка и Вовка начинают идти вдоль длинного дома. Дворняга плетется следом.



ПАШКА
Откуда?! Сам на тебя надеялся.

ВОВКА
Блин, а я еще и на последние этот чебурек…

ПАШКА
Вот так – русский рок за чебурек… Ладно, не ссы, Воха. Просто надо пихнуть что-нибудь в темпе.

ВОВКА
И что, например?

ПАШКА
Можно, твои ракетки. Помнишь, как их Беляков заценивал – точно возьмет.

ВОВКА
Конечно, сразу мои ракетки!

ПАШКА
Зажидил, значит? А говорил, я за русский рок глотку порву!

ВОВКА
И порву, Пашка, не сомневайся.

ПАШКА
Тогда к тебе?

ВОВКА
На часы глянь. Ко мне полчаса, потом к Белякову пока доберемся. Фиг на концерт успеешь.

ПАШКА
Блин. А давай твою шапку, а? Дома скажешь – сняли. Соплю пустишь.

ВОВКА
И кто ж за нее четыре рэ даст?


ПАШКА
Ну-у…
(замечает Дворнягу)
Слушай, а эта псина твоя что ли?

ВОВКА
Почти. Кажись, таки случайно прикормил.

Вовка бросает Дворняге еще кусочек чебурека. Останавливается.

ПАШКА
Так давай ее и продадим.

ВОВКА
За четыре рубля? Кому она даром надо – чудо в перьях?

ПАШКА
Да чё – массивная. И если причипурить… Эй, кутя, а-ну иди к нам.

Дворняга, виляя хвостом, подходит.

ВОВКА
Пашка, ты псих?

ПАШКА
Сам ты псих. А я варианты прокручиваю. Между прочим, корейцы знаешь, как их есть любят?

ВОВКА
Чё?

ПАШКА
Ты не в курсе?

ВОВКА
В курсе. Только где ты сейчас корейцев найдешь?

ПАШКА
Одного точно знаю. Кутя!

НАТ. РАЙОН СТАРЫХ ПОСТРОЕК ВЕЧЕР

Пашка, Вовка и Дворняга пробираются в заборную щель.

ПАШКА
Да не живет он тут. Это у него работа. Хотя, чёрт его – может и живет тоже.

ВОВКА
И чего я тебя только слушаю. Ну дохлый же номер!

ПАШКА
Должно сработать. Тише. Пришли.

Пашка останавливается перед приоткрытой дверью в котельную. Заглядывает внутрь.

ПАШКА
Свет горит – на месте. Так, короче, собака твоя – ты и торгуйся. А я на подхвате.

ВОВКА
Какой я? Ты все замутил.

ПАШКА
Ладно, пошли. Кутя, с нами.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ. ЛЕСТНИЧНЫЙ ПРОЛЕТ. ВЕЧЕР

Пашка входит внутрь. И медленно спускается по ступенькам. Вовка и Дворняга следом.

Там, где заканчивается лестница, поворот с открытой дверью. Из нее доносится мелодия гитары. Пашка останавливается перед дверью. Прислушивается. Раздается и тихое пение Корейца.

КОРЕЕЦ (ЗА КАДРОМ)
Но пока оно есть, я всегда рядом с ним. Мне все другие дела надоели.

Продолжение

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ. КОМНАТА КОЧЕГАРОВ. ВЕЧЕР

На кровати сидит молодой Кореец с гитарой в руках и, напевая песню, перебирает струны.

КОРЕЕЦ
Мне кажется, что это мой дом. Мне кажется, что это мой друг… Я посадил дерево.
Я посадил дерево…

Кореец прислушивается, бросает взгляд в сторону двери.

КОРЕЕЦ
Эй, кто там?

Первым входит Вовка. Явно взволнован.

ВОВКА
А можно мы послушаем?

КОРЕЕЦ
Слушайте, раз пришли. Только не курите пока.

ВОВКА
Мы нет, мы тихо.

Показывает Пашке, мол, тихо.

Входит и Пашка. Оба садятся на старые стулья. Дворняга остается в дверях.

КОРЕЕЦ
Это из новых. Еще не обыграл.

НАТ. РАЙОН СТАРЫХ ПОСТРОЕК НОЧЬ

В ночной тишине слышится звук гитары. И приятный мужской голос.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ. КОМНАТА КОЧЕГАРОВ. ВЕЧЕР

Пашка, Вовка, Дворняга заворожено слушают песни Корейца.

КОРЕЕЦ
(поет)
Я, лишь начнется новый день хожу отбрасываю тень с лицом нахала. Наступит вечер, я опять отправлюсь спать, чтоб завтра встать и все с начала.

Кореец откладывает гитару в сторону.

КОРЕЕЦ
Ладно, пацаны. Поработать надо. И вам уже домой пора.
Вовка и Пашка поднимаются. Дворняга тоже.
ВОВКА
Спасибо. А можно мы еще придем?

КОРЕЕЦ
Да приходите, в принципе, не против.

НАТ. РАЙОН СТАРЫХ ПОСТРОЕК НОЧЬ

Пашка и Вовка выходят из котельной и идут к забору. Следом Дворняга.

ПАШКА
Слушай, а классные у него песни. И без жести, а все равно. И сам вообще, да?

ВОВКА
Еще бы!

ПАШКА
А мы собаку ему хотели… Хм…

ВОВКА
Да уж. Хорошо хоть не предложили. А ты знаешь, как его зовут?

ПАШКА
Витька, вроде.

ВОВКА
А фамилия?

ПАШКА
Фамилия? Фиг его… У этих корейцев такие фамилии – попробуй запомни. Да, кутя?

ВОВКА
Кутя… Надо ей нормальное имя придумать. Она ж теперь наша - тоже рок любит.

ПАШКА
Значит, Рокерша.
(поёт)
Я бездельник у-у, мама, мама…

КОНЕЦ

Друзья, мне нужны два ваших любых поста, чтобы разбить сценарии по одному.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:45


#13 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 15 May 2012 - 07:50

ЛОТ №11


ПОСЛЕДНЯ ЗАПИСКА

Инт. Трехкомнатная квартира вечер

Заурядная обстановка квартиры. Письменный стол. Зеркало, висящее на стене. Рядом с ним в деревянной рамке, оббитой бархатом, висит диплом «Лауреату литературного конкурса Семену Клеверу».

В зеркало смотрит МУЖЧИНА лет тридцати пяти. Выглядит подавлено, опустошенно, на лбу капли пота. Мужчина медленно снимает диплом, смотрит на него, отходит. Гневно сжимает губы и швыряет диплом в зеркало.

Звон стекла, дребезжание осколков.

Он хватает диплом и швыряет его в зеркало, в свое отражение. Звон стекла, дребезжание осколков.

Мужчина подходит к столу, где лежат исписанные и чистые листы бумаги, стоит фотография в рамке. Он садится за стол берет верхний исписанный лист. Почерк характерно витиеват.

Мужчина (ЗК)
Не покаранием свыше, а напоминанием о могуществе неба, рубанул по стене рыдания зигзаг молнии. Водяной поток будто силился утопить этот бренный мир, со всем его насилием и рабством…

Мужчина переводит взгляд на фото в рамке. Это снимок ВЕРЫ, молодой белокурой женщины, на фоне синего моря. Снизу надпись: «Вера на Золотых песках».

Мужчина нежно гладит по фотоснимку пальцами. Ставит локти на стол, зарывается пальцами в свои волосы.

Мужчина берет со стола авторучку и пишет на чистом листе, тем же почерком, что и на исписанных листах.

Мужчина (ЗК)
Дорогая Верочка. Я любил тебя той светлой любовью, которая никогда не угаснет в стихах Рильке и Есенина...

Комкает лист. Берет новый. Пишет.

Мужчина (ЗК)
Дорогая Вера. Мне всегда хотелось сделать тебя счастливейшей птицей в бренном небосводе жизни, но… Я слаб, я раб…

Безжалостно комкает лист, швыряет, рукавом вытирает пот со лба. На его глаза накатывают слезы. Пишет на новом листе.

Мужчина (ЗК)
Верочка, знай ты, как сильно и страстно любил я тебя, ты бы никогда не стала изменять мне. Но…

Комкает лист, вытирает слезы. Пишет на новом листе.

Мужчина(ЗК)
Милая, любимая, непостижимая, кара моя, названная Верой. С момента нашей встречи я жил лишь одной мыслью – увидеть счастье на твоем лице. Всегда силился одарить им тебя, предугадать, что оно есть для тебя нынче. И вот мне абсолютно ясно, что стал для тебя обузой, лишним. Прощай, любовь всей моей жизни. Прощай, и прости за то, что я решился на этот шаг только теперь. Твой раб и рыцарь Семен.

Мужчина плачет, гладит фотографию.

Мужчина, стоя на табурете, привязывает веревку с петлей на верхнюю трубу парового отопления. Примеряет длину. Спускается. Аккуратно берет платком шариковую ручку и фотографию Веры. Протирает их. Нагибается.

Он нагибается к неподвижно лежащему мужскому телу СЕМЕНА. Мужчина подносит к его губам фотографию Веры, инсценируя поцелуй, прижимает его пальцы к шариковой ручке.

Мужчине с телом Семена на плече встает на табурет.

Мужчина, тяжело дыша, поправляет висящее тело Семена и сваливает ногой табурет.

Инт. Многоэтажный дом. Лестничная площадка вечер.

Мужчина выходит из дверей квартиры, жмет на кнопку лифта. Закрывает дверь на ключ.

Звучит звонок мобильного телефона. Двери лифта открываются. Мужчина входит в лифт, подносит телефон к уху.

Вера
Мне, кажется, он знает о нас.

Мужчина (в ТЛФ)
Ты же все равно хотела разводиться.

Вера
Да… Но ты не понимаешь. Это страшный человек! Он быстрее убьет меня, чем даст развод!

Мужчина (в ТЛФ)
Я же обещал защищать, не бойся.

Вера
Пашенька… Он войну прошел. А ты и в армии не служил…

Мужчина (в ТЛФ)
Зато сидел...

Вера
Ой, сидел там, год за подделку подписи… Он же негров пачками!..

Мужчина (в ТЛФ)
Вот видишь, значит, психика подорвана. Ладно, давай на пляж рванем, а? Вода она как-то успокаивает. А то я сегодня кладбище писал, что-то расчувствовался сильно. Натура у меня ранимая, ты ж в курсе.

Вера
В курсе. Когда мышь убил, спать не мог. Ой, прости… Прости… Я не то хотела… Я люблю тебя именно такого, как ты есть.

Конец

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:46


#14 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 15 May 2012 - 09:58

ЛОТ №12

Примечание: автор разрешает переделку.

Проклятый ангел



Инт. Квартира старика кухня день

В скромно обставленной квартире на кухню входит сгорбленный старик. Дрожащей рукой он открывает холодильник и достает оттуда бутылку с водкой.

АНГЕЛ (зк)
Алкоголь вредит здоровью, даже если он не такой паленый, как этот.

Старик
Заткнись! Оставь меня, наконец, уйди! Слышишь, уйди – я проклинаю тебя!

Нат. Городская улица вечер

По улице торопливо идет КОСТЯ (17). В руке его пакет, из которого торчит, скрученный в трубочку лист ватмана.
Костя доходит до узкого переулка и сворачивает в него.


Нат. Узкий переулок вечер

Узкий переулок ограждают бетонные плиты заводского забора, вдоль которого растут деревья и бурьян.

Сделав пару шагов, Костя резко останавливается, разворачивается. Топчется в нерешительности. Снова делает пару шагов по узкому переулку, резко останавливается, разворачивается, недоуменно смотрит по сторонам и идет назад.

Ангел (зк)
Нет, не сюда!

Костя разворачивается, но не идет.

Ангел (зк)
Правильно. Давай иди, что стал?!

Костя испуганно смотрит по сторонам.

Ангел(зк)
Иди, говорю, левой-правой, левой-правой.

Костя
Вы мне?

Ангел (зк)
Разумеется – больше ж нету никого!

Костя
Та да, нету. А вы где?

Ангел (зк)
Я не где, а кто!

Костя
(топчась то взад, то вперед)
Да? И, и это?.. Кто?

Ангел (зк)
Ангел я твой, Костя, ангел-хранитель. Понятно? Так что я по определению плохого совета не дам. Иди, парень, иди.

Костя
Ангел? Нет, так не бывает.

Ангел (зк)
Чума неверующая! Бывает! Ты же меня слышишь, или как?!

Костя
Слышшу… Но… А ты показаться можешь?

Ангел (зк)
Увы, мы не имеем видимой оболочки. Можем обозначить себя лишь звуковыми колебаниями, да и то каждый из вас слышит только своего ангела. Тебе еще повезло – я поболтать завсегда. А другие…
Костя
Вот черт!

Ангел (зк)
Не черт, а ангел! Сколько можно трындеть ни о чем! Главное для себя уяснить, что я плохого не посоветую, потому как приставлен тебя охранять. Хоть это ясно?

Костя
Ясно.
(указывает вглубь переулка)
Правда, мне туда вообще не надо.

АНГЕЛ (зк)
Это ты думаешь, будто не надо, а я точно знаю, что надо. Иди уже, топчется тут, как медведь в клетке.

Костя начинает медленно идти по переулку.

Костя
Ага, я понял – по той улице пьяный на машине едет, да? И чтобы меня не сбили, ты сюда, значит…

АНГЕЛ (зк)
О! Да ты сечешь тему! Ну, быстрей иди, ускорься!

Костя шагает быстрее. И видит около столба трех парней лет 18-20: РЫЖИЙ, СУТУЛЫЙ, ЛОПОУХИЙ. Они стоят спиной к Косте, и он не сразу замечает, что те не дают пройти ДЕВОЧКЕ (15).

Костя замедляет шаг. Но на таком расстоянии для него уже слышен разговор парней.

РЫЖИЙ
Та ладно, чё ломаешься! Мы тебе даже заплатим потом.

Лопоухий держит девочку за руку.

Девочка
Я закричу, пустите…

Сутулый
Одна уже кричала. Теперь на кладбище молчит.

Рыжий
Ну зачем так девочку пугать. Мы люди мирные, мы за любовь. Ты ведь тоже за любовь, правда?

Костя останавливается в нескольких метрах от парней. Те его замечают.

Сутулый
(Косте)
А ты чё?

Костя
Ниччё…

Сутулый
Так и вали, значит.

Костя делает шаг назад.

Ангел (зк)
И куда мы попятились? Ты что, не понимаешь, какой тут расклад?

Костя
(делая шаг назад)
Три на одного…

Сутулый
Веселей вали!

АНГЕЛ (зк)
Хоть считать умеешь. И что, собираешься бросить девочку?

Костя
Нет. Но я и драться не умею. А они вон какие…

Ангел
Какие? Да на них воробей чирикнет – они со страха попадают. Уж я то их породу знаю. Вот крикни им!

Костя
Что крикнуть?

АНГЕЛ (зк)
Что-что? Народ и партия едины! Цой всегда живой! Ну сам-то хоть чего сообрази?!

Костя
(неуверенно)
Эй! Вы там не то…

Рыжий
Шо?

АНГЕЛ (зк)
Громче, злобнее! Не боись, пацан, я ж тебя в обиду не брошу.

Костя
Пустите её!

Сутулый
Чмошник, ты это серьезно?

Костя пятится назад.

АНГЕЛ (зк)
Стой! Куда? Вон палку возьми - они моментом разбегутся.

Костя поворачивает голову влево – там стоят баки с мусором.

Костя
Где?

АНГЕЛ (зк)
В баке. Быстрей!

Костя подбегает к баку, заглядывает – там всякий ворох мусора, бумажные коробки, стеклянные и пластиковые бутылки, но палки нет.

Костя
Нету.

АНГЕЛ (зк)
Бутылку бери, какая разница!

Костя хватает пластиковую бутылку, поднимает ее, словно гранату.

АНГЕЛ (зк)
Ну ты гонишь – стеклянную бери!

Костя бросает пластиковую бутылку и хватает стеклянную из-под водки. Поднимает ее. Тут к нему вплотную подходит Сутулый.

Сутулый
Э-э, ты борзый, типа? А знаешь, что мы с борзыми делаем?

АНГЕЛ (зк)
Бросай бутылку!

Костя бросает бутылку себе под ноги.

АНГЕЛ (зк)
Я чумею. В него бросай!

Костя резко поднимает бутылку и кое-как бросает ее в Сутулого. Тот пригибается. Бутылка попадает Сутулому в колено. Сзади подбегает Рыжий. Костя забегает за мусорный бак. Сутулый и Рыжий окружают его с разных сторон.

Костя
(дрожащим голосом)
А теперь что?

АНГЕЛ (зк)
Ну фильмы Брюса Ли видел же?

Сутулый
Сучонок квашеный!

Сутулый бросается к Косте, тот отскакивает назад, но его успевает сбить подножкой Рыжий. Однако Костя быстро поднимается и бежит в сторону, где стоят Лопоухий с Девочкой.

Лопоухий, наблюдающий за этим, держа девочку за руку, ослабляет хватку. Девочка сильно бьет Лапоухова под колено. Лопоухий с трудом удерживается на ногах, но девочку выпускает, и та пускается наутек. Лопоухий сразу дергается за ней, потом бросается наперерез Косте.

Девочка отбегает довольно далеко.

Лопоухий сбивает Костю ударом ноги. Подбегают Рыжий и Сутулый.

Нат. Больничная палата

В палате около окна лежит Костя. У него здоровенный синяк под глазом, распухшая губа, лоб заклеен пластырем. Рядом на тумбочке лежит альбом с набросками карандашом.

Ангел (3к)
Почему не рисуем? Ты ж в художественное поступать собирался. Или как?

Костя
Явился, предатель! Где ж ты был, когда меня мутузили?

Ангел (зк)
Там был, на месте.

Костя
На месте? И почему же не помог?

Ангел (зк)
Я, между прочим, снизил силу их ударов на двадцать процентов.

Костя
Что? Это ты «Куба» насмотрелся?

Ангел (зк)
Нет чтобы спасибо сказать!

Костя
За что? Это ж ты сам меня туда завел, сам же подставил, сам! И еще ангелом-хранителем себя называет. Погоди, а может, ты не мой ангел, может - ее?

Ангел (зк)
Твой, Костя, твой.

Костя
Тогда вообще не врубаюсь…

Ангел (зк)
Понимаешь, я защищал своего последнего подопечного от всех бед на свете. Он почти не болел, ни разу не попадал в драку, в аварию, не был в Армии, не дружил со всякой швалью. Я уберег его от всех вредных привычек, даже от женщин. А в конце жизни он меня проклял.

Костя
Проклял? Почему?

Ангел (зк)
Поживешь – поймешь. А сейчас не буду тебе мешать. Все-таки у вас первое свидание.

Костя
Что первое?

Дверь в палату открывается, и входит та самая Девочка, в наброшенном на плечи белом халате. В руках она держит Костин пакет со скрученным ватманом.

Девочка
Здравствуй. Мне так стыдно. Так всё неправильно вышло… Я убежала, а ты…

Костя
А я не успел.

Девочка
Не успел он! Но ты же и не думал, правда? Ты же ради меня…

Костя
Ага, как же. Если бы не…

Ангел (зк)
Хватит лабуду гнать – будь попроще. Скажи: Меня зовут Костя, а тебя?

Костя
Кстати, меня Константином звать. А тебя?

Ангел (зк)
Я чумею, еще отчество назови.

Девочка
Света. А я потом сразу с братом вернулась. Но никого уже не нашли. Только вот. Это же твоё?

Протягивает пакет с ватманом.

Костя
Моё.

Девочка
Извини, я посмотрела. Это же твои рисунки, да? Здоровски!

Костя
Это только наброски. У меня лучше на холсте выходит маслом.

Ангел (зк)
При мне хоть не втирай – а то я не видел натюрморт с паяльником!

Костя
Да уйдешь ты уже?!

Девочка
(обиженно)
Что?

Костя
Ой, я не тебе. Прости. Извини. Ну что ты стоишь - присаживайся. А хочешь, я тебя нарисую. У меня портреты пока не очень. Но ты такая…

Девочка
Какая?

Ангел (зк)
Многогранная…

Костя выразительно округляет глаза.

Ангел (зк)
Все понял – ухожу.

Костя
Многогранная.

Ангел (зк)
Я чумею… Ни одной своей мысли…

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:46


#15 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 15 May 2012 - 16:51

ЛОТ №13


Фрагмент из полнометражного сценария Deathly Love

И/Н. БЕЛЫЙ АВТОМОБИЛЬ, УЛИЦА – ДЕНЬ

За рулем Гаспар. Струнова сидит на заднем сидении. Достает длинный мундштук, вставляет в него сигаретку. Бросает взгляд в зеркальце заднего вида, в котором видны глаза шофера. Он смотрит на нее.

СТРУНОВА
(убирая сигарету)
Ладно.

ГАСПАР
Не расскажете?

СТРУНОВА
Особо нечего. Он хотел найти ее. На чувства вдовы ему плевать.

ГАСПАР
Все, как вы рассчитали.

СТРУНОВА
Конечно.

Автомобиль останавливается у высокого каменного бордюра, со ступенями, ведущими вниз, к городскому каналу.

Гаспар открывает дверцу, собираясь выйти.

СТРУНОВА
Гаспар.

Гаспар оглядывается: Струнова держит в руке пакет. Он берет пакет, выходит из машины.

НАТ. НАБЕРЕЖНАЯ КАНАЛА – ДЕНЬ

Гаспар с пакетом в руке спускается к воде, осматривается.

ДИС
Почему так поздно?

Гаспар оглядывается. На выступающей каменной плите сидит совершенно голая Дис. Ее кожа отливает голубизной, словно соткана из воды. Девушка встает, направляется к Гаспару.

ГАСПАР
Куда тебе спешить?
(опускает пакет на землю)
Одевайся.

Дис подходит, берет пакет в руки, достает длинное белое платье.

ДИС
Ненавижу.

ГАСПАР
Сама выбирала.

ДИС
Одежда мне не нравится в принципе. Просто эта лучше, чем другая.

Дис принимается одеваться.

ГАСПАР
И долго ты тут загораешь у всех на виду? Забыла приказ?

ДИС
Ничего не забыла. Я тут пять минут не больше.

ГАСПАР
Туфли не забудь.

ДИС
Не надену.

ГАСПАР
Оденешь. И не вздумай мне больше врать.

Гаспар идет вверх.

ДИС
Эй, с чего ты взял, что я вру?

ГАСПАР
(не оглядываясь)
У тебя волосы сухие.

ИНТ. РЕСТОРАН – НОЧЬ

За столиком сидит Струнова, рядом Гаспар. Напротив – Дис. Струнова и Гаспар наблюдают за девушкой.

Дис разглядывает окружающую обстановку, людей. Ее взгляд привлекает красивая девушка, сидящая за соседним столиком вместе с немолодым мужчиной. Общаясь со своим собеседником, Девушка машинально накручивает локон на палец.

Дис откровенно разглядывает ее. Та чувствует взгляд, недоуменно смотрит на Дис.

СТРУНОВА
(Дис)
Прекрати пялиться.

ДИС
Все, что я не делаю – плохо.

СТРУНОВА
Делай, что тебе говорят, будет все хорошо.

ДИС
Это значит, не делать нечего!

Подходит официант, расставляет блюда. Дис разглядывает его. Замечает взгляд Струновой, корчит ей гримасу. Потом переводит взгляд на дымящееся мясное блюдо, которое ставит перед ней официант. На лице ее проступает отвращение. Она вскидывает на Струнову возмущенный взгляд.

ДИС
Я не буду это есть!

Официант озадаченно смотрит на девушку.

СТРУНОВА
(официанту)
Все в порядке.

Официант отходит.

ДИС
(Струновой)
Ты специально!

СТРУНОВА
Да.

ДИС
Ты - ...
(подбирая слова)
...отвратительная стерва!

СТРУНОВА
(Гаспару)
Твоя школа?

Гаспар теряется.

СТРУНОВА
(Гаспару)
Расслабься: я пошутила.

Дис резко встает. Гаспар вскакивает, готовясь ее схватить.

ДИС
Мне нужно в туалет.

СТРУНОВА
Никуда тебе не нужно.

ДИС
Я, что в туалет сходить не могу?

СТРУНОВА
Зачем?

ДИС
Посмотреть в зеркало. Устраивает?

Струнова испытующе смотрит на девушку. Дис поворачивается и решительно идет прочь. Гаспар устремляется за ней. Струнова замечает, что Дис босая. Она заглядывает под стол и видит ее туфли.

СТРУНОВА
Чертовка.

Дис скрывается за дверью туалета, Гаспар остается в ожидании.

ИНТ. ТУАЛЕТ РЕСТОРАНА – НОЧЬ

Дис входит в пустое помещение, осматривается. Оборачивается на дверь. Замечает защелку замка, секунду разглядывает ее и поворачивает, блокируя дверь.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ С:

ИНТ. ПОМЕЩЕНИЕ У ТУАЛЕТА – НОЧЬ

Гаспар слышит щелчок замка, хватает ручку двери, дергает.

Дис с удовлетворенной улыбкой смотрит на трясущуюся ручку. Потом отворачивается и направляется к зеркалам.

Гаспар замечает проходящего неподалеку официанта. Подбегает к нему, хватает, останавливая.

ГАСПАР
В туалете есть окно?

ОФИЦИАНТ
Что?

ГАСПАР
Ты – идиот? Я спрашиваю, в туалете есть окно?

ОФИЦИАНТ
Нет.

ГАСПАР
Хорошо.

Дис стоит, разглядывая себя в зеркале. Берет локон волос и принимается накручивать его на палец, так же, как это делала девушка за соседним столом. Потом принимается менять прически. Слюнявит волосы.

Замечает умывальник. Поворачивает кран горячей воды, сует пальцы под струю, но тут же отдергивает. Смотрит на струю.

Гаспар, прислонившись плечом к стене, стоит у двери в туалет.

ЗК: из-за двери слышится пронзительный женский крик.

Гаспар вздрагивает, смотрит на дверь. Разбегается и, вышибив дверь плечом, оказывается в туалете. На мгновенье застывает, оценивая происходящее.

POV Гаспара: Дис держит руку в струе кипятка и кричит от боли.

Гаспар бросается вперед и одним движением уносит Дис в сторону.

И/Н. УЛИЦА, САЛОН МАШИНЫ СТРУНОВОЙ – НОЧЬ

Гаспар ведет машину то и дело, поглядывая на сидящую сзади рядом со Струновой Дис. Девушка разглядывает опухшую от красных волдырей руку. Струнова наблюдает за ней. Дис чувствует ее взгляд, оборачивается.

СТРУНОВА
Это был протест?

ДИС
Протест?

СТРУНОВА
Ты это сделала, чтобы не есть?

ДИС
Нет.

СТРУНОВА
Зачем?

ДИС
(вспоминая)
Я чувствовала. Очень сильно. Я не представляла, что так бывает. Это было... Это было...

ГАСПАР
(глядя на Дис в зеркальце)
Больно.

Дис смотрит на него. Отрицательно качает головой.

СТРУНОВА
Невыносимо.

Дис переводит взгляд на нее.

ДИС
Восхитительно.

НАТ. НАБЕРЕЖНАЯ КАНАЛА – НОЧЬ

Дис и Гаспар выходят из машины Струновой и, в свете фар, идут к каменой лестнице. Дис идет босиком.
Внезапно девушка останавливается, поворачивает назад. Гаспар идет следом. При приближении Дис сидящая в машине Струнова опускает стекло.

СТРУНОВА
Что еще?

ДИС
Он мне не нравится. Этот хирург.

СТРУНОВА
Это не имеет значение.

ДИС
Может, ты соизволишь мне объяснить? Я вроде тут не посторонняя.

СТРУНОВА
Ладно, ты права. Он – романтик, мечтатель. Ему хочется идеала, которого в жизни нет. Это повышает наши... твои шансы.

ДИС
Можно было найти кого-то посимпатичнее.

СТРУНОВА
Послушай, деточка, все, что я делаю, имеет смысл. Он не должен тебе нравиться.

ДИС
Это еще почему?

СТРУНОВА
Узнаешь со временем.

ДИС
Я хочу сейчас.

Струнова секунду смотрит на девушку.

СТРУНОВА
Чтобы у тебя не было жалости.

Дис смеется. Смех у нее такой же ледяной, как и она сама. Гаспар с некоторой опаской смотрит на нее.

ДИС
Насмешила. Хорошо, что будем делать дальше?

СТРУНОВА
Ждать.

ДИС
Чего?

СТРУНОВА
Инициатива должна исходить от него. Если ты раньше времени сделаешь шаг навстречу, все может сорваться.

ДИС
Почему?

СТРУНОВА
Любой мужчина охотник. Ты должна ускользать, это самый короткий путь.

Дис секунду размышляет. Поворачивается, идет прочь. Гаспар за ней.

СТРУНОВА
Дис.

Девушка оглядывается.

СТРУНОВА
Если я тебе помогаю, это не значит, что ты тут главная. Это понятно?

ДИС
А ты не называй меня «деточка».

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:47


#16 Aleksandr_Oleynik

Aleksandr_Oleynik

    O

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 15373 Сообщений:

Отправлено 15 May 2012 - 23:10

Не удержусь.... прокомментирую этот фрагмент -
первый ЛОТ который зацепил сильно.
Захотелось прочесть ВСЮ историю.

#17 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 16 May 2012 - 07:38

ЛОТ №14

ЛОТ УДАЛЕН ПО ПРОСЬБЕ АВТОРА..

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 03 Jun 2012 - 23:11


#18 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 16 May 2012 - 08:54

ЛОТ №15

два окна




Оригинальный сценарий

драма





В предбанник подъезда вбегает женщина в легком затрапезном одеянии, КАРИНА. Ей под тридцать, она статна, хороша собой, хотя совершенно не накрашена, одета по-домашнему, сжимает бельевую миску.

На шее виднеется «оригинальное ожерелье» из веревки и прищепок. Испуганно оглянувшись, Карина отступает к лестнице, косится на входную дверь подъезда.
Слышится скрип тормозов.

Карина поднимается по ступеням, продолжая следить за дверью. И послушная дверь тихо распахивается.
Врывается сноп дневного света, его пересекает тень, фигура мужчины. Вот он – ее МУЖ, отец ее сына.

Остановившись, бессильно уронив миску к ноге, она смотрит на преследователя. Муж – красавец хоть куда. В строгом костюме с галстуком, с ворохом всяческой вкуснятины из «Максимы», распирающей фирменный полиэтиленовый мешок.

Шагнув к лестнице, он улыбается, останавливается у подножья, на две ступени ниже Карины, пытается что-то сказать. Но горло сжало, он не справляется с волнением, и первый звук совершенно неразборчив.

Муж
Ка… кх-кх. Каринка. Привет.

Он протягивает руку и касается ее плеча, блузка коротка и руки открыты, а тут еще как по заказу расстегивается пуговичка, распахивается, декольтируя ее груди.
Карина машинально улыбаясь, поднимается выше.

Она рассматривает его костюм, его прическу, заметно что она качественна, только что от мастера, его часы на запястье. Это тоже не дешевка. Стильная вещица.

муж
Четыре года, Карин, четыре года! А как будто вчера…

Он переводит взгляд на стены подъезда, на убогое граффити местных недоумков, нанесенное поверх свежей краски, подъезд не так давно ремонтировался.

Муж
Даже запах тот же, смешно, да? Поставили домофон, а все равно смердит кошаками.

Карина судорожно пытается застегнуть проклятую пуговку, но это совершенно неосуществимо, пальцы дрожат, отверстие растянулось, пуговица скользка…

карина
Спасибо тебе, Стасик. Я получала деньги. Спасибо. У нас сейчас… такое творится.

Она пятится вверх. Муж догоняет ее и останавливает, сжимая руку. Карина покорно замирает.

карина
Куб воды – десять лат. С ума сойти! А Денис растет… он…

Муж догоняет ее, склоняется к шее, вдыхает ее запах, касается губами кожи. Ее волосы шевелятся от его дыхания. Карина стискивает губы, осторожно высвобождается.

Муж
Карин? Прекрати. Я - за вами! Все! Никаких базаров, споров, соберешься и…! Вместе!

Он глядит на нее сияющим взглядом, полный радостного вдохновения, самоуверенный победитель в триумфальной арке. Поблескивают новые туфли. Мерно отсчитывает секунды его статусный хронометр.

Карина вымученно пытается улыбнуться, но у нее ничего не получается. Она опускает голову.

карина
Нет. Я уже подала документы…

Она стискивает блузку, скрывая свои груди, случайно цепляет прищепку и та упруго срывается вниз, летит, прыгая по ступенькам, замирая у его ног. П. поворотное.

карина
Все, Стасик. Хватит. Все!

Пауза.
Муж молча глядит на нее. Его взгляд выражает растерянность, сомнение. Он все еще верит в себя, все еще надеется сломить робкое сопротивление жены.

муж
Ты что, совсем? Развод? Кончай гнать… ты же гниешь здесь. Ни работы, ни…

Он снова обхватывает ее, обнимает жадно, страстно, руки ласкают тело, губы шепчут милые глупости…
Вот уже пальцы завладели ее соком, нырнув в вырез блузки, губы оставляют влажные пятна на шее.

муж
Все будет как раньше. Мы же мечтали об этом! Милая! Кара моя! Мой Кареныш!

Карина отступает, вскидывает миску, закрываясь ею как щитом. Она бледна, взгляд равнодушный, грустный.

карина
Брось. Эту дверь замуровали.

Она поднимается еще выше.
Жестом останавливает его.

карина
Поздно. Стас! Поздно!

Сверху, с площадки третьего этажа раздается детский голос. Это голос ее сына, ДЕНИСА. Он гулко разносится по пустому подъезду, заставляя взрослых остановиться.

денис вк
Мама, ты идешь? Мама?

Муж рвется вверх, поднимается на ступеньку Карины, но она решительно отталкивает его вниз. Упирается миской в грудь, оставляя пятна на шикарном костюме. Шепчет.

Карина
Не смей! Не вздумай!

Муж силится улыбнуться, отводит миску, она покорно опускает ее. Ставит на пол, на лестничной площадке первого этажа. Перехватывает его пиджак. Стискивает обшлаг. Глаза мечут молнии. Поднявшись, шепчет.

карина
Не смей. У нас своя жизнь… у тебя своя. По Карнеги. Два человека смотрят из одного окна, а видят разное.

Муж с трудом избавляется от ее пальцев. Пытается возразить… касается ее щеки.

муж
Все будет… у меня пять штук в месяц. Это только начало.

Карина смахивает его пальцы, как смахивают комара или слепня. Спокойно, мимолетно. Ловит его глаза. Твердит свое, торопится достучаться, договорить.

карина
Ничего уже не будет. Ничего. У нас разные окна. И поезда разные. Я в подземке. А ты…

Муж хватает ее запястья, сжимает их, вызывая гримасу боли на ее лице, спохватившись ослабляет хватку, шепчет.

муж
Так поехали вместе. В экспрессе счастья! Сын пойдет в классную школу! Ты будешь… я же люблю тебя, идиотка! Карин!

Он рвется вверх, обходит ее, касается перил. Заглядывает вверх, надеясь увидеть сына.
Карина бросается на перила. Перехватывает его. Кричит.

карина
Денис иди домой. Простудишься! Иди, сына! Я сейчас… уже.

Она поднимает руку, стягивает веревку на шее, показательно сооружает петлю, намекая на возможный суицид. Кивнув в сторону окна, Карина выдавливает.

карина
Ты меня знаешь! Не смей! Отнимешь сына, вздернусь! Или выпрыгну из…

Муж поднимает ее руку, целует, заставляя отпустить веревку. Карина отнимает руку, прячет ее.
Они молчат. Слишком многое на языке.
Но найти верные слова не удается.

Муж безнадежно роняет голову. Говорит, глядя в пол, словно боится ее взгляда.

муж
Идиотка. Это все для вас! Для вас! Уродовался…
Как папа Карло! Я…
меня сто раз могли грохнуть! Стереть, нах…

Для выразительности он отряхивает свой пиджак. Снимает пылинки. Поправляет галстук, но заметив ее взгляд яростно рвет его. Стаскивает с мощной шеи.

Карина возвращается, поднимает миску. Медленно идет по лестнице. Обходит Мужа. Нежно проводит пальцами по его щеке. Плачет. По ее лицу катятся слезы.

Муж расстегивает белоснежную сорочку. Закатывает рукав. Останавливает Карину, кивая на свою руку. Это рука тренированного мужчины, знающего толк в гантелях и тренажерах. Но сейчас мы видим не мышцы. А следы.

Шрамы на внутренней стороне.
Их больше десятка. Они уродливы и длинны, эти пиявки порезов, следы боли и страсти.

муж
Они смеялись… надо мной. Все эти суки! А я не мог даже… не мог ответить! Чуть что, депортация.
Ночью! Плавал в крови! Мстил. Себе! За бессилие! Лежал как… последний…

Она поправляет его рубашку, застегивает манжет.
Смахивает слезы. Бегло целует его в губы. Отпрянув, поглядывает вверх.
Но сына не слышно. Наверху тихо.

карина
В одну реку нельзя…

Его лицо искажает боль.
Муж вскидывает подбородок, зло выкрикивает.

муж
Да мне похрен все эти афоризмы! Похрен! У нас все есть! Идем, идем же!

Карина пятится, опирается спиной о стену. Поднимается выше. Между ними уже две ступени. Три.

карина
За моим окном: прививки Дени, педиатр, счета за квартиру, больная мать. А…

Муж поднимается вслед, но Карина жестом останавливает его. Умоляюще вскидывает руки. Спешит договорить.


карина
…за твоим: «мерседес», черный нал, конкуренты, налоговая, война против…

Она пытается показать руками маршруты движения разных поездов, которые проходят на разных уровнях.
Муж ловит ее руку. Взгляд глаза в глаза.

муж
А любовь? Я же…

Она стоит, не пытаясь вырваться. Устало сдувает прядь волос с глаз. Тихо отвечает.

Карина
Ты любишь… Прошлое. Той Карины, что просила тебя вернуться… писала, звонила, заклинала сыном… ее уже нет! Нет! Нет!

Муж опускается на колени.
Молча тянется к ней. Его взгляд, это взгляд загнанного зверя. В нем страсть и отчаяние. Мольба.

Муж
Не добивай меня… слышишь?

Она отступает. Молча рвется прочь. В. Поворотное.
Он неохотно выпускает ее руку.
Карина поднимается вверх.

Он смотрит вслед. На его глазах появляются слезы бессилия. Рука тискает пакет с покупками. Карина оглядывается. Дарит ему улыбку, утешает.

карина
У нас все хорошо! Честно. Я счастлива. Правда! Здесь в замызганном доме… счастлива. Счастье, оно как свет… оно…

Муж стискивает зубы.
Она умолкает, заметив его злой взгляд.
Он не может ответить. Сглатывает комок.
По чисто выбритым щекам катятся слезы.

Вскочив, он мощно припечатывает пакетом о стену. Но этого мало. Беснуясь, он хреначит им о крепление перил.
Звенит разбитая тара.
Хрустят упаковки. Рвется пленка.

По темным креплениям стекает майонез салата, разлетается стекло. Горлышки бутылок, пакетики с мясом. Измочаленные бананы падают в лужу ликера. Катится упругая «Кока-кола».

Карина, поднявшись на пролет между этажами, перекрывает окно. Становится темно. Муж стоит в темноте.
Загнанно дышит. Пинает осколки.
Срывает с запястья налипший полиэтилен.

муж
Будь ты проклята, тварь!

Он сбегает по ступеням, ударом ноги открывает дверь, видимо замок не работает. Дребезжит жесть, дверь поспешно проворачивается. В подъезд на миг заглядывает солнце. Дверь медленно закрывается.

Слышится рев двигателя. Пищит резина.
Невидимый «Мерс» срывается с места.
Мы возвращается в подъезд. Поднимается вверх, кружим по лестнице. Настигаем Карину.

Она на третьем этаже, присела, обняла сына Дениса. Мы видим его со спины. Карина стискивает его плечики. Ревет. Старается подавить всхлипывания. Но не справляется.

Денис
Мама, а кто приходил? Это папа? Мам? Не плачь…

Прокашлявшись, она кое-как выдавливает.

карина
Нет, это… друг. Папа на войне. Далеко… он всегда на войне. Всегда… далеко.

Она встает, поднимая сына. И умолкает. Говорить нет сил. По лицу катятся слезы, как на похоронах…

конец

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:50


#19 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 16 May 2012 - 14:00

ЛОТ №16

Metallica – «The Unforgiven III»

ИДЕЯ: Клип о судьбе никому ненужного мальчика-подростка, который однажды с ружьем в руках оказывается перед нелегким выбором.

В клипе поднимаются темы одиночества, алкоголизма, домашнего насилия, сексуальных домогательств, безразличия окружающих. Подросток оказывается один на один с совсем недетскими проблемами, и никто не хочет помочь ему.

Основных героев три: мальчик, его мать, отчим. Второй план: пастор. Действие происходит в маленьком американском городке. Потребуется массовка человек 20-30 (белых и темнокожих) для сцен в церкви и школьном концертном зале. Ну и локации соответствующие. :(

Если заинтересовала идея и посчитаете, что это (с учетом локаций) реально снять - могу расписать сюжет более детально.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:51


#20 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 16 May 2012 - 15:47

ЛОТ №17

Примечание: сценарий в настоящее врмея в работе. Представлен 2-й черновой вариант. В 1-м варианте концовка более мрачная.

ИЗ ЗТМ.


На дешевой двери висит металлизированная пафосная табличка с
надписью: ПИТЕР Ф. ЛЕННИ. РЕЖИССЕР.

ИНТ. ОФИС РЕЖИССЕРА - ДЕНЬ

Офис представляет собой небольшую комнату с окном, упирающимся в
кирпичную стену другого здания. В комнате далеко не новый стол,
заваленный сценариями и какими-то бумагами. Везде видны забитые
окурками пепельницы. На стенах постеры фильмов.

РЕЖИССЕР, энергичного вида мужчина, около 50, прохаживается по
комнате, прижимая к уху телефонную трубку. Курит. От чего пространство
заполнено дымом.

РЕЖИССЕР
Это просто очередное говно, которое ты
мне прислал. Проходняк. Нового ничего.
Скучная история, блеклые герои. Хрень, в
обшем. Неужели ты работаешь только с
авторами второго сорта? А может, хорошие
ты даешь другим? Я не верю, что хороших
нет. В такой массе просто по теории
вероятности что-то должно быть. Не может
не быть.

ВПЗ робкий стук в дверь. Режиссер останавливается, смотрит на дверь.

РЕЖИССЕР
Подожди.
(в дверь)
Можно.

Входит СЦЕНАРИСТ, неуверенный худой мужчина, 32 лет, в очках с
массивными оптическими линзами и копной непослушных волос на
голове. В руке сценарий.

СЦЕНАРИСТ
Вот, закончил. Почитаешь, как будет
время?

РЕЖИССЕР
Конечно.
(указывая на стол)
Туда.

Сценарист подходит к заваленному столу. Кладет сценарий на гору из
других сценариев. Становится видно название сценария: БОЛЬШИЕ ОГНИ.
Имя автора: МИЧЕЛЕ ЛУЦЦИ Сценарист поворачивается к режиссеру.

СЦЕНАРИСТ
Я сверху положил, сразу увидишь.

РЕЖИССЕР
Не волнуйся.

СЦЕНАРИСТ
Позвонишь, как прочтешь? Не хочу тебя
лишний раз беспокоить.

РЕЖИССЕР
Позвоню, конечно.

Сценарист бросает на режиссера испытующий взгляд.

РЕЖИССЕР
(убедительно)
Я позвоню.

Сценарист уходит, и приветливое выражение лица режиссера уступает
место презрительному.

РЕЖИССЕР
(в трубку)
Пардон, очередной шедевер принесли.
Так, я что хочу тебе сказать, либо ты
меняешь тактику и даешь мне хоть что-то
стоящее, либо, я обращусь в другое
агентство. Без обид.

Режиссер дает отбой. Снова набирает номер.

РЕЖИССЕР
Привет, Ник. Слушай, то, что ты мне
прислал - говно.
(пауза)
Да, представь, все четыре. Один говнянее
другого...

ИНТ. ОФИС РЕЖИССЕРА - ДЕНЬ (ПОЗЖЕ)

Дым стал плотнее. Режиссер сидит в своем кресле, задрав ноги на стол.
Под ботинками виден сценарий БОЛЬШИЕ ОГНИ. Режиссер держит
телефонную трубку, прижимая ее плечом к уху, и прикуривает одну сигарету
от другой.

РЕЖИССЕР
Мы с тобой не просто партнеры, мы -
друзья. Но у друзей тоже может кончится
терпение. Если ты будешь присылать мне
одно говно, я тебе клянусь, обращусь в
другое агентство.

ИНТ. ОФИС РЕЖИССЕРА - НОЧЬ

Горит настольная лампа. Предметы в комнате плохо видны из-за густого
дыма. Папка сценариста уже не видна - она похоронена под новыми
сценариями.

Режиссер лежит на продавленном диване. Выглядит уставшим. Он
прижимает плечом к уху телефонную трубку, руками пытается извлечь и
сигарентной пачки несуществующую сигарету.

РЕЖИССЕР
Тебе удалось меня удивить, Дэн. Я давно
не читал такого говна. Подожди.
Ничего говорить не надо. Я просто хочу
сказать: таких агенств, как твое - тысячи.
Подумай об этом.

Режиссер бросает трубку, встает с дивана, сминает пустую пачку и бросает
ее в мусорное ведро. Не попадает. Идет к столу, берет со стула пиджак,
принимается его надевать, но не успевает - звонит телефон. Режиссер
хватает трубку рукой, которая уже успела попасть в пиджачный рукав.

РЕЖИССЕР
Алло?

На лице режиссера отчетливо появляется тоска. Он свободной рукой
пытается попасть во второй рукав, но ему никак не удается.

РЕЖИССЕР
(приветливо)
О, привет, привет! Рад слышать.
(пауза)
Конечно, нет. Как я мог забыть.
(пауза)
Пока нет, просто чуток замотался. У меня
тут такая карусель. Но я обещаю, что, как
только будет пару свободных минут...

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ С:

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА

Сценарист сидит на застеленной кровати, держит в руке трубку. Слушает
собеседника. В глазах терпеливая печаль.

СЦЕНАРИСТ
Нет, это было не на той неделе. Я принес
его в марте.

На прикроватной тумбочке сценариста стоят часы-будильник, где на табло
видно время, а так же календарь - 14, август.

РЕЖИССЕР
(оставив попытки попасть в
рукав)
Да, время быстро бежит. И мы оба с тобой
это знаем. Но я уверен, что у меня в самом
ближайшем будущем появится окно, и я
смогу...

Сценарист сидит, слушает.

СЦЕНАРИСТ
Конечно. Спасибо. Спокойной ночи.

Сценарист кладет трубку, принимается медленно расстегивать сорочку.

Режиссер бросает трубку, надевает непослушный пиджак, задевает рукой
одну из стопок сценариев, и она падает на пол.

РЕЖИССЕР
Пропади вы!

Режиссер наклоняется, чтобы начать собирать сценарии и тут видит
прямо перед собой сценарий БОЛЬШИЕ ОГНИ. Режиссер на мгоновение
застывает, смотрит на сценарий.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - НОЧЬ

Сценарист спит в постели, сняв очки. Часы-будильник показывают начало
третьего. Звонит телефон. Сценарист открывает глаза, некоторое время
неподвижно лежит, слушая звонки, потом включает прикроватную лампу,
берет с тумбочки очки, надевает, снимает трубку.

СЦЕНАРИСТ
Алло?

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - НОЧЬ (ПОЗЖЕ)

Сценарист лежит в постели, во все глаза смотрит на расхаживающего по
комнате режиссера.

РЕЖИССЕР
А, когда, вдруг, обнаруживается, что пятно
было и раньше...
(останавливаясь)
Я уже вижу эту сцену: красный свет на
светофоре меняется на зеленный, и все
становится видно.
(глядя на сценариста)
Это новое слово, поверь мне! Ты - гений.

Сценарист смотрит на режиссера, боясь поверить своему счастью.

СЦЕНАРИСТ
А деньги на постановку у тебя есть?

РЕЖИССЕР
У меня есть пара десятков продюсеров,
которые сочтут за счастье дать денег под
такой сценарий.

ИНТ. ОФИС РЕЖИССЕРА - ДЕНЬ

Режиссер прохаживается по комнате с телефоном в руке.

РЕЖИССЕР
(в трубку)
Ничего другого я и не ждал: они все просто
кретины!

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ С:

ИНТ. КУХНЯ СЦЕНАРИСТА

Сценарист стоит у стола, прижимая к уху телефонную трубку. Вид у него
расстроенный.

СЦЕНАРИСТ
Может сценарий не совсем...

РЕЖИССЕР
Ровно наоборот. Сценарий - гениальный.
Именно это-то их и пугает. Они привыкли
работать со штампами. И все новое для них
- риск.

СЦЕНАРИСТ
Пресвятая Дева, выходит, что мой
сценарий никто никогда...

РЕЖИССЕР
Хе-хе! Это мы еще посмотрим. С таким
сценарием! Доверься мне, я сниму твой
сценарий, и в одно прекрасное утро ты
проснешься знаменитым на весь мир. У
тебя будет все, о чем только может мечтать
человек: дом с видом на море, бассейн с
футбольное поле, в гараже Феррари
Мазерати, роскошь, прислуга, самые
красивые девушки будут стоять в очереди,
отсосать у тебя.

Сценарист, открыв рот, слушает режиссера.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - НОЧЬ

Сценарист сладко спит в своей постели. На лице легкая улыбка. Звонит
телефон. Сценарист, с трудом расставаясь с волшебными сновидениями,
медленно открывает глаза. Смотрит на телефон, ждет, что тот умолкнет,
но телефон настойчиво звонит. Сценарист неспешным движением берет
трубку, подносит к уху.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ С:

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ РЕЖИССЕРА, УЛИЦЫ ГОРОДА

Режиссер одной рукой крутит руль, второй держит телефон.

РЕЖИССЕР
Я придумал. Мы возьмем деньги у...

Сценарист резко, как от удара тока садится на кровати, включает свет,
надевает очки. Вид у него крайне испуганный.

СЦЕНАРИСТ
Святые угодники! Ты, что совсем спятил?
Нас закатают в асфальт!

РЕЖИССЕР
Тю-тю-тю-тю-тю - закатают. Не сходи с ума.
С чего нас должны закатывать? Мы
возьмем денег, сделаем потрясающий
фильм, все вернем. Вдобавок еще
заработаем и получим Оскара.
Гарантирую.

СЦЕНАРИСТ
Нет.

РЕЖИССЕР
Что значит нет?

СЦЕНАРИСТ
Ты понял, что. Нет - значит нет.

Сценарист хлопает трубкой по аппарату.

СЦЕНАРИСТ
Господи, спаси и сохрани!

Он секунду сидит в неподвижности, приходя в себя. Снимает очки,
выключает свет, возвращается в горизонтальное положение. Звонит
телефон.

СЦЕНАРИСТ
Черт тебя забери! Прости, Господи!

Телефон звонит. Сценарист снимает трубку.

СЦЕНАРИСТ
Я не собираюсь связываться с мафией. Я
не хочу... я не позволю, чтобы фильм по
моему сценарию делался на мафиозные
деньги! Это дело принципа. И больше на
эту тему мне не звони!

Сценарист бросает трубку.

Режиссер швыряет телефон на сидение.

РЕЖИССЕР
Идиот.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - НОЧЬ (ПОЗЖЕ)

Режиссер сидит на кровати возле лежащего под одеялом сценариста.
Сценарист держит в руке стакан, который режиссер наполняет коньяком.

РЕЖИССЕР
Давай.

Сценарист подносит стакан ко рту, но мешкает.

СЦЕНАРИСТ
Послушай, я...

РЕЖИССЕР
Потом. Пей.

Сценарист делает глоток.

РЕЖИССЕР
Как?

Сценарист прислушивается к ощущениям, кивает.

РЕЖИССЕР
Еще бы! Если б ты знал, сколько он стоит.
Просто не хочу пугать.

Сценарист выпивает весь стакан. На лице выражение удовольствия.

РЕЖИССЕР
У тебя есть хороший шанс пить его каждый
день.

СЦЕНАРИСТ
Послушай, я тебе уже сказал, я не
собираюсь связываться ни с какими
мафиози. И тем более с этим.

РЕЖИССЕР
Тем более? То есть с другими - ты бы еще
подумал?

СЦЕНАРИСТ
Ни с какими! Я просто так выразился, это
фигура речи. Не придирайся к словам.

Режиссер смотрит на сценариста, думает.

СЦЕНАРИСТ
Что?

РЕЖИССЕР
Ничего.

Режиссер снова наполняет стакан сценариста. Тот смотрит.

РЕЖИССЕР
Давай.

СЦЕНАРИСТ
Ты хочешь меня споить?

РЕЖИССЕР
Не будешь?

Сценарист, чуть помешкав, пьет. Режиссер забирает у него из руки пустой
стакан, ставит на тумбочку, рядом с бутылкой.

РЕЖИССЕР
Теперь просто помолчи и послушай. Хотя
бы в знак благодарности.

СЦЕНАРИСТ
Хорошо, но только, если ты собираешься
меня уговаривать...

Режиссер смотрит на сценариста. Наливает в стакан новую порцию.
Сценарист машинально протягивает руку. Но режиссер пьет сам.
Причмокивает.

РЕЖИССЕР
Триста баксов. Тебе это о чем-нибудь
говорит?

СЦЕНАРИСТ
Хороший коньяк, не спорю.

РЕЖИССЕР
Хороший... Скажи мне, что именно тебя
смущает?

СЦЕНАРИСТ
Что? Что? Да все! Это же грязные деньги.
На них, наверно, кровь.

РЕЖИССЕР
И слезы сирот.

СЦЕНАРИСТ
Я человек высокой морали и никогда не
допущу, чтобы мой сценарий был
поставлен на такие деньги.

Режиссер выливает остатки коньяка в стакан, который все еще держит
руке, подает сценаристу. Тот принимает. Пьет.

РЕЖИССЕР
Один вопрос. Скажи, если б тебе сказали,
что твой сценарий либо поставят на эти
деньги, либо не поставят никогда. Твой
выбор?

Сценарист молчит.

СЦЕНАРИСТ
(после паузы)
Я боюсь.

РЕЖИССЕР
То есть это не слезы сирот?

СЦЕНАРИСТ
Нет. Прости меня, Господи.

РЕЖИССЕР
Ну, так раслабься. Тебе бояться нечего.
Деньги берешь не ты, а я. Отвечать мне. Ну,
как?

Сценарист бросает взгляд на опустевшую бутылку коньяка.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

Яркое солнце освещает спальню и сладко спящего сценариста. На часах
12-15. Звонит телефон. Сценарист просыпается, нащупывает трубку,
подносит к уху.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ С:

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ РЕЖИССЕРА, УЛИЦА ГОРОДА

Режиссер ведет машину, говорит по телефону.

РЕЖИССЕР
У меня хорошая новость, мы должны ее
срочно обмыть.

СЦЕНАРИСТ
(хватая и надевая очки)
Тебе дали деньги?

РЕЖИССЕР
Какой ты быстрый! Мне обещали
организовать встречу.

СЦЕНАРИСТ
А.

РЕЖИССЕР
Что это за "а"? Ты хоть понимаешь,
насколько сложно добиться встречи с
такими людьми?

СЦЕНАРИСТ
(убедительным тоном)
Конечно.

РЕЖИССЕР
Сомневаюсь! Тем не менее, спускайся-ка
вниз, я буду ждать тебя в ресторанчике у
твоего дома.

СЦЕНАРИСТ
Честно говоря, мне не нравится идея
обмывать то, что еще не случилось - можно
сглазить. Сначала возьми деньги, потом
обмоем.

РЕЖИССЕР
Хорошо, не будем. Просто выпьем. Давай.

СЦЕНАРИСТ
С утра?

РЕЖИССЕР
Тебе понравился коньяк?

СЦЕНАРИСТ
Да, но с утра. Давай хоть в обед.

РЕЖИССЕР
Мне нужно кое-что что с тобой обсудить.

СЦЕНАРИСТ
Давай по телефону.

РЕЖИССЕР
Такие вещи по телефону не обсуждают. Это
важно. Это касается нашего будущего
фильма.

ИНТ. РЕСТОРАН - ДЕНЬ

Официант ставит перед сидящими за столиком режиссером и
сценаристом бутылку марочного коньяка, отходит. Режиссер принимается
разливать коньяк.

СЦЕНАРИСТ
Зря ты закуску не заказал.

РЕЖИССЕР
Не будь ослом, такой коньяк не
закусывают. За успех нашего дела. За это
пить твоя религия позволяет?

Сценарист кивает. Они пьют: сценарист весь бокал, режиссер - глоток.

РЕЖИССЕР
Как?

СЦЕНАРИСТ
Без обид, но мне кажется, что этот еще
лучше вчерашнего.

РЕЖИССЕР
Немудренно, если учесть, что он в два раза
дороже.

Режиссер снова наливает.

РЕЖИССЕР
Еще по глотку.

СЦЕНАРИСТ
Мне будет плохо - я же ничего не ел.

РЕЖИССЕР
Если не выпьешь, будет еще хуже, поверь
мне.

СЦЕНАРИСТ
(подозрительно)
Что ты имеешь ввиду?

РЕЖИССЕР
Я хочу подсластить тебе пилюлю. Пей.

СЦЕНАРИСТ
Ты же сказал, что все хорошо, тебе устроют
встречу?

РЕЖИССЕР
Это правда. Но мне поставили одно
условие. Пей.

СЦЕНАРИСТ
Какое еще условие?

РЕЖИССЕР
Сначала выпей.

Сценарист с трудом пьет. Ему делается дурно.

СЦЕНАРИСТ
Меня мутит.

РЕЖИССЕР
Ничего, потерпи, сейчас пройдет. Сделай
вздох. Выдохни. Еще разок. Ну, как, легче?

СЦЕНАРИСТ
Не пойму. Ты пока говори.

Режиссер внимательно смотрит на сценариста, наблюдая за его
реакцией.

РЕЖИССЕР
Они сказали, что на встрече должны быть
мы вдвоем.

Сценарист вздрагивает, как ужаленный.

СЦЕНАРИСТ
Что?! Ты сошел с ума! Я не собираюсь...
Пошел ты!

Сценарист вскакивает, бросается к выходу. Режиссер догоняет его,
хватает. Сценарист пытается вырваться.

СЦЕНАРИСТ
Пусти меня!

РЕЖИССЕР
Не устраивай цирк, все смотрят.

СЦЕНАРИСТ
Мне плевать! Пусть смотрят! И пусть все
знают: я не собираюсь подставлять свою
голову под ствол.
Я не собираюсь связываться ни с какими
бандитами. И я не хочу, точнее я еще хочу
жить. Мне всего тридцать два. Тебе может
показаться странным, но я ценю свою
жизнь. Более того, я люблю ее. И я
клянусь, что всегда буду делать так, чтобы
расстаться с ней, как можно позже!

ИНТ. РЕСТОРАН - ДЕНЬ (ПОЗЖЕ)

Режиссер и сценарист сидят за столиком на своих местах. Сценарист в
полном оцепенении. Режиссер наливает ему коньяк из новой бутылки.

РЕЖИССЕР
У тебя какие-то наивные представления.
Насмотрелся кино. Мафия сейчас совсем
другая, они давно никого не закатывают в
асфальт, не расстреливают в лесу, не топят
в городских каналах и не замуровывают в
стены. Это современные цивилизованные
люди. Они просто контролируют крупный
бизнес. И главное: мы ведь не собираемся
взять деньги и смыться.

СЦЕНАРИСТ
Ты.

РЕЖИССЕР
Что?

СЦЕНАРИСТ
Деньги берешь ты. Я хочу, чтобы ты вообще
не упоминал про меня.

РЕЖИССЕР
Не вопрос.

Сценарист берет в руку наполненный стакан, смотрит на него. Пьет.
Режиссер наблюдает.

СЦЕНАРИСТ
Зачем я им понадобился?

РЕЖИССЕР
Точно сказать не могу, но, к примеру.
Сценарий читать они не будут. А как же им
еще оценить проект? Вот и хотят взглянуть
на автора, не дебил ли тот.

СЦЕНАРИСТ
Я буду молчать.

РЕЖИССЕР
Правильно.

СЦЕНАРИСТ
Это я тебя заранее предупреждаю.

РЕЖИССЕР
Молчи, ради Бога.

СЦЕНАРИСТ
Не упоминай имя Господа в суе.

РЕЖИССЕР
Ты ставишь много условий.

СЦЕНАРИСТ
Иначе я не пойду.

РЕЖИССЕР
Пойдешь. Ты уже видишь, толпы людей в
кинотеатрах и очереди блондинок в твою
спальню.

СЦЕНАРИСТ
Ты - мерзкий тип, знай это.

РЕЖИССЕР
Я - тот, кто изменит твою судьбу.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

Сценарист, одетый во фрак, с бабочкой на шее, стоит перед зеркалом в
оцепенении. Входит режиссер.

РЕЖИССЕР
Какого черта, я же сказал ждать внизу.

Режиссер критически осматривает сценариста.

РЕЖИССЕР
Ты куда так вырядился? Мы едем просить
деньги, а не получать Оскар.

Сценарист молча поворачивается, и деревянной походкой идет к двери.
Режиссер за ним.

НАТ. У ДОМА СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

Сценарист и режиссер появляются из двери подъезда. Режиссер
показывает на свою машину.

РЕЖИССЕР
Сюда.

Сценарист послушно идет к машине. Он напоминает овцу, идущую на
заклание.

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ РЕЖИССЕРА, У ДОМА СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

Режиссер пристегивает ремень, включает двигатель. Оглядывается,
смотрит на сидящего в неподвижности на заднем сидении сценариста.

РЕЖИССЕР
Расслабься.

Машина трогается.

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ РЕЖИССЕРА, УЛИЦЫ ГОРОДА - ДЕНЬ

Режиссер ведет машину.

СЦЕНАРИСТ
Мне нужно выпить.

РЕЖИССЕР
Не дури, у нас встреча. Не хватало, что б от
тебя несло.

СЦЕНАРИСТ
Мне, правда, нужно.

РЕЖИССЕР
В любом случае у меня нет, так, что лучше
заткнись.

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ РЕЖИССЕРА, ЗАГОРОДНОЕ ШОССЕ - ДЕНЬ

Машина выезжает из города, едет в сторону леса.

СЦЕНАРИСТ
Почему мы выехали из города?

РЕЖИССЕР
Потому, что у нас встреча не в городе.

СЦЕНАРИСТ
А, где? В лесу?

РЕЖИССЕР
Ты прекращай свои истерики, ясно? Мне
нужно сосредоточиться перед разговором.

СЦЕНАРИСТ
Просто ответь, мы едем в лес?

РЕЖИССЕР
Нет, мы едем не в лес. Успокоился?

СЦЕНАРИСТ
А куда?

РЕЖИССЕР
Встреча на двадцатом километре. Нас там
будут ждать.

СЦЕНАРИСТ
А, что там, на двадцатом?

РЕЖИССЕР
Не знаю. Наверно загородный офис.

СЦЕНАРИСТ
У мафиози офис?

РЕЖИССЕР
Ах, да, у них только бандитские притоны. Я
тебе говорил, у тебя искаженные
представления. Современные мафиози это
просто бизнесмены, только крупные.

Автомобиль режиссера останавливается возле дорожной метки с цифрой
"20". Режиссер и сценарист осматриваются.

СЦЕНАРИСТ
Где ты тут видишь офис? Даже сарая нет.
(разглядывая окружающий лес)
Зато лес - пожалуйста тебе.

РЕЖИССЕР
Ты бы чуток помолчал.

СЦЕНАРИСТ
А, чего мне молчать? Приехали, и что?
Может, ты чего спутал? Может, нужно было
по другому шоссе ехать?
(себе)
Хотя и Слава Богу!

Режиссер поворачивается и мерит сценариста взглядом. Отворачивается.

СЦЕНАРИСТ
Мне все это не нравится. Что-то тут не то.
(пауза)
Вот, что значит связаться с мафиозниками.
(пауза)
Честно говоря, мне жутко. Что все это
значит?
(пауза)
Может, свалим, пока не поздно?

ВПЗ Раздается автомобильный гудок.

Режиссер и сценарист вздрагивают, оглядываются. Недалеко от них стоит
длинный черный лимузин Крайслер.

РЕЖИССЕР
Ну, вот. Пошли.

СЦЕНАРИСТ
Ты сначала все узнай.

РЕЖИССЕР
Чего тут узнавать? Понятно - они! Пошли.

СЦЕНАРИСТ
Ну, мало ли что?

РЕЖИССЕР
Слушай, не дури, я говорил тебе, чтобы ты
не выглядил дебилом. Давай!

СЦЕНАРИСТ
Матерь Божья, спаси и сохрани.

Режиссер и сценарист выходят из машины, идут к лимузину.

СЦЕНАРИСТ
(разглядывая лимузин)
Тебе не кажется, что машина похожа на
гроб?

РЕЖИССЕР
Заткнись.

Они подходят ближе. При их приближении из лимузина появляются двое
охраников. Они молча их обыскивают. Затем один из них делает знак сесть
в машину. Режиссер скрывается в салоне.

СЦЕНАРИСТ
(крестясь)
Святые Угодники.

Лезет за режиссером.

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ МАФИОЗИ, ШОССЕ - ДЕНЬ

Режиссер и сценарист влезают в салон. На центральном месте сидит
ГЛАВНЫЙ, мужчина с лицом мрачного убийцы. Он указывает вошедшим,
куда им сесть, некоторое время молча сверлит их тяжелым взглядом.

ГЛАВНЫЙ
Кто из вас звонил?

СЦЕНАРИСТ
(указывая на режиссера)
Он.

ГЛАВНЫЙ
(режиссеру)
Режиссер?

РЕЖИССЕР
Да.

ГЛАВНЫЙ
(сценаристу)
Сценарист?

Сценарист пытается ответить, но от волнения его голос срывается, и он
кивает.

ГЛАВНЫЙ
(сценаристу)
Если я спрашиваю, нужно отвечать.

Сценарист заметно бледнеет. Главный продолжает сверлить его
взглядом.

ГЛАВНЫЙ (ПРОД.)
Это понятно?

Сценарист кивает, но тут же исправляется.

СЦЕНАРИСТ
Да.

ГЛАВНЫЙ
Некоторые люди говорят, понятно, хотя не
понимают.

Наступает пауза. Сценарист, не понимая, что от него хотят, еще больше
бледнеет.

ГЛАВНЫЙ
Ты не из таких?

СЦЕНАРИСТ
(отрицательно мотая головой)
Нет.

Главный критически разглядывает сценариста.

ГЛАВНЫЙ
Ты смахиваешь на дебила.

Режиссер искоса смотрит на сценариста.

ГЛАВНЫЙ (ПРОД.)
Бывает, парень смахивает на дебила, но не
дебил. Но это редко. Обычно дебила
видать сразу. Скажи мне, ты - дебил?

СЦЕНАРИСТ
(отрицательно мотая головой)
Нет.

Главный недоверчиво смотрит на сценариста.

ГЛАВНЫЙ
Ты должен понимать, что нужно говорить
правду. Ты понимаешь?

СЦЕНАРИСТ
Да.

ГЛАВНЫЙ
Хорошо. Тогда спрошу еще раз. Ты - дебил?

СЦЕНАРИСТ
Нет.

Главный продолжает изучюще смотреть на сценариста.

ГЛАВНЫЙ
Я верю, что ты не врешь.
(пауза)
Правда, я встречал таких дебилов,
дебилизм которых был так глубок, что они и
сами не осозновали, что дебилы.

На сценариста жалко смотреть. Главный переводит взгляд на режиссера.

ГЛАВНЫЙ
Ты дебилом не выглядешь. Это хорошо.
Скажи...
(кивая в сторону сценариста)
...он - дебил?

РЕЖИССЕР
Нет.

ГЛАВНЫЙ
Хорошо.

Сценарист промокает платком мокрое от пота лицо.

ГЛАВНЫЙ (ПРОД.)
Хотя видал я парней: с виду не дебил, а в
натуре дебил дебилом. Ты ведь не из
таких?

РЕЖИССЕР
Нет, я не дебил. Я - режиссер, я снял
несколько фильмов.

Воцаряет долгая пауза: Главный смотрит на режиссера.

ГЛАВНЫЙ
Я спрашивал тебя про фильмы?
(пауза)
Я задал вопрос.

РЕЖИССЕР
Нет.

ГЛАВНЫЙ
Может кто-то другой спрашивал?

Главный поворачивается к одному из охраников, сидящему, как и второй с
непроницаемым лицом.

ГЛАВНЫЙ
Ты спрашивал?

ОХРАНИК
Нет.

Главный переводит взгляд на второго охраника.

ГЛАВНЫЙ
Ты спрашивал?

ВТОРОЙ ОХРАНИК
Нет.

Главный переводит взгляд на сценариста, собираясь повторить вопрос, но
вид сценариста, который что-то шепчет себе под нос его останавливает. Он
некоторое время смотрит на него.

Режиссер незаметно бьет сценариста ногой по ноге. Сценарист
поднимает взгляд и умолкает. Главный смотрит еще несколько мгновений
на него, потом возвращается к режиссеру.

ГЛАВНЫЙ
Я верю, что ты не дебил. Но, если ты
будешь отвечать на вопросы, которых не
было, я начну сомневаться. А это плохо. Ты
меня понимаешь?

РЕЖИССЕР
Да.

Главный секунду думает, потом нажимает кнопку, подавая водителю
сигнал, машина трогается. Режиссер и сценарист растерянно
переглядываются.

НАТ/ИНТ. ДВОР РЕЗИДЕНЦИИ МАФИОЗИ, САЛОН ЛИМУЗИНА - ДЕНЬ

Лимузин въезжает во двор, мягко катит по песчанной дорожке к
высящемуся вдалеке дворцу. Останавливается на против входа, несколько
поотдаль. Главный, режиссер и охраники выходят, направляются к входу.

Внезапно режиссер замечает, что сценариста нет. Он кидается к машине.
Главный и охраники останавливаются.

Режиссер заглядывает в салон. Сценарист сидит, с тоской смотрит на него.

РЕЖИССЕР
В чем дело?

СЦЕНАРИСТ
Я не могу встать.

РЕЖИССЕР
Не валяй дурака, не та ситуация.

СЦЕНАРИСТ
Правда. Я не чувствую ног.

РЕЖИССЕР
Черт тебя возьми, давай, поднимайся.

Режиссер хватает сценариста и выволакивает его из салона.

РЕЖИССЕР
Можешь идти?

СЦЕНАРИСТ
Я попробую.

Режиссер и вцепившийся в него сценарист идут к ожидающим их главному
и охраникам. Режиссеру не нравится, что сценарист висит на нем.

РЕЖИССЕР
Отклейся от меня.

СЦЕНАРИСТ
Мне так легче.

РЕЖИССЕР
Они могут подумать, что мы педрилы. Кто
знает, как тут относятся к голубым.

Сценарист в испуге отшатывается от режиссера. Идет самостоятельно.

ИНТ. ХОЛЛ РЕЗИДЕНЦИИ МАФИОЗИ - ДЕНЬ

Главный, охраники и режиссер со сценаристом входят в огромный,
роскошно отделанный холл.

ГЛАВНЫЙ
Стойте.

Главный скрывается за дверью, ведущей в глубь дома. Режиссер со
сценаристом остаются стоять под пресмотром охраников.

Сценарист шепетом обращается к режиссеру, тот отвечает ему так же
шепотом.

СЦЕНАРИСТ
Зачем нас сюда привезли?

РЕЖИССЕР
Не знаю.

СЦЕНАРИСТ
Могли все в машине обудить.

РЕЖИССЕР
Может, денег дадут.

СЦЕНАРИСТ
Как же! Разве такой способен что-нибудь
дать? Ты видел его лицо? На нем сорок
восьмым кеглем написано "убийца".

Появляется Главный. С ним - СЕКРЕТАРЬ, худощавый человек, лет сорока,
в очках, сидящих на кончике носа. Главный направляется к ожидающим,
секретарь остается в дверях.

ГЛАВНЫЙ
За ним.

Главный с охраниками уходят. Режиссер и сценарист идут в направлении
секретаря.

ИНТ. КОРИДОР - ДЕНЬ

Секретарь ведет гостей по коридору, размерами похожему на большой
зал. Вдоль стен виднеются неподвижные фигуры охраников.

СЕКРЕТАРЬ
Я - помощник шефа. Кто из вас кто?

РЕЖИССЕР
Я - режиссер, это - сценарист.

СЦЕНАРИСТ
Вообще-то я не должен был сюда
приходить.

Секретарь пропускает слова сценариста мимо ушей.

СЕКРЕТАРЬ
(режиссеру)
Вы звонили?

РЕЖИССЕР
Да.

СЕКРЕТАРЬ
Уточним цель визита.

РЕЖИССЕР
Нам нужны деньги на фильм.

Сценарист резко поворачивает к нему голову.

РЕЖИССЕР
(спохватываясь)
Мне нужны деньги.

СЕКРЕТАРЬ
Сколько?

РЕЖИССЕР
Миллион, может, полтора. В крайнем
случае два. Смета еще не до конца
просчитана.

СЕКРЕТАРЬ
Мне нужно знать точно.

РЕЖИССЕР
Четыре.

СЕКРЕТАРЬ
Как будете возвращать?

СЦЕНАРИСТ
(встрепенувшись)
Будет.

Секретарь смотрит на сценариста.

СЦЕНАРИСТ
Деньги берет он, я тут не причем.

СЕКРЕТАРЬ
Это неважно.

СЦЕНАРИСТ
Нет?

СЕКРЕТАРЬ
Нет.

Сценарист переваривает плохую для себя новость.

РЕЖИССЕР
Мы прокатаем фильм по всему миру.
Никаких проблем у вас не будет.

СЕКРЕТАРЬ
У нас не бывает проблем. Проблемы могут
быть у вас. Понимаете, о чем я?

РЕЖИССЕР
Конечно.

СЕКРЕТАРЬ
Когда вернете?

РЕЖИССЕР
Через год. Может, чуть больше.

СЕКРЕТАРЬ
Точнее.

РЕЖИССЕР
Через два.

СЕКРЕТАРЬ
Это долго.

РЕЖИССЕР
Если ускорить процесс, через полтора.

Они подходят к огромным закрытым дверям, останавливаются.

СЕКРЕТАРЬ
Теперь слушайте, как нужно вести себя на
встрече с шефом.

СЦЕНАРИСТ
Как? Подождите. Разве это был не шеф?

СЕКРЕТАРЬ
Это был начальник охраны.

СЦЕНАРИСТ
(режиссеру)
Что я говорил!

СЕКРЕТАРЬ
Итак. Во-первых, не вздумайте
здороваться: шеф не любит лишних
церемоний. Во-вторых, не вздумайте
представляться: ему плевать кто вы. Сразу
идете в середину комнаты. Оттуда вас будет
хорошо слышно. Но ни шагу ближе: схватите
свинца больше, чем весите.

У сценариста округляются глаза.

СЕКРЕТАРЬ (ПРОД.)
Говорить нужно только после того, как он
закурит. И только пока он курит. Делает
затяжку - думает, нужно помолчать.
Стряхивание пепла - хороший знак. Пепел
падает сам - плохой. Гасит окурок - уходите.
Но не бегом. Все ясно?

РЕЖИССЕР
Да.

СЦЕНАРИСТ
Нет.

СЕКРЕТАРЬ
(сценаристу)
Что нет?

СЦЕНАРИСТ
Вы сказали: пепел падает - плохой знак.
Что значит плохой?

СЕКРЕТАРЬ
Однозначно не скажу. По разному бывает.
У шефа натура чувственная, любая мелочь
может его огорчить.

СЦЕНАРИСТ
И что?

СЕКРЕТАРЬ
Как и что? Если человеку настроение
испорить, он сгоряча, что угодно сделает.
Один раз так расстроился, что тут же на
месте обнулил.

СЦЕНАРИСТ
Как это обнулил?

СЕКРЕТАРЬ
Мы так говорим. Обнулить, значит, убрать.
Был человек - раз - нет его. Ноль. В общем,
расстреляли прямо в комнате.

СЦЕНАРИСТ
Боже Милостивый.

СЕКРЕТАРЬ
Но это единичный случай. Исключение из
правил. Обычно в доме это не делают.

Сценарист лезет в карман, достает платок, вытереть пот с лица.

СЕКРЕТАРЬ
(кивая на дверь)
Там так не делайте.

СЦЕНАРИСТ
Как "так"?

СЕКРЕТАРЬ
Не лезть в карман. И, вообще, при
разговоре не размахивайте руками. Любое
движение может быть не так понято
охраной. Вы понимаете, о чем я. Ну, все,
пойду, доложу.

Секретарь скрывается за дверью.

СЦЕНАРИСТ
(режиссеру, тихо)
Давай все отменим. Пусть мой сценарий
никогда не попадет на экраны. Я не хочу.
Нас там убьют. Прошу тебя, давай
откажемся. Еще не поздно. Скажем, что
передумали.

РЕЖИССЕР
Заткнись.

СЦЕНАРИСТ
Боже, зачем я послушал тебя? Какой я был
идиот! Пусть будет проклят тот день, когда
мне пришла в голову мысль написать этот
чертов сценарий! Знаешь, я вообще не
планировал писать его. Я собирался
писать другой. Если б я взялся за тот, мне
бы сейчас ничего не грозило. Это была
просто ошибка. Просто ошибка,
понимаешь?

РЕЖИССЕР
Заткнись, я сказал.

СЦЕНАРИСТ
Я не хочу умирать, пожалуйста, сжалься
надо мной. Я хочу еще немного пожить.
Хоть чуть-чуть. Умоляю тебя. Моя мама это
не вынесет. Боже мой, что мне делать?

РЕЖИССЕР
Если ты будешь правильно себя вести, тебе
ничего не грозит.

СЦЕНАРИСТ
Как это - правильно?

РЕЖИССЕР
Делать то, что он сказал. Точнее не делать.

СЦЕНАРИСТ
Я уже не помню!

РЕЖИССЕР
Это плохо.

СЦЕНАРИСТ
Боже.

РЕЖИССЕР
Короче. Стой, как статуя и молчи - все будет
в порядке. И не вздумай лезть карман.

СЦЕНАРИСТ
Да, да, хорошо, я понял. Я вспомнил. Я буду
стоять, как статуя. Я не хочу, чтобы меня
застрелили.

РЕЖИССЕР
Все будет хорошо, успокойся.

СЦЕНАРИСТ
А ты сам все помнишь? Он много говорил.

РЕЖИССЕР
Все.

СЦЕНАРИСТ
Ты уверен? Если ты что-то сделаешь не то -
они начнут стрелять.

РЕЖИССЕР
Ты оглох? Я сказал: помню все.

СЦЕНАРИСТ
Он еще говорил что-то про пепел. Ты это
помнишь?

РЕЖИССЕР
Да. Это касается только меня.

СЦЕНАРИСТ
Только тебя? Ты думаешь, если они
застрелят тебя, меня пощадят? Так не
бывает. Им лучше убить обоих, чем
оставить одного в живых. Для них
человеческая жизнь не представляет
никакой ценности.

РЕЖИССЕР
Заткнись, говорю тебе.
(кивая в сторону охраны)
Ты нервируешь их.

СЦЕНАРИСТ
(в испуге переходя на шепот)
Пресвятая Богородица, Святые Апостолы,
Боже Спаситель, я клянусь, что никогда
больше не напишу ни один сценарий,
только оставьте мне жизнь...

Открывается дверь, показывается секретарь.

СЕКРЕТАРЬ
Входите, шеф ждет вас.

Секретарь замечает состояние сценариста. Режиссер видит это.

РЕЖИССЕР
Пишет ночами, не высыпается.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ - ДЕНЬ

У дальней стены большого зала стоит кресло, в котором видна фигура
ШЕФА. За ним расположено единственное не зашторенное окно, сквозь
которое бьет яркий солнечный свет, обрисовывая его фигуру и оставляя
лицо в тени.

Перед шефом низенький столик, на котором коробка с сигарами,
зажигалка и пепельница. Больше никаких предметов в зале нет. Справа и
слева от него видны неподвижные фигуры двух охраников.

Режиссер, за ним сценарист движутся по направлению сидящего.
Разговаривают шепетом.

СЦЕНАРИСТ
Зачем так близко?

РЕЖИССЕР
В середину.

СЦЕНАРИСТ
Как ты определишь ее? Вдруг мы
подойдем ближе?

РЕЖИССЕР
Пять колонн. Середина - напротив третьей.

СЦЕНАРИСТ
Святая Дева Мария.

Режиссер и сценарист доходят до середины, останавливаются. Несколько
секунд ничего не происходит. За тем шеф достает из коробки сигару,
закуривает. Из темноты на свет выплывает клуб дыма. Режиссер
выжидает еще пару секунд и начинает.

РЕЖИССЕР
Мы... то есть я пришел просить у вас деньги
на фильм.
(пауза)
У меня есть гениальный сценарий, и я
сниму по нему гениальный фильм.

Режиссер умолкает, ожидая ответа. Вместо этого шеф делает затяжку.
Пепел не стряхивает. Поняв, что ответа не будет, режиссер продолжает.

РЕЖИССЕР
У фильма будет грандиозный успех, я
абсолютно уверен. Я сниму его за год.
Потом он выйдет в прокат, и мы... то есть я
верну все до цента.

Режиссер делает новую паузу, надеясь услышать ответ. Вместо него -
новая затяжка. Столбик пепла на сигаре становится отчетливо виден.
Сценарист не сводит с него глаз.

РЕЖИССЕР
Что касается финансовой стороны вопроса.
Чтобы снять такой фильм потребуется
совсем немного. Сумма просто мизерная.
Единственно только, я планирую
пригласить звезд. Это немного удорожает
бюджет, но оно того стоит. Вы и сами
понимаете фильм без звезд - не фильм.

Затяжка. Длина пепла достигает критических размеров. Лицо следящего
за ним сценариста покрывается потом.

РЕЖИССЕР
Еще нужно на рекламу. Но в сравнении с
гонорарами звезд и бюджетом
производства это совсем незначительная
сумма. Плюс неучтенные расходы.
Кинопроизводство - вещь плохо
прогнозируемая. Знаете, как бывает: то
камера вышла из строя, то у актрисы вдруг
на губе герпес. А тут еще погода: нужно
солнце - идет дождь и наоборот. Съемки
затягиваются, а платить нужно. Даже
уборщице.

Затяжка прерывает речь режиссера. Столбик пепла достигает такой
длины, что вот-вот упадет. Пот застилает глаза сценариста, и, не одавая
отчет своим действиям, он лезет в карман за платком. И тут слышатся
угрожающие щелчки - охраники снимают пистолеты с предохранителей.

Сценарист застывает, боясь даже моргнуть. Режиссер косится на него.

РЕЖИССЕР
(шепотом)
Руку.

Сценарист медленно опускает руку. Новые щелчки свидетельствуют о том,
что оружие снова ставится на предохранители.

Режиссер смотрит на столбик пепла.

РЕЖИССЕР
В общем нам нужно всего каких-то десять
миллионов.

СЦЕНАРИСТ
(сипло)
Ему.

РЕЖИССЕР
Мне нужно.

Режиссер выжидает. Пауза. Рука с сигарой приходит в движение. Шеф
гасит окурок. Режиссер продолжает стоять в замешательстве.

СЦЕНАРИСТ
(тихо)
Что ты стоишь?!

Сценарист тянет режиссера к выходу. Они идут к двери.

СЦЕНАРИСТ
(себе)
Я живой, Боже, я живой. Просто не
верится. Спасибо тебе Господи Спаситель,
спасибо тебе Пресвятая Богородица,
спасибо вам Святые...

Режиссер внезапно останавливается, поворачивается делает движение
назад. И тут же разадются знакомые уже звуки снимаего с
предохраниелей оружия - стволы охранников направляются в его сторону.
Режиссер замирает. Сценарист зажмуривается и пригибается.

РЕЖИССЕР
Фильм возьмет Оскара.

Пауза.

ШЕФ
Оскара?

НАТ. У КИНОТЕАТРА - НОЧЬ

На фоне ночного неба с огнями фейверка ТИТРЫ: ДВА ГОДА СПУСТЯ.

Над входом в кинотеатр горит надпись: БОЛЬШИЕ ОГНИ. Под надписью, у
входа стоят режиссер и сценарист, одетые во фраки с бабочками. Вид у
них озадаченный. От кассы отходит единственный покупатель, скрывается
в дверях кинотеатра.

ИНТ. КАБИНЕТ ШЕФА - ДЕНЬ

Шеф сидит в кресле, лицом к камину. Курит сигару. Мы видим лишь его
затылок. К нему подходит секретарь.

СЕКРЕТАРЬ
Фильм провалился. О выдвижении на
Оскар нет речи.

ИНТ. КОРИДОР

Охранники во главе с Главным ведут по длинному коридору сценариста.
Они подходят к поджидающему их у торцевой двери секретарю. Секретарь
открывает дверь, за которой полная темнота. Приближает голову к голове
сценариста.

СЕКРЕТАРЬ
(шепетом на ухо сценаристу)
Здесь мы обнуляем.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - НОЧЬ

Спящий в постели сценарист с криком ужаса просыпается - резко садится
в кровати.

ИНТ. КОМНАТА СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

В квартире беспорядок. На полу стоит туго набитый чемодан. Рядом -
открытый пустой.

Сценарист в хорошем темпе несет из гардероба охапку одежды.
Сваливает ее в пустой чемодан. Возвращается, хватает новую охапку. Рукав
рубашки за что-то цепляется. Сценарист резким нетерпеливым
движением делает рывок - рукав отрывается. Сценарист не обращает
внимания, идет к чемодану. Валит в него одежду. Захлопывает чемодан,
собираясь закрыть. Останавливается, что-то вспомнив. Направляется к
двери в спальню.

ИНТ. СПАЛЬНЯ СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

Сценарист подходит к стене, снимает пару фотографий в рамках, идет
назад.

ИНТ. КОМНАТА СЦЕНАРИСТА - ДЕНЬ

Сценарист выходит из двери спальни и чуть не натыкается на секретаря.
Он от неожиданности взвизгнув подпрыгивает, роняя фотографии. Удар -
по полу разлетаются стеклянные осколки.

За спиной секретаря видны двое охранников. Секретарь с интересом
рассматривает фотографии на полу.

СЦЕНАРИСТ
Как вы сюда попали?

СЕКРЕТАРЬ
Дверь была открыта. Одевайтесь. Едете
получать Оскара.

СЦЕНАРИСТ
Что?

СЕКРЕТАРЬ
Это был риторический вопрос или
повторить?

СЦЕНАРИСТ
Но фильм... Он же... он ведь...

СЕКРЕТАРЬ
Это не имеет значения.

СЦЕНАРИСТ
Да?

СЕКРЕТАРЬ
Ни малейшего.

Сценарист секунду думает.

СЦЕНАРИСТ
А Питер?

СЕКРЕТАРЬ
Что за Питер?

СЦЕНАРИСТ
Питер Ф. Ленни, режиссер.

СЕКРЕТАРЬ
А! Он уже в машине.

Сценарист поднимает еще не закрытый чемодан и делает движение к
двери в спальню, но тут же оборачивается.

СЦЕНАРИСТ
Но ведь церемония вручения Оскаров в
феврале!

СЕКРЕТАРЬ
Для шефа нет препятствий.

НАТ. КЛАДБИЩЕ - ДЕНЬ

Крупно лицо Шефа. В зубах дымаящаяся сигара. Он стоит и разглядывает
что-то впереди.

Вокруг него небольшая толпа: Главный, секретарь, охранники. Они тоже
смотрят вперед.

С кончика сигары Шефа срывается и падает цилиндрик пепла. Шеф
поворачивается, идет прочь. Все - за ним.

Экран разделен по полам. В левой половине крупно видна фотография
режиссера - только лицо. В правой половие фотография лица сценариста.
Камера отъезжает, и становится видно, что фотографии размещены на
лицах двух больших - в рост человека - статуях Оскаров, стоящих в качестве
надгробных скульптур над двумя могилами.

ТИТР: КАК ПОЛУЧИТЬ ОСКАРА

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 27 May 2012 - 23:05


#21 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 18 May 2012 - 10:34

ЛОТ №18

ПОВЕШЕННЫЙ

На улице встречаются Вася и Коля. Лет по 30. Вася жалуется, что работа у него скучная и противная: он ходит по клиентам банка, которые взяли кредит и напоминает, что надо бы оплатить. Ничего грубого, просто напоминает.
Коля говорит, что будет и в его жизни что-нибудь интересное. Расстаются.

Вася заходит в многоэтажку с папкой в руках, смотрит в документы. Подходит к квартире с приоткрытой дверью.
- Хозяева. Есть кто?
- Есть, есть, но не долго. Входите.
Вася заходит и видит мужика, который стоит на табурете с петлей на шее.
Мужик:
- Что, денег ждете, да? А хрен вам!
И мужик выбивает из-под себя табурет.
Вася бросается к мужику, подхватывает его за ноги, пытается приподнять,но только держит.
Вася кричит:
-Эй, кто-нибудь! На помощь!
Через время прибегает женщина с бигудями. Входит в комнату, видит все это и падает, теряя сознание.
Вася в бешенстве и орет и пытается набрать номер на мобильном. Но мужик чуть дергается и телефон падает на пол.
Вася:
-На помощь! Люди!
Наконец, прибегает сосед. Смотрит на мужика на женщину. Становится перед ней на колени.
Сосед:
- Надо искускусственное дыхание, да? Вы умеете? Нас учили в школе, но я не очень…

Начинает расстегивать на ней блузку на женщине.
Вася:
- Ты что? Этого надо спасать. Я еле держу!
- А эта как же. Она и помоложе. Ей и рожать еще…
- Веревку режь, веревку.
- Чем резать?
Все-таки мужик убегает на кухню за ножом. Долго гремит ящиками и посудой. Возвращается:
- Прикинь, у него даже ножа в доме нет.
Вася:
- Так к себе сбегай!
Сосед уходит. Вася пыхтит из последних сил. Соседа все нет. Наконец слышатся шаги. Вбегает сосед с ножом в руке, спотыкается через женщину падает.
- А, я ногу сломал!
- Режь, козел, веревку режь!
_ Нога! .. А-а,
Поднимает мобильный. Набирает номер.
Сосед:
- Как в скорую с мобильного, как ?
Вася:
- Дурак, я тебя кончу! Веревку режь!
- У меня же нога. Я на стуло не залезу!
- Тогда сам этого держи!
- Я трупов боюсь…
- Не бойся, он теплый!
Наконец, кое-как сосед встает на табурет и срезает веревку. Мужик падает на Васю. Тот падает на пол. Все лежат, отдышиваются.
Мужик прокашливается, снимает с себя петлю.
Мужик:
- Думаете, спасли, да? Герои! Хренушки вам!
Мужик вскакивает и бежит в другую комнату.
Сосед:
- Он щас из окна сиганет! Лови его!.
Вася вскакивает, бежит. Слышится хлопок оконных ставней.
Вася вбегает в комнату с открытым окном, смотрит вниз.
На асфальте лежит распластанное тело мужика. Вася отчаянно матерится, садится на пол.
В комнату входит Коля:
- Так ты говорил, ничего в работе интересного нет? А как же все это?
Коля улыбается. В комнату входят Сосед и Женщина, которые тоже улыбаются. Вася в шоке встает, смотрит в окно: там медленно поднимается с асфальта мужик. Но это не тот мужик – похожа только одежда.
А тот мужик вылезает из-под кровати.
И все начинают смеяться, кроме Васи. А Вася криво улыбается, пытается засмеяться, но в результате орет и набрасывается на всех с кулаками.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:54


#22 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 18 May 2012 - 20:30

ЛОТ №19

Идея клипа. Можно на песню ДДТ "Свобода", а можно и на другое что-то

Парень выходит из тюрьмы (СИЗО). Возможно, досрочно, возможно, его засудили ошибочно, а потом взяли, кого нужно. Главное, на выходе он получает свои вещи, среди которых фотографии разных людей на фоне моря или памятника.
Ему: - Родственники?
Он: Клиенты.

Он фотограф. Нафотал и не успел отдать фотки. Теперь решил разнести их сам.
Дальше идет музыка. А он шагает по городу и отдает фото. На фото уверенный в себе тип. А фотограф встречает его просящим милостыню. Отдает фото, где не сразу узнаешь клиента.
Фото с красивой школьницей - отдает проститутке.
С каким-то фото заходит в частный полуразрушенный дом, двор травой зарос. Сзади подходит кто-то машет рукой.
Фотграф на кладбтще. Кладет фото на неубранную могилку.
Шикарный автомобиль. Двое охранников открывают двери. Выходят красивая, но явно не счастливая женщина и толстячок. Фотограф идет к ним. Его валят на землю, скручивают. Он протягивает фото. Женщина берет. На фото она улыбающаяся на плечах молодого парня.

Вот в таком духе. Закончить только нужно на позитивном, ярком.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:55


#23 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 20 May 2012 - 21:48

ЛОТ №20
Автор дает согласие на изменения, не уничтожающие саму идею.

Побег (реальная история)

Срок в лагере я отбывал дважды.
Первый раз после первого класса,
... оттарабанив одну неделю и, «подав апелляцию» родителям в «мокрой» форме, был благополучно «реабилитирован» домой.
Второй раз загремел после «шестого»..., так сказать в более зрелом возрасте.
Годы за плечами не позволяли подать «мокрую апелляцию».
Пришлось смириться с роком судьбы.
Первое время мне было даже интересна коллективная жизнь.
Но вскоре все эти линейки, речёвки, строевые походы в лес за шишками, коллективное купание в озере и другие ограничения времени, пространства и действия – достали ...

С Серёгой мы познакомились в лагере
На первый взгляд мы были совершенно разные:
Он - городской интеллектуал (не путать с «ботаником»), я - деревенский шаромыга.
Но нас объединяла общая идея: побег из «стада».

Попытки побега предпринимались в предыдущем заезде, но беглецов настигли, едва они добрались до трассы ведущей в город. Поэтому мы решились на «ночной побег»

Наслаждаясь первым сном, я неожиданно проснулся от тычка в бок.
- Саня, вставай, пора
- сколько время
- первый час
протирая глаза, я почувствовал что-то липкое на своей щеке.
- это девчата нас зубной пастой намазали – Серёга собрал свои пожитки в сумку, достал тюбик «Помарина»
- мы не уйдём, пока не отомстим
Я быстренько оделся, достал из, собранного ещё до отбоя, рюкзака тюбик...
На территорию девчонок мы пробрались без напряга, все вожатые кучковались в «каптёрке» отряда старшеклассников.
- ты нагрел пасту? – Серый достал свой тюбик из подмышки
- зачем?
- что бы не проснулись от холодного ...
Пока я грел зубную пасту, Серёга «отомстил» почти всем «обидчицам»
Я спешно достал «орудие мести» и подошёл к Иришке ...
...после первого-же прикосновения пасты, она открыла глаза ...
я приложил палец к губам
-т-с-с-с-с
Ира, не просыпаясь, повернулась на другой бок и засопела...
Я направился к последней жертве ...
Нарисовав всем девчатам «усы» и другие узоры (о чём-то другом, в то время, вопрос пока не стоял), прихватив свой нехитрый скарб, мы пробрались за жилыми корпусами к озеру.

Выйдя на просёлочную дорогу, ведущей к трассе, мы шли уже не прячась – вряд-ли кому-то приспичит гулять глубокой ночью за территорией лагеря.

Представьте картину маслом:
Лунная ночь, треск сверчков и МЫ – такие крутые пацаны!

Что бы скрасить свой путь (до трассы надо было топать где-то пол километра), мы стали рассказывать всякие «детские страшилки».
Выйдя на трассу и протопав ещё несколько километров - героизм как-то поугас, а до города оставалось ещё около 13 км..
- Эх, хоть бы одна «попутка» попалась, - начал было жаловаться я
- Никаких попуток, - авторитетно заявил Серёга
- ... даже если попадётся - мы спрячемся. Ты что не слыхал историю, как брат с сестрой поехали на попутках в горд и пропали? А потом в пирожках с мясом нашли человеческий ноготь.
- А как определили, что это ...- я , со всего ходу, чуть не врезался в «застывшего» напарника.
Он смотрел в сторону околка леса. Там между деревьев, беспорядочно, двигались два, не то красных, не то зелёных, огонька. Неожиданно огоньки замерли...- этот «кто-то» смотрел на нас.
Я, не то что бы испугался, но холодок по спине пробежал.
- Не смотри на него, - прошептал «городской знайка». – Звери , взгляд в упор, понимают как вызов.
Не зная куда отвести взгляд, я «опустил» глаза, но всё-же искоса следил...
«Огоньки» вновь замелькали между деревьев и исчезли.
- Это был волк?, - мой голос звучал не совсем героически.
- Вряд-ли, или бродячая собака, или лиса, или корсак. В наших краях волков лет десять не встречали. Хотя ... периодически, маленькие группы, появляются. Но волки редко охотятся поодиночку, обычно - стаями.

Серёга стал рассказывать очередную «страшилку» про волков.
Неожиданно он замолчал и прибавил шагу. Я, что бы не отстать, тоже прибавил ...
Вдруг меня посетила догадка ..., посмотрел на право в сторону леса ...
- Мама! - ... за деревьями мельтешили уже много, очень много огоньков

Слева от нас был «рассадник» - молодые ёлочки, примерно с метр высотой ..., за ними даже не спрячешься, не говоря уже о том, что-бы найти безопасное место ...
Лес, с крепкими деревьями, на которые можно было забраться, был справа, но туда я даже голову повернуть не решался.
В голове мелькали варианты спасения:
« - бежать? ... нет, будет ещё хуже.»
« - спрятаться за насыпью трассы? ... поздно, они наверняка нас заметили.»
Боковым зрением заметил:
... огоньки, то исчезая за деревьями, то появляясь вновь, двигались параллельно нам.
- мама, хочу домой!
Сзади послышалось рычание
- всё! окружают, - я резко обернулся.
Два огромных огня спускались по трассе с пригорка.
Рычание постепенно перешло в звук двигателя «жигулёнка»...
«Копейка» остановилась чуть впереди нас...
...не дожидаясь приглашения, забыв про «ногти в пирожках», мы, «как из духового ружья», влетели на заднее сидение.

После такого стресса, оказавшись в безопасном месте, сразу потянуло в сон.
Сквозь дрёму я услышал как Серый называет свой домашний адрес и ночь забрала меня в свои объятья.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:55


#24 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 21 May 2012 - 21:07

ЛОТ №21


АНГЕЛ

ИЗ ЗТМ

НАТ/ИНТ. ПРОСЕЛОЧНАЯ ДОРОГА, КУЗОВ ГРУЗОВИКА - ДЕНЬ

На длинной доске-скамье установленной в кузове трясущегося на
ухабах грузовика сидят НИКОЛАЙ ТИТОВ, 24, и ИГОРЬ КАРЯКИН,
19. Одеты просто - обычные деревенские парни - не
подкопаться.

Лицо Титова сосредоточено и серьезно. Карякин, напротив,
совершенно спокоен. Беззаботно насвистывает себе под нос.
Титов наблюдает за ним. Карякин чувствует его взгляд,
оглядывается.

ТИТОВ
Весело, да?

Карякин перстает свистеть. Выжидающе смотрит на Титова.

ТИТОВ (ПРОД.)
Корчишь храбреца?

КАРЯКИН
Никак нет, товарищ младший...

ТИТОВ
Оставить! Ты, что это, Карякин?
Никаких званий. Забыл, гле мы?

КАРЯКИН
Никак... В смысле, помню.

ТИТОВ
То-то! Так, как? Боишься?

Карякин отрицательно качает головой.

ТИТОВ
Как же! Даже я боюсь. Тут нельзя не
бояться. Риск большой. А, если
представить, что будет, если
поймают. Ты знаешь, как они это
умеют?

КАРЯКИН
Ну.

ТИТОВ
И хочешь сказать не боишься?

КАРЯКИН
Ну... Просто знаю, что меня не
поймают.

ТИТОВ
Ух ты! Знаешь. Откуда? Вроде
Мессинга?

Карякин отворачивается, не желая продолжения разговора.

ТИТОВ
Ну, давай, раз начал.

Карякин смотрит на него. Раздумывает.

ТИТОВ
Ты сказал, что знаешь.

КАРЯКИН
Вы не поверите.

ТИТОВ
Без предисловий можно? И потом, мы
сейчас "на ты".

КАРЯКИН
Вы... ты в бога веришь?

ТИТОВ
Ты к чему?

КАРЯКИН
К тому. Веришь?

ТИТОВ
Если скажу нет?

КАРЯКИН
Тогда и говорить смысла нет.

Карякин снова отворачивается.

Дорога ведет в лес. Грузовик исчезает за деревьями.

НАТ. ЛЕС - ДЕНЬ

Грузовик останавливается. Из кабины высовывается одетый в
форму капитан.

КАПИТАН
Все, хлопцы, дальше пешком.

Титов и Карякин выпрыгивают из кузова на землю. Грузовик
разворачивается.

КАПИТАН
Ни пуха! Еще поживем!

Парни провожают его взглядами.

ТИТОВ
(глядя капитану вслед,
тихо)
Пока, штабная крыса.
(Карякину)
Ладно, пошли. И помни, мы уже на
самой линии фронта.

НАТ. ЛЕС - ДЕНЬ

Титов и Карякин идут по тропинке.

ТИТОВ
Значит, Карякин, ты в бога веруешь?
(пауза)
И ты думаешь, он тебя защитит?

КАРЯКИН
Не бог.

ТИТОВ
Как нет? Ты же про бога мне
говорил? А, кто тогда?

КАРЯКИН
Ты не поверишь.

ТИТОВ
А, вдруг? Ты расскажи сначала.

КАРЯКИН
Меня ангел-хранитель защищает.

ТИТОВ
Ты серьезно?
(пауза)
Ты его видел хоть?

КАРЯКИН
Нет. Он просто говорит со мной. В
общем предупреждает в опасные
моменты. Говорит, что делать.

ТИТОВ
Да, в такое трудно поверить.
Извини.

КАРЯКИН
Дело твое. А он мне уже два раза
жизнь спасал.

Титов не отвечает, задумывается.

НАТ. ЛЕС - НОЧЬ

Титов и Карягин расположились у небольшого костра.

ТИТОВ
Карякин, а почему только у тебя
ангел-хранитель имеется? Ты, что -
святой?

КАРЯКИН
У всех есть. И у тебя.

ТИТОВ
А че тогда я про него не знаю? Чего
он со мной не говорит тогда?

КАРЯКИН
Ты ж не веришь. Чего же хочешь
после этого?

Пауза.

ТИТОВ
Ладно, давай спать. До восьми утра
нужно в деревне уже быть.

Титов начинает затаптывать костер. Внезапно останавливается.

ТИТОВ
Черт! А вдруг тут волки?

КАРЯКИН
Не волнуйся.

Титов бросает на товарища внимательный взгляд. Гасит костер.

НАТ. ЛЕС - РАННЕЕ УТРО

Титов и Карякин жуют хлеб с тушенкой. Запивают чаем из
кружек. Заканчивают.

ТИТОВ
Пойду отолью. Ты пока сворачивайся.

Титов встает, отходит в сторону, скрываясь из поял зрения
Карякина. Прислоняется спиной к сосне. Закрывает глаза.

ТИТОВ
(тихо)
Если ты взаправду есть, помоги мне.
Буду в тебя верить. Слово офицера.

Титов возвращается к поджидающему Карякину. Они трогаются.

НАТ. ОПУШКА ЛЕСА У ДОРОГИ - ДЕНЬ

Титов и Карякин выходят из леса, собираясь пересечь дорогу.

КАРЯКИН
Так, а где фронт? Мы не перешли его
что ли?

ТИТОВ
Давно.

КАРЯКИН
А че ни одного фрица не видно?

Из-за поворота показывается мотоцикл с коляской. На нем двое
немецких солдат в форме.

ТИТОВ
Ложись!

Титов падает в траву, увлекая с собой Карякина. Мотоцикл
проезжает совсем близко от них.

ТИТОВ
Теперь видно?

Солдаты встают, быстро пересекают дорогу, уходят в лес по
другую сторону. Идут по тропинке.

ТИТОВ
А чего твой ангел не предупредил?
Если б не я - каюк нам пришел.

КАРЯКИН
Он знал, что ничего не случится.

ТИТОВ
Хочешь сказать, он знал, что я тебя
спасу?

КАРЯКИН
Ну да. Ему ведь неважно что и как.
Нет опасности - он молчит.

Титов криво улыбается, качает головой.

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ - ДЕНЬ

Солдаты выходят к заросшему высоким камышом берегу реки.
Останавливаются. Титов смотрит на часы.

ТИТОВ
Пришли с часовым опережением. Будем
ждать.

КАРЯКИН
А че не у моста, как договорено?

ТИТОВ
Зачем рисоваться раньше времени?
Как время подойдет - двинем.

Карякин кивает, садится на траву. Титов стоит, смотрит на
воду.

ТИТОВ
Что там твой ангел ничего не
говорит?

КАРЯКИН
Нет. А что?

ТИТОВ
Думаю искупнуться что ль?

Карякин пожимает плечами. Титов раздевается. Идет к
выходящему на воду помосту виднеющемуся метрах в двадцати.
Поднимается на него, доходит до конца. Оглядывается. Карякина
не видно - скрывает высокая трава.

Титов разбегается и ныряет. Надолго исчезает под водой.
Наконец, выныривает уже на приличном расстоянии от берега.
Отдышавшись ложится на спину и медленно плывет к тому месту,
где остался товарищ.

Втсает на ноги и пробираясь сквозь густые стебли идет к
берегу.

Звук подъезжающей машины заставляет его замереть. Он
пригибается и смотрит. К берегу спускается немецкий грузовик.
Останавливается. Из кабины выходят двое солдат. Еще двое
появляются из кузова. Все четверо идут прямо в направлении
Титова. На ходу растегивают и стаскивают с себя мундиры.

В траве сидит Карякин и тоже смотрит на приближающихся
немцев. На лице его испуг.

Немцы все ближе. Титов замерев смотрит, не в силах
пошевелиться.

ГОЛОС
Беги.

Титов вздрагивает, озирается. Никого.

ГОЛОС
Быстрее.

ТИТОВ
Кто здесь?

ГОЛОС
Ангел-хранитель. Беги по берегу
влево. Быстрей! Не успеешь.

Титов срывается с места. С шумом несется прочь.

Немцы реагируют на шум. Застывают. Замечают бегущего. Трое
бросаются в погоню. Водитель бежит к машине. Запрыгивает в
кабину. Грузовик срывается с места, постепенно нагоняя
бегущих.

Преследователи один за другим на ходу запрыгивают в него -
кто в кузов, кто в кабину. Один стоит на подножке.

Титов бежит изо всех сил. Воздух заполняет лишь звук его
дыхания. Пересеченная местность не дает грузовику как следует
разогнаться. Дистанция некоторое время постоянная.
Но человек не машина. Грузовик начинает сокращать расстояние.
Он все ближе. Бег Титова замедляется. Он делает последние
усилия. Останавливается. Грузовик останавливается неподалеку.
Немецкие солдаты выскакивают. Целя автоматами идут к
обессиленному русскому.

Титов жадно хватает воздух. Смотрит на их приближение.

Немцы останавливаются в нескольких метрах от него.
Переговариваются между собой.

ТИТОВ
(тихо, с трудом)
Ангел. Что делать?
(пауза)
Ангел. Ты где?
(отчаянно кричит)
Ангел!

Немцы умолкают. Смотрят на него.

Карякин стоит и смотрит в ту сторону, куда скрылся Титов и
преследователи. Наконец, выходит из ступора и быстро идет
вдоль берега в противоположном направлении. Туда, где
угадывается мост.

КАРЯКИН
Куда он подевался?

ГОЛОС
Я здесь.

Карякин останавливается.

КАРЯКИН
(в ярости)
Здесь? Здесь? И ты молчал? Ты, что
не видел? Меня же чуть не схватили!

ГОЛОС
Видел.

КАРЯКИН
Видел! Здорово! И почему же ты
молчал тогда? Почему?

ГОЛОС
Был занят.

КАРЯКИН
Что? Занят? Вот как? Когда мне
грозила смерть, ты был занят! И
чем, если не секрет?

ГОЛОС
Спасал тебя.

Вдалеке слышатся автоматные очереди.


КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 13:14


#25 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 24 May 2012 - 17:08

ЛОТ №22

Пятница 13-е или ночь абсурда


Оригинальный сценарий



инт. гостиная вечер

Большой, хорошо обставленный двухэтажный дом. На первом этаже гостиная, кухня. Второй этаж, спальни, рабочий кабинет.

Просторная гостиная. Свет не включен. Полутьма.

ИРА, 27 лет, миловидная, ниже среднего роста, неподвижно сидит на диване. Отстранено смотрит на выключенный телевизор.

Резкий сигнал домашнего телефона. Ира вздрогнула. Посмотрела на телефон. Включается автоответчик.

голос олега
Вы звоните в дом Рихтера. После сигнала оставьте своё сообщение.

голос девушки
Ирка, блин, когда ты уже сотрёшь этот голос. Он мне и раньше не нравился, а теперь…. Ну нет его, нет, умер. Живи дальше. Наслаждайся жизнью. Очнись ты…. Блин. Ирка, возьми трубку! Я знаю ты дома. Возьми трубку. Ладно, слушай. Я, почему тебе звоню. Ты на работе сегодня мне что обещала? Что приедешь ко мне. Ну и. Мобильник отключила и сидишь, наверное, в темноте. Ирка, сегодня пятница, 13-е. Такой день. У меня полный дом гостей.
(тише)
Тут такие мальчики есть. Я тут себе присмотрела. И для тебя тут тоже один есть. Клёвый. Приезжай. Не пожалеешь. Иначе, я обижусь. Всё. Жду.

Телефон отключился. Ира снова повернулась на телевизор. Тяжело вздохнула. Легла, свернувшись в комочек.

инт. салон машины вечер

Летний вечер. Старые Жигули Андрея стоят у обочины дороги.
Вокруг машины, на некотором удалении друг от друга, расположены роскошные дома. Во всех домах, кроме дома Иры, горит свет.

АНДРЕЙ, 30 лет сидит в машине, за рулём. Посмотрел на дома вокруг себя. Остановил взгляд на доме Иры.

Камера смотрит на дом Иры с темными окнами.

Андрей, кинув головой, улыбнулся. Откинув голову на сидение, закрыл глаза.

инт. гостиная ночь

Ира лежит в темной комнате, свернувшись в комок. Смотрит перед собой. Тяжело вздохнула. Встала с дивана. Не включая свет, Ира идёт в спальню на второй этаж.

Инт. спальня ночь

Не включая свет, Ира надевает ночную рубашку. Ложиться на двуспальную постель. Смотрит в потолок.

нат. обочина дороги ночь

Мимо машины Андрея проезжает иномарка.

Андрей пригибаясь, прячется от света фар.

инт. салон машины ночь

Андрей приподнимаясь, смотрит за проехавшей мимо иномаркой. Посмотрел на дом Иры, затем вокруг и снова на дом Иры.

Камера смотрит на дом Иры. Свет в окнах не горит.

Андрей посмотрел на часы. Надел на голову чёрную шапочку. На руки тонкие кожаные перчатки. Посмотрев по сторонам, вышел из машины.

нат. обочина дороги ночь

Андрей тихо закрывает дверцу машины. Смотрит по сторонам. Идёт к забору дома Иры. Смотрит через забор на дом, на двор.

Посмотрев по сторонам, Андрей быстро перелез через забор.

нат. двор дома ночь

Андрей присел возле забора. Смотрит по сторонам. Натянул шапочку с вырезами для глаз на лицо. Идёт к дому.

Андрей пригнувшись, идёт к дому мимо кустов. Смотрит по сторонам. Повернувшись, не замечает стоящие у куста грабли и наступает на них. Грабли бьют в лоб Андрею.

Андрей подает на землю. Трёт лоб.

андрей
Мать вашу…. Разбросали кругом….

инт. спальня ночь

Ира, тяжело вздохнув, повернулась на бок. Закрыла глаза.

нат. двор дома ночь

Андрей, смотря по сторонам, подходит к дому. Осматривая окна, обходит дом. Замечает приоткрытое окно кухни с москитной сеткой. Усмехается, качая головой.

андрей
Да. Я знал, что мне повезёт.

Андрей осторожно снимает москитную сетку. Открыв окно, прислушался. Посмотрев по сторонам, влез в окно.

инт. кухня ночь

Андрей влезает в окно. Осторожно опускается на пол. Задевает кастрюлю. Она падает на пол.

Андрей сжимает плечи. Прислушивается. Готовый в любую секунду, выпрыгнуть в окно. Успокаивается. Грозит кастрюле кулаком.

инт. спальня ночь

Ира лежит с открытыми глазами. Прислушивается. Выдохнула. Перевернувшись на другую сторону, закрыла глаза.

инт. кухня ночь

Андрей, включив маленький фонарик, идёт по кухне. Проходя мимо холодильника, открывает его. Кивнул головой. Берёт колбасу. Ест. Осмелев, идёт в гостиную.

инт. гостиная ночь

Андрей проходит в гостиную. Остановившись, осматривает фонариком мебель. Кивает головой. Подходит к шкафчику. Открывает его. Светит фонариком.

Андрей, улыбаясь, берёт небольшую пачку купюр. Освещает её фонариком. Улыбаясь, положил деньги в карман.

андрей
Да. Сегодня мой день.

Расправив плечи, Андрей повернулся вокруг. Увидел бар.

Андрей подходит к бару. Открыв его, достаёт одну за другой бутылки, рассматривая их в свете фонарика. Останавливает выбор на бутылке коньяка. Небрежно берёт фужер.

Фужер падает на пол и разбивается.

инт. спальня ночь

Ира, резко поднявшись, садится на постели. Прислушивается. Встаёт, тихо подходит к двери. Открыв двери, прислушивается.

инт. гостиная ночь

Прислушиваясь, Андрей выдохнул. Посмотрев на фужер, покачал головой.

андрей
Да что такое, всё кругом валится?

Андрей взял другой фужер. Налил коньяк. Сделал небольшой глоток. Зажмурился от удовольствия.

инт. коридор второго этажа ночь

Ира, посматривая в сторону гостиной, осторожно выходит из спальни. Заходит в кабинет.

инт. кабинет ночь

Ира быстро подходит к стеклянному шкафу с ружьями. Берёт ружьё и фонарь. Выходит из кабинета.

инт. коридор второго этажа ночь

Ира осторожно идёт по коридору. Медленно спускается с лестницы.

инт. гостиная ночь

Андрей, попивая коньяк, спокойно осматривает содержимое шкафчика.

Ира медленно, держа ружьё перед собой, спускается по лестнице.

Андрей, взяв бутылку, подлил коньяк в фужер.

Ира, на середине лестнице, направив фонарь на Андрея, включает его.

Андрей, повернувшись на Иру, выронив фужер, закрывает глаза рукой от яркого света. Андрей засуетившись, пытается бежать в кухню, но, ослеплённый светом, не может найти путь.

ира
А ну, стойте на месте, а то застрелю!

Ира, направив свет фонаря на Андрея, сбегает по лестнице. Включает свет.

Андрей, понемногу привыкнув к свету, замечает Иру.

Ира направила на Андрея ружьё.

ира
Вы кто?

андрей
Я? Я… друг.

ира
Что вы мне за ерунду несёте? Вы вор.

андрей
Ну…. Ты ерунду спрашиваешь, ну… я так же отвечаю.

Андрей, посмотрев на лестницу и поняв, что Ира одна, осмелев, улыбнулся. Сделал полшага к Ире.

Ира направила на Андрея ружьё.

ира
Стойте! А то я сейчас выстрелю!

андрей
(усмехнулся)
Не выстрелишь.

ира
Выстрелю!

андрей
А у тебя ружьё не заряжено.

Андрей делает шаг к Ире.

Ира, отступая на шаг, зажмуриваясь, хочет нажать спусковой крючок.

Андрей, отступая назад, присел.

андрей
Стой!

Ира, испугавшись голоса Андрея, дернулась, открыла глаза.

андрей
Слушай, я всё понял. Ты это…. Понимаешь, тут неувязочка вышла. Я как-то тут случайно оказался в твоём доме. Несостыковочка маленькая получилась. Я… ну, не думал, что кто-то в доме есть, понимаешь? Ну, теперь вот всё разъяснилось, и я… пойду, наверное. Да?

ира
Я вот сейчас вызову… кого надо, вы им всё объясните.

Ира, держа Андрея на мушке, медленно подходит к телефону. Посматривая на Андрея, Ира берёт телефон, хочет набрать номер.

андрей
Стой!

Ира испуганно дернулась, выронив трубку, направила ружьё на Андрея.

ира
Что вы всё кричите! На меня…. Забрались в мой дом и ещё кричите! Не смейте!

Ира хочет поднять трубку.

Андрей делает шаг к Ире.

Ира направляет ружьё на Андрея.

андрей
Послушай. Давай мирно разойдёмся. Ну, я лопухнулся, конечно, Но я ведь ничего не взял.

Андрей вспомнил про деньги. Вынул их, бросил на шкаф.

андрей
Вот, всё. Ну, я пойду. Да?

Ира направила на Андрея ружьё.

ира
Ну, вы и … нахал! Вы влезли в мой дом, хотели ограбить и после этого, вот так спокойно хотите уйти? Приедет полиция и…

андрей
У тебя будут большие неприятности.

Ира, задохнувшись от гнева, открыла рот. Неотрывно смотря на Андрея, поднимает трубку. Хочет набрать номер.

ира
А вот сейчас мы…

андрей
Стой. Подожди.

Андрей стал быстро снимать с себя одежду.

Ира удивлённо открыла рот.

ира
А-а, что вы делаете? Н-не смейте. Зачем… вы?

Андрей остался в одних семейных трусах и носках.

Андрей
Ну, я же говорил. Я делаю тебе неприятности. Вот представь. Приедет полиция. Я голый. Что они подумают? Правильно. Ты поссорилась со своим парнем и решила его наказать. Так?

Ира, с открытым ртом, покачала головой.

ира
Нет. Они не поверят вам. Они…

Андрей, развёл руками. Подошёл к бутылке коньяка. Отпил с горлышка. Повернулся к Ире. Улыбнулся.

андрей
Может и не поверят. Может быть и так. Но что скажут твои друзья, родственники, коллеги по работе. Ты ведь работаешь?

Ира нерешительно кивнула головой.

андрей
(продолжая)
Вот видишь. Работаешь.
(развёл руками)
И видно в хорошем месте. А для вашего общества, что наиболее жизненно необходимое? Правильно, сплетня. Представь, что о тебе будут говорить? А. Тебе оно надо?

Андрей отпил из бутылки ещё коньяка. Выдохнул. Посмотрел на Иру.

андрей
Слушай. Закусить, что-нибудь есть?

ира
Вы. Вы. Одевайтесь. И это… у-ходите.

андрей
(улыбнулся)
Ну, вот и правильное решение.

Андрей подошёл к одежде. Нагнулся, чтобы её поднять, но не стал этого делать. Поднялся. Посмотрел на Иру.

андрей
Слушай. Я там у тебя в холодильнечке, возьму, что-нибудь перекусить. А то, что-то засосало.

Андрей, улыбаясь, обошёл Иру. Направился в кухню.

ира
Вы. Вы. Уходите немедленно! Я вам не разрешаю!

Ира, проводив Андрея дулом ружья, пошла за ним.

инт. кухня ночь

Андрей заходит в кухню. Достаёт из холодильника сыр, колбасу, положил на стол. Открывает дверцы висячих шкафов.

Ира заходит в кухню. Ружьё держит перед собой.

Ира
Уходите немедленно! Я. Я. Я вас застрелю!

Ира подняла ружьё.

Андрей, посмотрев на Иру, засмеялся.

андрей
Представь, как это потом будет выглядеть.

Андрей взял с полки банку кофе. Посмотрев на название, кивнул головой. Посмотрел на Иру.

андрей
Ты кофе будешь?

Андрей, поставив банку кофе на стол, включил электрочайник.

ира
Не смейте, слушайте, не смейте тут хозяйничать. Я вам запрещаю!

Андрей сел на стул. Вздохнул.

андрей
Ну, сама-то ты мне кофе не предлагаешь. Слушай. Опусти ты эту палку. А то ещё и вправду пальнёт. Я вот кофе попью и уйду. Обещаю. Блин, перенервничал с тобой, есть захотелось.
(усмехнулся)
А коньяк у тебя хороший. Дорогой, наверное?

ира
Я не понимаю? Вот какую наглость нужно иметь, чтобы влезть в чужой дом. Обворовать, выпить коньяк, а потом ещё и кофе пить?

Андрей засмеялся, прикрыв лицо рукой. Покачал головой.

андрей
Представь, я сам не понимаю. Я вообще, в первый раз в таком положении. Голый, в чужом доме кофе пью. Смех, да и только.

ира
А я смешного ничего не вижу.

Закипает чайник. Андрей насыпал в чашку кофе. Посмотрев на Иру, взял ещё чашку. Набрал кофе в ложку. Показал Ире.

андрей
Тебе столько хватит?

ира
Я не буду. Я на ночь не пью.

Андрей насыпал кофе в чашку Иры. Залил кипятком.

андрей
Да ладно, какой сейчас сон может быть. Ты извини, конечно, всё как-то по-глупому получилось. Для меня ведь это тоже впервые. Ну, в дома в чужые вбираться. Работу потерял. Денег нет, а вы вон, жируете. Ну, и решился. Я то и дом твой случайно выбрал. Думал, нет никого. Темно. Ты, вообще, что сама то, да ещё и в темноте сидела?

Ира отошла к столу, отвернулась от Андрея.

ира
Вам то что?

андрей
Ну, просто интересно. Одна, мужа дома нет. Гуляет?

ира
Мой муж погиб, я одна осталась.

Андрей покачал головой. Почесал лоб.

андрей
Ты извини. Я ж не знал. У тебя горе и я тут ещё. Я честно, сейчас уйду. Неловко как-то получилось.
(вздохнул)
Давно он погиб?

Ира поставила ружьё, села на стул.

ира
Три месяцев уже прошло.
(тише)
Три долгих месяца.

Ира опустила глаза, потом пристально посмотрела на Андрея.

ира
Думаешь, все богатые по расчёту живут? И не угадал. Я любила. И сейчас люблю. Понял? А в этом доме, мы только два года живём.
(опустила голову)
Жили. А потом. Потом Олега в финансовых махинациях обвинили. А потом авария.
(посмотрела на Андрея)
Они убили его! Я знаю. Сначала обвинили, а потом убили. Чтобы следы замести. А мне никто не верит. Говорят он сам. А я не верю, не верю.

Ира заплакала.

Андрей смутился. Почесал голову. Быстро вышел в гостиную.

Андрей приходит из гостиной. Одной рукой застёгивает штаны, в другой несёт бутылку коньяка.

Андрей, посматривая на Иру, наливает коньяк в стаканы. Протягивает стакан Ире.

андрей
Давай выпьем. Успокоишься. Помянем твоего мужа.

Ира, успокаиваясь, покачала головой.

ира
Я же говорила, что не пью.

андрей
Надо. За мужа надо.

Ира, посмотрев на Андрея, нерешительно взяла стакан.

Андрей, сделал глоток. Поставил стакан на стол.

Ира отпила чуть. Закашляв, отставила стакан. Вздохнула.

ира
Вот так. И осталась я теперь одна. Ни мужа, ни детей.
(усмехнулась)
Олег сначала не хотел. Надо жизнь наладить. Потом разъезды, совещания. А теперь всё, я сама.
(посмотрела на Андрея)
Пью коньяк с незнакомым мужчиной. Докатилась.

андрей
Да, действительно, мы даже не познакомились. Меня Андрей зовут.

ира
(усмехнулась)
Ира. Вот и…

В кухню быстро входят ХРОМ, 35 лет и БОДЯ, 30 лет. Оба в масках и с пистолетами. Направили пистолеты на Андрея и Иру.

Ира, увидев мужчин, вскрикнула, быстро встала за спину Андрея. Потом посмотрела на Андрея, на мужчин, снова на Андрея. С опаской отошла назад.

ира
(Андрею)
Это твои… друзья?

Хром направил пистолет на Андрея.

Хром
Ты это… ты кто? Тут только одна баба должна быть.

Хром и Бодя переглянулись.

Андрей встал, неторопливо подошёл к ружью. Закрыв его от Хрома и Боди.

андрей
Это вы, ребята, кто? И что это на воровство с газовыми пистолетами ходите?

Бодя и Хром удивлённо посмотрели на свои пистолеты.

Андрей повернулся к ним спиной. Взял ружьё. Резко повернувшись, направил его на мужчин.

андрей
А ну на пол, уроды, а то бошки разнесу! Ну!

Ира вздрогнула от слов Андрея.

Бодя и Хром вжали плечи, выставив руки вперёд, неуклюже легли на пол. Положив пистолеты, подвинули их ближе к Андрею.

бодя
Слышь, ты это… не шали. Тут ошибка какая-то. В доме только одна баба должна быть.

Андрей быстро подошёл к Боде, уткнул дуло в его спину.

андрей
Лежи тихо! Палец дрогнет, с пола будешь себя выцарапывать!

Бодя сильнее прижался к полу.

бодя
Понял. Всё, всё. Понял.

Андрей повернулся к Ире.

андрей
Верёвка в доме есть?

Ира вопросительно посмотрела на Андрея.

андрей
Верёвка, скотч?

Ира закивала головой.

ира
Е-есть.

Ира продолжает смотреть на мужчин.

Андрей посмотрел на Иру.

андрей
Ну? Неси.

Ира спохватилась. Осторожно обошла мужчин, вышла в гостиную.

Андрей чуть наклонился к мужчинам.

андрей
Так. Встали на карачки.

Бодя и Хром переглянулись. Посмотрели на Андрея.

Андрей вскинул ружьё.

андрей
Ну, живо!

Бодя и Хром быстро встали на карачки.

андрей
Развернулись кругом.

Бодя и Хром переглянулись. Посмотрели на Андрея.

Андрей, вскинув ружьё, прицелился.

Бодя и Хром быстро повернулись лицом к двери. Хром опасливо повернулся на Андрея. Подтянул брюки.

бодя
Ты там это… не балуй. Слышь.

Андрей усмехнулся.

андрей
Теперь, не поднимаясь, один за другим, выходим в другую комнату.

Андрей ткнул дулом в задницу Боди. Бодя на карачках быстро пошёл в гостиную. Хром идёт за Бодей.

инт. гостиная ночь

Ира, со скотчем и канцелярским ножичком в руке, быстро идёт в кухню. Удивлённо останавливается.

В гостиную, один за другим, на карачках заходят Бодя и Хром. Сзади них идёт Андрей. Проходят мимо Иры.

Хром повернулся к Ире. Ира отошла на полшага.

хром
Девушка, простите, у нас неувязочка получилась.

Ира грустно усмехнулась, посмотрела на Андрея.

ира
Вы знаете, эти слова, я сегодня уже слышала.

Андрей подходит к Боде. Ткнул в него дуло ружья.

андрей
По одному встали. Руки за спину.
(Ире)
Руки вяжи.

Ира спохватилась. Стала вязать Боде руки.

Андрей держит дуло ружья у виска Боди. Бодя косится на дуло.

бодя
Братан, слышь, ну убери, вдруг выстрелит ненароком.

андрей
Рот закрой.

Ира завязала руки Боди. Андрей толкает Бодю стволом ружья на диван.

андрей
(Хрому)
Что сидим. Встал. Руки за спину.

Хром встаёт. Ира завязывает ему руки.

Андрей толкает рукой Хрома на диван.

андрей
Сидим и не рыпаемся.

Ира подходит к телефону. Хочет набрать номер.

андрей
(Ире)
Ты что делаешь?

ира
В полицию…

андрей
Подожди, я хоть оденусь. Голый ведь на улицу не побегу.

ира
Зачем на улицу?

Андрей, поставив ружьё, быстро одевается.

андрей
А как ты им объяснишь моё присутствие у тебя? Нет уж, когда они приедут, мне лучше подальше быть.

бодя
Слышь те, ребята, может и мы подальше…

Андрей, на мгновение, перестав одеваться, посмотрел на мужиков. Тяжело выдохнув, продолжил одеваться.

андрей
Нет, мужики. Вдвоём на хрупкую девушку, ночью, да ещё с оружием. Как-то….

В гостиную заходит РИХМАР, 60 лет.

Бодя и Хром повернулись на Рихмара.

Андрей, увидев Рихмара, быстро взяв ружьё, направил его на Рихмара.

Ира удивилась, увидев Рихмара.

ира
Папа? Как вы здесь и ещё так поздно?

рихмар
Мимо проезжал, увидел свет. Дай, думаю, зайду. Вижу вовремя.

ира
(Андрею)
Это Игорь Анатольевич. Папа моего… мужа.

Андрей, кивнув головой, поставил ружьё.

рихмар
(Ире)
Рассказывай, что тут у тебя происходит. Откуда этот?

Рихмар кивнул на Андрея.

Ира хотела ответить. Но Бодя перебил её.

бодя
Анатольевич, слышь, а чё ты нам пистолеты газовые дал? Мы ж не лохи, какие, чтоб нас так кидать.

Андрей посмотрел на Рихмара. Потянулся к ружью.

Рихтер сзади из-за пояса выхватил пистолет. Направил его на Андрея.

рихмар
Даже не думай.

Ира удивлённо посмотрела на пистолет в руке Рихмара.

ира
Игорь Анатолье-вич…

рихмар
Молчать! Быстро развяжи этим руки. А то голову твоему хахалю прострелю. Ну!
(Боде, Хрому)
Критины! Оружие у вас настоящее. Послал же бог идиотов.

Бодя и Хром встали с дивана.

Ира, берёт ножичек со стола, посматривая на Рихмара и Андрея, разрезает скотч, освобождая руки Боде и Хрому. Бросает ножичек на диван. Укоризненно смотрит на Рихмара.

ира
(Рихмару)
Не ожидала от вас такого, Игорь Анатольевич, хотя бы памятью сына…

Рихмар быстро перевёл пистолет на Иру.


рихмар
Молчи дура, а то не посмотрю, что невесткой моей была.
(Боде)
Свяжи этому руки, да и этой тоже, чтоб смирно себя вела.
(Ире)
А ещё раз рот откроешь, заклею.

Бодя за спиной заматывает скотчем руки Андрею. Ищет ножичек. Перекусывает скотч. Замахивается на Андрея.

бодя
Ещё, сволочь, поползаешь у меня сегодня.

Бодя толкает Андрея к дивану.

Андрей замечает ножичек, садится возле него.

рихмар
(Хрому)
Что стоишь? Пистолеты ваши где?

хром
А, счас.

Хром спешит в кухню.

Бодя завязывает руки Ире. Перекусывает скотч. Берёт Иру за плечо. Ира сбрасывает руку Боди с плеча, идёт к дивану. Садится рядом с Андреем.

Андрей незаметно берёт ножичек в руки.

Хром, улыбаясь, выходит их кухни с пистолетами.

рихмар
(Хрому)
Дай и этому идиоту.
(кивает на Бодю)
Смотрите за этими. Толку от вас всё одно мало.

Рихмар стал обшаривать комнату.

ира
Игорь Анатольевич, вы скажите, что ищите, может, я подскажу.

рихмар
Сиди дура. Если бы знала, жила бы сейчас на Канарах. Думаешь, я за тобой не следил? Странно, только вот как-то хахаля твоего, всё-таки просмотрел.

Рихмар подошёл к Ире. Внимательно посмотрел на неё.

рихмар
А я ведь, думал, ты любила моего сына. Или забыла уже? Давно с этим..?

ира
(отвернулась)
Не вам меня судить.

Пристально и твёрдо посмотрела на Рихтера.

ира
(продолжая)
Могли бы прийти спокойно, без этого цирка, я бы и так всё отдала, то, что вам нужно.

рихмар
(улыбнулся)
Э, милая, то, что мне нужно, человек не так-то просто и отдать может. А мне наверняка нужно. Не думал, что эти тюфяки облажаются. Пришлось вот самому засветиться. Теперь даже не знаю, что с вами делать. Свидетели то мне не нужны. Ладно, найду, потом поговорим.

Рихмар продолжил осмотр комнаты.

голос олега
Оружие на пол!!!

Бодя и Хром от испуга выронили пистолеты на пол. Бодя упустил скотч.

Ира вздрогнула, подскочив на диване.

Рихтер резко повернулся.

В гостиную входит ОЛЕГ, 35 лет. Пистолет направил на Рихтера.

ира
О-олег.

Ира валится на диван без чувств.

Рихмар удивлённо смотрит на Олега.

рихмар
Олег, ты же…. Так ты что это всё подстроил?

олег
Папа, брось пистолет на пол.

рихмар
Значит, правда. Молодец, не ожидал от тебя такого. Ловко всех провел. Ты, пистолет то опусти, отец ведь перед тобой. Или, что вот так просто можешь выстрелить в отца?

Олег стреляет.

Пуля проходит возле головы Рихмара. Рихмар бросает пистолет на пол.

рихмар
Значит, сможешь.

олег
(улыбнулся)
Ты меня этому научил, папа. Когда дело касается деньжат, не до сантиментов. Я ведь понимаю, что ты тут делаешь. А это кто?
(кивает на Андрея)

рихмар
(улыбнулся)
А это ты у своей вдовы спросишь, когда очнётся.

олег
Спрошу, я у этого спрошу. Потом.
(Боде)
Так, ты.
(указал на скотч)
олег
(продолжая, указывая на Хрома)
Завяжи ему руки.

Бодя, подняв скотч, завязывает руки Хрома.

олег
И ему тоже.

Олег указывает на Рихмара.

Бодя подойдя к Рихмару, завязывает ему руки.

олег
Ко мне подойди.

Бодя подходит к Олегу.

Олег берёт скотч у Боди.

олег
Повернись. Руки за спину.

Бодя поворачивается. Олег завязывает ему руки.

Андрей незаметно старается разрезать скотч ножичком.

Рихмар замечает действия Андрея. Усмехается.

рихмар
(Олегу)
Олег, может всё же, возьмёшь отца в долю. Я много не попрошу, всего 40 процентов.

Олег улыбнулся. Засунул пистолет за пояс.

олег
Нет, папа, делиться я не привык. Этому ведь, тоже ты меня научил.

Олег идёт под лестницу. Опускается. Пистолет ему мешает, и он положил его на пол. Олег открывает тайник. Достаёт два кейса.

рихмар
Может, сын, всё же подумаешь о моей доле? Пока ещё не поздно.

Андрей освобождает руки. Быстро берёт с пола пистолет. Направляет его на Олега.

олег
Нет, папа…

Олег поворачивается. Увидев Андрея с пистолетом, перестаёт улыбаться. Тянется к своему пистолету.

Андрей стреляет в сторону руки.

Олег одёргивает руку. Поднимается.

Ира очнулась. Непонимающе смотрит вокруг. Поворачивается в сторону, куда все смотрят. Замечает Олега.

олег
(Андрею)
Слушай, давай разойдемся. Тебе кейс, мне. Тут денег немеренно. Ты ведь, стрелять не будешь, нет?

андрей
Ты в отца стрелял. Жену страдать заставил. Думаешь, я пожалею такую скотину?

рихмар
(тихо)
А я ведь всего 40 процентов просил. Не дал.

олег
(Андрею)
Ты не так всё понял. Отец и сам через кого угодно переступит. А Ира, она поймёт. Я ведь, для нас старался. Это ведь наши деньги. Мы их заслужили.

андрей
(усмехнулся)
Ты так её любишь, что, даже не освободив её, к своим кейсам бросился.

Андрей покачал головой.

Олег, виновато улыбнулся, сделал шаг к Андрею.

олег
Я люблю её, но ты ведь понимаешь….

Андрей выстрелил.

Пуля прошла мимо Олега. Олег испуганно сделал шаг назад.

андрей
Третий выстрел будет в лоб. Без предупреждений. На пол. Руки за спину.

Олег лёг на пол.

Андрей посмотрел на Бодю, Хрома, Рихмара.

Камера смотрит от Андрея на ремень брюк Рихмара.

Андрей подходит к Рихмару.

Андрей, посматривая за Олегом, снимает ремень из брюк Рихмара. Брюки Рихмару сползают вниз.

Андрей подходит к Олегу. Завязывает ремнём руки Олега.

олег
(тихо)
Слушай. Бери всё. Бери. Мне не жалко. Только отпусти, а?

андрей
Гнилой ты человек. Как только такая девушка, могла полюбить тебя. Тебя даже касаться и то гадко. А деньги я и так возьму, они не пахнут. Тебе всё равно они не нужны… больше.

Андрей взял кейсы. Подошёл к Ире. Посмотрел на неё. Улыбнулся. Вынул магазин из пистолета. Передёрнул затвор. Бросил пистолет на пол.

андрей
А то ещё захочешь его пристрелить.

Андрей, взяв ножичек, перерезал скотч на руках Иры.

Андрей взял кейсы.

андрей
(Ире)
Ну. Пока.
(остальным)
Не скучайте.

Андрей пошёл в кухню.

Все смотрят за уходящим Андреем. Потом мужчины повернулись на Иру.

рихмар
Ира, деточка, развяжи мне руки.

хром
И-и мне тоже…

Ира хмуро посмотрела на Рихмара. Встала. Подняла второй пистолет, лежавший на полу.

Ира подошла к Олегу. Навела на него пистолет.

олег
Ира. Ирочка. Ты что? Не надо. Ирочка, я же люблю тебя. Я же…. Ира, я для нас старался. Я всё делал…. Ирочка. Ирочка, пожалуйста, не надо.

Ира опустила пистолет. Смотрит на Олега.

олег
Пожалуйста, развяжи меня. Мы всё начнём сначала.

Ира медленно подошла к телефону. Набрала номер. Говорит в трубку.

ира
Полиция?

нат. обочина дороги ночь

Осень. Опадают листья. Жигули Андрея подъезжают к месту, откуда виден дом Иры.

Андрей выходит из машины. Достаёт из багажника два кейса. Посмотрев по сторонам, Андрей подходит к забору дома Иры. Перелезает через забор.

нат. двор дома ночь

Андрей перелезает через забор с двумя кейсами. Присел возле забора. Смотрит по сторонам. Идёт к дому.

Андрей пригнувшись, идёт к дому мимо кустов. Смотрит по сторонам.
Повернувшись, не замечает стоящие у куста грабли и наступает на них. Грабли бьют в лоб Андрею. Андрей выпустил кейс. Трёт лоб.

андрей
Да чтоб вас. Второй раз на одни и те же… Блин.

Андрей поднимает кейс. Подходит к окну кухни. Окно закрыто. Москитной сетки нет. Андрей поставил кейсы. Задумался. Посмотрел по сторонам. Хотел взять кейсы, но передумав, нажал на окно. Окно открылось. Андрей удивлённо усмехнулся. Взяв кейсы, влез в окно.

Нат. кухня ночь

Андрей ставит кейсы на пол. Слезает с подоконника. Закрывает окно.

Включается свет. Ира, облокотившись на косяк, стоит у двери.

Андрей жмурится от света.

ира
Не можешь, как все нормальные люди в дверь войти?

андрей
(усмехнулся)
Привычка. Да и окно открыто было. Почему-то. Не боишься? А вдруг, воры?

Ира подходит к чайнику. Включает его.

ира
Чай будешь или кофе, … как обычно по ночам?

Андрей пожал плечами.

андрей
Давай кофе. Два месяца назад нам помешали допить…

ира
Два месяца и три дня.

Ира посмотрела Андрею в глаза, смутившись, опустила взгляд. Кивнула на кейсы.


ира
А это зачем?

андрей
Ну, как. Не пропадать ведь добру.

ира
Это грязные деньги и мне они не нужны.

андрей
Ну, деньги не грязные, я проверял.
(усмехнулся)

Андрей подошёл к Ире, посмотрел ей в глаза.

андрей
Не обязательно тратить эти деньги на себя. Можно ведь помочь тем, кому они очень нужны. Не отдавать же их тем не хорошим людям, у которых они были взяты?

ира
Робин Гуд?

Чайник вскипев, выключился. Андрей и Ира не обратили на него внимание. Смотрят в глаза друг друга.

Андрей
(тихо)
Робин Гуд. И я, пришёл за своей Леди Мэрион. Я бедный, честный и безумно влюблённый. И я пришёл за тобой…

Андрей и Ира смотрят в глаза друг друга. Ира приоткрыла рот. Посмотрела на губы Андрея. Андрей, медленно склоняет своё лицо к лицу Иры. Ира закрывает глаза. Стоп-кадр.

конец

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 25 May 2012 - 05:57


#26 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 25 May 2012 - 23:02

ЛОТ №26

ВЕЧЕРИНКА С ФЕЙЕРВЕРКОМ.


НАТ. БОЛЬШАЯ АВТОСТОЯНКА. ЗА НЕЙ РАЗВАЛИНЫ ЗАМКА. ДЕНЬ.

Из туристического автобуса выходит дама-экскурсовод, за ней бодро выходят туристы разных возрастов. ЭЛЛА выходит из автобуса, зевает. Встряхивает головой. Длинные чёрные волосы с цветными прядями рассыпаются по плечам. На Элле жёлтая юбка с разрезом, открытая майка. На шее бижутерия: яркие крупные бусы из цветных прозрачных фрагментов.

ЭКСКУРСОВОД
(продолжая рассказ)
…К сожалению, замок невозможно восстановить, но мы с вами можем полюбоваться фресками на его колоннах и прикоснуться к этим древним камням…

ЭЛЛА
(скептически, сама себе)
Всю жизнь мечтала.

Из толпы туристов отделяется молодой МУЖЧИНА смазливой внешности и улыбкой записного ловеласа, подходит к Элле.

МУЖЧИНА
Так как насчёт моего предложения? Это будет зажигательная вечеринка! Даже фейерверк обещали.

Элла неопределённо пожимает плечами, лениво осматривает окрестности.

ЭЛЛА
Хорошо. Надоели исторические места. Надо было в Тайланд ехать

Экскурсовод старается привлечь внимание туристов и говорит громче.

ЭКСКУРСОВОД
(продолжая)
…Король приказал сравнять замок с лица земли. Легенда гласит, что когда ломали стены, камни издавали удивительные звуки, похожие на стоны. А центральную башню…
(поворачивается лицом к развалинам и показывает рукой на остатки арки и крупные, ровно отёсанные камни)
не могли снести в течении полугода. Крестьяне всячески отклонялись от работ, убегали и прятались в лесу. Якобы те, кто осмеливался зайти в главную арку сеньора, пропадали бесследно.

Мужчина подхватывает Эллу под руку.

МУЖЧИНА
Пойдёмте, Эллочка, посмотрим логово колдуна. Вдруг, там действительно есть место, где можно путешествовать во времени и пространстве?

ЭЛЛА
(равнодушно)
Мне так не повезёт.

НАТ. РАЗВАЛИНЫ ЗАМКА. ДЕНЬ.

Туристы разбредаются по развалинам. Кто-то фотографирует камни, кто-то снимает на видео, кто-то внимательно разглядывает остатки фресок.

ПОЖИЛАЯ ДАМА в большой белой панаме, формой напоминающей чепчик, часто щёлкает кнопкой фотоаппарата.

ПОЖИЛАЯ ДАМА
Подумать только, пятнадцатый век!
(обращается к Элле)
Девушка, опять вы закрываете обзор.

Элла фыркает и отходит в сторону. Неторопливо обходит остатки главной арки. Край юбки Эллы цепляется за высокий колючий куст.

Элла сначала слегка, а потом резко дёргает юбку, пытаясь освободиться. Трещит ткань. Элла не замечает, что стоит на плоском камне с полустершимися непонятными знаками.
Элла освобождает юбку, кусок ткани остаётся на кусте.

Элла сердито одёргивает порванный подол.

ЭЛЛА
Вот чёрт!

Зло топает ногой. Камень под Эллой вибрирует. Она испуганно смотрит под ноги. Вокруг вспыхивает ярко-зелёный свет. Свет слепит, в нём исчезает Элла.


НАТ. СРЕДНЕВЕКОВАЯ УЛИЦА. ВДАЛИ ВИДНЫ ВЫСОКИЕ БАШНИ ЗАМКА. ВЕЧЕР.

На грязной улице стоит и растерянно оглядывается Элла. За её спиной идут ДВОЕ МУЖЧИН в средневековой одежде и высоких шляпах. Мужчины замечают Эллу, притормаживают, тихо переговариваются между собой, показывают на Эллу пальцами.

ЭЛЛА
Не поняла. Этого не было в программе!

Мужчины подходят ближе, вокруг Эллы собирается народ. Все в средневековой одежде простолюдинов.

ЭЛЛА
Вы что, здесь кино снимаете?

ПЕРВЫЙ МУЖЧИНА
(откровенно разглядывая Эллу)
Откуда ты пришла, блудница?

Мужчина протягивает руку к Элле, чтобы дотронуться до её груди.

Элла отступает на шаг назад, её глаза сужаются от злости.

ЭЛЛА
(угрожающе)
Сейчас руки оторву.

ВТОРОЙ МУЖЧИНА
Не трогай её, это ведьма!

ЭЛЛА
Массовку из дурдома набирали? Где режиссёр? Или как у вас там, продюсер?

За спиной Эллы к ней приближается СТАРУХА в большом белом чепчике, очень похожая на пожилую туристку, и с силой дёргает Эллу за волосы. Прядь волос остаётся у старухи в руке.

Элла взвизгивает и дёргается от неожиданности, резко поворачивается к старухе. Та, размахивая прядью, кричит.

СТАРУХА
Ведьма, ведьма! Люди, посмотрите, какие у неё волосы! У доброй женщины не бывает таких волос!

Элла обеими руками хватает старуху за чепчик.

ЭЛЛА
Мадам, это вы? Вы меня в отеле достали!

Элла хочет натянуть чепчик на лицо старухе. Цепляется длинным ногтем за край чепчика, ярко накрашенный ноготь отлетает в сторону. Толпа ахает и подаётся назад.
Элла машет рукой и дует на палец.

Второй мужчина показывает на Эллину руку, истерично кричит.

ВТОРОЙ МУЖЧИНА
Смотрите, у неё уже отрос новый ноготь! Ведьма! Она, небось, и кожу умеет менять!

КРИКИ ИЗ ТОЛПЫ
Сжечь её! На костёр! Священный огонь очистит от скверны!

Элла озирается испуганно. Люди тянут к ней руки, она отодвигается.

ЭЛЛА
Ребята, расслабьтесь, вы уже отработали свои деньги. Это и есть зажигательная вечеринка с фейерверком?

Элла пятится и прижимается спиной к стене дома.

ЭЛЛА
(тихо)
Кто из нас сумасшедший?
(громко, зло)
Ещё шаг, и вы потеряете работу. Я обещаю!

СТАРУХА
(всплёскивает руками)
А страшна-то как!

ЭЛЛА
Ты себя в зеркале давно видела?

Люди наваливаются на Эллу толпой. Элла визжит, отбивается, кусается, лягается. Кто-то тянет её за волосы, кто-то хватает за ноги, не давая сопротивляться. Толпа с улюлюканьем тащит Эллу на площадь.

НАТ. ПЛОЩАДЬ СРЕДНЕВЕКОВОГО ГОРОДА. ВЕЧЕР

Толпа приносит Эллу на площадь. Первый мужчина держит ноги Эллы. Юбка задирается, и мужчина видит попу Эллы в трусиках-стрингах. У него округляются глаза.

ПЕРВЫЙ МУЖЧИНА
(тихо вздыхает)
Такую задницу и жечь жалко.

Элла освобождает ногу и пинает его в челюсть. Первый мужчина падает в нокауте.

СТАРУХА
Смотрите, люди добрые, что колдовство делает! Как подкошенный упал!

На площади стоит полуобгорелый столб. Под ним зола, уголь и что-то, очень похожее на человеческий череп.

Рядом стоит молодой, с большим выпирающим животом и обвисшими щеками священник. На его груди массивный крест. Священник бесстрастно смотрит на происходящее, его руки сложены на животе, ноги слегка расставлены.

Эллу доволакивают до него, ставят на ноги. На открытых плечах Эллы появляются синяки, волосы растрёпаны, юбка и майка порваны.

ЭЛЛА
Я пожалуюсь президенту! Нет, в ООН! И в Страсбургский суд!


ВТОРОЙ МУЖЧИНА
Даже перед смертью колдует, дьявольское отродье!

Элла хочет что-то ответить, но он грубо закрывает ей рот рукой. Элла мычит и пытается освободиться.

СВЯЩЕННИК
(обращается к толпе)
Нельзя, возлюбленные мои братья и сёстры, казнить сию ведьму и блудницу без суда. На то есть указ короля.

КРИКИ ТОЛПЫ
Судить её! Судить! Да здравствует король!

Священник достаёт свиток, читает.

СВЯЩЕННИК
(торжественно)
Ныне, году тысяча четыреста девяносто девятом от Рождества Христова…

Элла внимательно слушает, вытянув шею. Потом закатывает глаза и оседает на руках мужчин, которые её держат.

СВЯЩЕННИК
Дайте ей воды.

Подбегает молодая женщина с деревянным ведром и выливает на голову Эллы воду. Элла открывает глаза, отфыркивается.

СВЯЩЕННИК
(продолжает)
Проводим мы суд над этой женщиной.

Священник поворачивают голову ко Второму мужчине, спрашивает шепотом.

СВЯЩЕННИК
Как её зовут?

Второй мужчина пожимает плечами.

Священник чешет затылок, качает головой.

СВЯЩЕННИК
Впрочем, для костра неважно.

Толпа в нетерпении ропщет. Люди переговариваются между собой.

Священник обращается к Элле.

СВЯЩЕННИК
Признаёшь ли себя виновной в колдовстве, в богопротивных обрядах и …

ЭЛЛА
(перебивает)
Я сюда случайно попала! Я была на экскурсии, ну, путешествовала, понимаете? Встала на какой-то камень и попала к вам!

СТАРУХА
(ехидно)
Поди на метлу села? А метки откуда?

Старуха тыкает пальцем в синяки на плече Эллы.

У обгорелого столба суетятся люди. Кто-то быстро ставит новый столб, кто-то несёт хворост и складывает вязанки друг на друга.

Элла замечает эти приготовления.

СТАРУХА
А это?

Старуха дёргает Эллу за нитку бус, бусы рвутся и рассыпаются по земле.

ЭЛЛА
(звонко кричит)
Это драгоценности!

Толпа, в том числе и священник, кидаются собирать части бус. Люди толкаются, кричат, дерутся. Элла пользуется моментом, выскальзывает из рук мужчин и бежит.

НАТ. СТЕНЫ СРЕДНЕВЕКОВОГО ЗАМКА. ВЕЧЕР

К замку бежит Элла. За ней с криками и угрозами, потрясая кулаками, бежит толпа. За их спинами виден дым от костра. Толпа почти догоняет Эллу, Второй мужчина хватает её за плечо.
Элла выворачивается, падает. Мужчина спотыкается об неё и падает. Элла быстро встаёт и бежит дальше. На ходу оборачивается и видит, что священник нагибается и поднимает с земли камень. С головы священника слетает шляпа, Элла видит на его голове маленькие рожки. Священник ловко подхватывает шляпу на лету и нахлобучивает на голову. Кидает камень в Эллу. Камень попадает Элле в ногу, она вскрикивает и оседает на траву.

ЭЛЛА
Ну, сейчас я тоже пульну!

Смотрит на приближающихся людей и шарит рукой в поисках камня.
Рука Эллы натыкается на большой камень, Элла смотрит на него. Это тот же камень, на котором она стояла на экскурсии: большой и плоский, с чёткими непонятными знаками.

Священник и люди подбегают к ней, стараются схватить. Элла отпихивает их и почти вползает на плоский камень.
Яркий слепящий зелёный свет. В нём исчезает Элла.

НАТ. ШИРОКОЕ ШОССЕ. НОЧЬ.

Элла, в оборванной одежде, сидит на шоссе, трёт раненную ногу. Гладит ладонью асфальт.

ЭЛЛА
(вымученно улыбается)
Цивилизация…

Слышен звук приближающегося транспорта.

ЭЛЛА
Люди… Какое счастье!

По шоссе едет кавалькада мотоциклистов байкеров. Все в чёрной кожаной одежде. На головах шлемы, лица закрыты. Мотоциклисты на большой скорости приближаются к Элле, сбрасывают скорость, делают несколько кругов в опасной близости.

ЭЛЛА
(тихо)
Только вас мне и не хватало!

Мотоциклисты останавливаются, разговаривают между собой на незнакомом языке. Один слезает с мотоцикла и подходит к Элле.
Что-то спрашивает на незнакомом языке. Элла отрицательно мотает головой.


ЭЛЛА
Не понимаю. Я русская. Вы говорите по-русски?

Байкеры переговариваются между собой, вперёд выступает один из них, спрашивает на ломанном русском.

БАЙКЕР
(с сильным акцентом)
Откуда вы пришла?

ЭЛЛА
Начинается! Ребята, надеюсь, обойдёмся без костра? Мне и так не скучно!

Байкер поворачивается к мотоциклисту-главарю, что-то говорит. мотоциклист слушает и смотрит на Эллу. Потом отвечает байкеру, тот кивает и отходит в сторону.
Мотоциклист поднимает Эллу и сажает на мотоцикл.

НАТ. ШИРОКОЕ ШОССЕ. НОЧЬ.

Кавалькада мотоциклов едет по шоссе с большой скоростью. На первом мотоцикле, за спиной мотоциклиста, сидит Элла.

НАТ. АНГАР ИЛИ БОЛЬШОЙ ГАРАЖ. НОЧЬ.

В ангар въезжают мотоциклисты. Останавливаются, слезают с машин, снимают шлемы. Это молодые мужчины и девушки.

Элла замечает, что многие вооружены электрошоковыми дубинками, у одного мелькнул пистолет. МОТОЦИКЛИСТ-ГЛАВАРЬ, с которым ехала Элла тоже молодой человек. Он даёт остальным команды на незнакомом языке, те кивают, увозят мотоциклы вглубь ангара. Мотоциклист жестом приглашает Эллу идти за ним. Подходят к компьютеру. На стене висит календарь 2012 года.

ЭЛЛА
(со вздохом облегчения)
Жить стало легче!

Мотоциклист нажимает кнопки на клавиатуре, на мониторе появляется карта мира. Он показывает на Италию, потом на себя. Элла понимающе кивает. Элла открывает он-лайн переводчик русско-итальянского и пишет, на экране появляется надпись: «Вы банда?» Эта же надпись появляется на итальянском в другом окне переводчика.

Мотоциклист читает, кивает, улыбается. Пишет сам: «Ты очень красивая!» на итальянском.
Мотоциклист ласково проводит рукой Элле по щеке, по шее, по плечу.

ЭЛЛА
(прочитав перевод)
И что? Какой с меня толк? С девственностью опоздал, сразу предупреждаю.

Элла пишет: «Ты поможешь мне вернуться домой?»

Мотоциклист читает перевод, кивает, притягивает к себе Эллу.

Одной рукой пишет, второй держит Эллу за талию. Надпись на итальянском и на русском: «Да. Потом. Позже»

Мотоциклист обнимает Эллу, они целуются.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 25 May 2012 - 23:14


#27 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 09:10

ЛОТ №27

«ВОЛШЕБНАЯ СИЛА ИСКУССТВА»


оригинальный сценарий
короткометражного фильма


ИЗ ЗТМ.

ШКОЛЬНЫЙ КЛАСС ВЕЧЕР

Идет урок русского языка и литературы в выпускном классе. Ученики сосредоточенно пишут сочинение. Учитель МИХАИЛ (26) медленно ходит между рядами парт, заглядывает в тетради.

На доске мелом написаны темы сочинения:
«Кем был бы в наше время Евгений Онегин?»
«Современная Анна Каренина – кто она?»
Свободная тема – «Герой нашего времени».

Звонок.

МИХАИЛ
Все, сдаем тетради!

Большинство школьников захлопывают тетради. Некоторые, не успевшие дописать, вопросительно смотрят на Михаила. Михаил вздыхает.

МИХАИЛ
Кто не успел – можете закончить. Последний занесет в учительскую.

Михаил с пачкой сданных тетрадей выходит в коридор вместе с учениками.

ИНТ. ШКОЛЬНЫЙ КОРИДОР ВЕЧЕР

Михаил выходит из двери класса, его догоняет ученица ВИКА(16).

ВИКА
Михаил Васильевич!

МИХАИЛ
Что, Виктория? Ты тетрадь сдала?

ВИКА
Ой, я, по-моему, такой бред написала. Не идет мне литература, хоть убейте! А мне, Михал Василич, без пятерки в аттестате – хоть в петлю… По остальным у меня…

МИХАИЛ
Кутузова, пойми, оценки не выпрашивают! Получишь, что заслужила… пока в районе троечки. До выпуска еще целая четверть - старайся.

Михаил поворачивается, Вика хватает его за рукав.

ВИКА
(вполголоса)
Ну, может вам как-то… материально? У моих стариков найдется.

МИХАИЛ
С ума сошла?

Вика вспыхивает, медленно расстегивает на блузке две верхних пуговицы, демонстративно облизывает языком пересохшие губы.

ВИКА
Вы понимаете, это для меня настолько важно…

Михаил вначале изумляется, затем смеется. Берет Вику за плечи, разворачивает спиной и легонько толкает.

МИХАИЛ
Иди, соблазнительница… Кроме как по шее, ничего не получишь. Погоди!

Михаил останавливает за плечо уходящую Вику.

МИХАИЛ
Вот тебе шанс. Прочитай что-нибудь из классики.

Вика морщит носик. Михаил вздыхает.

МИХАИЛ
Ладно, недлинное. «Анну Каренину», или из Пушкина. «Маленькие трагедии», допустим, или хоть «Капитанскую дочку».

ВИКА
Ой, Михал Ва…

МИХАИЛ
Потом мне расскажешь, что поняла. И если меня это понимание устроит…

Михаил поворачивается и идет по коридору. Вика смотрит ему вслед, часто кивает головой.
Михаил идет мимо спортзала. Открывается дверь, и он отстраняется к стенке, пропуская хлынувшую из спортзала толпу школьников в спортивной форме. Вслед за школьниками степенно выходит ФИЗРУК (40).

ФИЗРУК
Миша, выручай!

МИХАИЛ
Ты думаешь, я зарплату раньше тебя получаю?

ФИЗРУК
Миш, мне очень надо… Рублей пятьсот… ладно, четыреста. Ты же непьющий, да жена работает. Я
с получки сразу и отдам, вместе с теми…

МИХАИЛ
Не, ну я же не Абрамович, в самом-то деле…

Михаил нехотя лезет в карман, дает Физруку деньги.

ИНТ. УЧИТЕЛЬСКАЯ В ШКОЛЕ. ВЕЧЕР

Несколько педагогов разного пола. Кто-то пишет за столом, кто-то наспех проверяет тетради. По городскому телефону весьма интеллигентно разговаривает учительница французского языка Ольга(25-27).
Заходит Михаил, плюхает на стол тетради, достает мобилку, набирает номер. На экране мигает надпись «разряжено», экран гаснет. Михаил сует мобилку в карман, вопросительно глядит на Ольгу.

ОЛЬГА
(в трубку, с паузами)
Нет, сегодня - это, простите, неприемлемо…
Потому что я вас почти не знаю, а темнеет сейчас рано…
Нет, только в театр… и только днем, в субботу.

Михаил жестом показывает, что он хочет позвонить.

ОЛЬГА
(в трубку)
Потому что у меня очень строгие родители.
Эскюзэ муа, профессору срочно нужен телефон.

Ольга вешает трубку.

МИХАИЛ
Ну, Олька, ты артистка! Смотри, спугнешь кавалера.

Ольга достает сигарету и зажигалку.

ОЛЬГА
(развязно, прокуренным голосом)
Ты еще меня поучи мужиков снимать, Достоевский! Этого месье я в ЗАГС планирую затащить, а не в постель.

Михаил ухмыляется, берет трубку, набирает номер. Ольга демонстративно прижимается ухом к тыльной стороне трубки.

МИХАИЛ
(в трубку)
Алла, привет. Это я, дорогая. Хлеба не купить по дороге? Я уже выхожу.

ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Алла (25), жена Михаила, говорит по телефону, одновременно продолжая наносить макияж.

АЛЛА
(в трубку)
Мишенька, все дома есть, а я убегаю – меня на работу срочно вызвали…

ИНТ. УЧИТЕЛЬСКАЯ В ШКОЛЕ. ВЕЧЕР

Михаил говорит по телефону. Ольга воодушевляется.

ОЛЬГА
Ийес!


ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Алла говорит по телефону.

АЛЛА
(в трубку)
Это кто там радуется, Оленька ваша? Ты мне смотри!
Я часов в 10 буду. Хочешь – пива себе купи. Давай, целую, и будь умницей.

ИНТ. УЧИТЕЛЬСКАЯ В ШКОЛЕ. ВЕЧЕР

Михаил кладет трубку.

ОЛЬГА
(воодушевленно)
О, мальчику пива разрешили. Вот что, раз ты сегодня свободен – я тебя приглашаю…

МИХАИЛ
В филармонию! Не морочь голову женатому человеку.
Всем пока.

Ольга, не обидевшись, показывает ему язык. Михаил запихивает тетради в портфель, идет к двери. Ему навстречу в дверь входит завуч МАРИЯ ОЛЕГОВНА – строгая женщина (60), преграждает ему дорогу и буквально грудью впихивает назад в учительскую.

МАРИЯ ОЛЕГОВНА
Мишенька, а вы не рано собрались?

МИХАИЛ
Нет, Мария Олеговна, в самый раз. Тем более, я вчера дежурил. И, если вы помните, в этом году это мое последнее дежурство!

МАРИЯ ОЛЕГОВНА
У меня, слава богу, склероза нет.

Ольга фыркает. Мария Олеговна кидает на нее укоризненный взгляд, и освобождает Михаилу дорогу.

МАРИЯ ОЛЕГОВНА
Ладно, Миша, идите… пока. А насчет дежурств – не знаю, не знаю…

МИХАИЛ
Уговор дороже денег. Я и так больше всех дежурил.

Михаил выходит.

ИНТ. СУПЕРМАРКЕТ ВЕЧЕР

Легкая жизнерадостная музыка.
По залу с тележкой быстро и беспорядочно, от прилавка к прилавку, передвигается Вадим (27). Он в джинсах и грубом свитере, длинные волосы завязаны в хвостик.
В тележке лежит одинокая булочка. Вадим хватает одну водочную бутылку за другой, смотрит на ценник, и разочарованно ставит на место. Очередной ценник его устраивает, и тележка заполняется одинаковыми водочными бутылками. Вадим подлетает к кассе, при этом тележкой толкает Михаила, который рассчитывается с кассиршей за бутылку пива. Михаил оборачивается.

МИХАИЛ
Осторожнее нельзя?

ВАДИМ
Извини, брат, не заметил. У меня, понимаешь, радость…
(изумленно)
Мишка, это ты, что ли?

МИХАИЛ
Д… да, а ты кто? Елки-палки, Вадька!

Они обнимаются, хлопают друг друга по плечам. Сзади подходит старушка с тележкой.

СТАРУШКА
Ну ты, с косичкой! На улице целуйтесь, а тут касса. Совсем стыд потеряли.

ВАДИМ
Не вредничай, бабушка - одноклассники встретились! Десять лет, понимаешь – не шутка.

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Вадим и Михаил идут рядом, оживленно беседуют.

ВАДИМ
Не, и галстучек у тебя, и вообще… «Экий ты стал гадкий».

МИХАИЛ
От тебя слышать цитаты – это что-то новое. Ты все больше хулиганил.

ВАДИМ
Миш, когда это было. Я, брат, нынче писатель. Понимаешь, писатель!

МИХАИЛ
Поздравляю. И что сотворил? Надпишешь книгу, на память?

ВАДИМ
А вот!

Вадим подносит к лицу Михаила пакет с водкой.

ВАДИМ
Это аванс, понял? Мою повесть в печать приняли, и денег дали. В Москве - не хрен собачий. А еще у меня сценариев понаписано… Сейчас мы это дело обмоем.

МИХАИЛ
Вадик, меня жена ждет. Хотя… вообще-то, сегодня она задержится. До десяти.

ВАДИМ
Отговорки не принимаются. До десяти – это целая жизнь!

МИХАИЛ
(нерешительно)
Ну, зайду на часик, раз такое дело…

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА КОМНАТА НОЧЬ

Типичная комната в квартире творческого, «богемного» человека. На стенах вкривь и вкось развешаны постеры, абстракные рисунки. На столе пустые бутылки, объедки.
В углу на подстилке лежит собака. Рядом с ней, на полу, прислонившись спиной к стенке, подвыпивший ГИТАРИСТ терзает гитару, пытается «со слезой» исполнять романс. Временами собака поднимает голову и завывает. Тогда Гитарист чешет ее за ухом ногой в дырявом носке, и собака снова роняет голову на лапы.
На диване сидят три ДЕВИЦЫ (22-26) и МЭТР (за 50). Мэтр обнимает за плечи сразу двух Девиц, и пытается дотянуться до третьей.
Входят Вадим и Михаил. Гитарист прерывает игру, отставляет гитару в сторону. Собака поднимает голову. Все смотрят на Вадима, потом на Михаила. Потом все смотрят на пакет с бутылками в руке Вадима.

МЭТР
Наконец-то… Поехали, родной, не томи!

Звучит музыка из сцены в универсаме. В составленные стаканы щедро наливается водка. На блюде выложена одинокая булочка.
Мэтр поднимает свой стакан, беззвучно говорит тост, обращаясь к Вадиму. Все пьют. Михаил пригубляет свой стакан, хочет поставить. Музыка умолкает, все смотрят на Михаила. Тот, сморщившись, выпивает до дна.

МЭТР
А теперь – за волшебную силу искусства!

Снова звучит музыка. В стаканы снова наливается водка.

ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ ВАДИМА НОЧЬ.

Вадим пытается обнять Девицу-1. Та отстраняется, покачивается в такт какой-то неведомой музыке, она «на своей волне».

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА КОМНАТА НОЧЬ

Мэтр сидит на диване, отрешенно тискает Девицу-2. Та лениво отвечает ему, целует в лоб, рассматривает отпечаток помады. Девица-3 ложится Мэтру лицом на колени. Лицо Мэтра, вначале равнодушное и отрешенное, оживляется.

ИНТ. БАЛКОН В КВАРТИРЕ ВАДИМА НОЧЬ

На балкон, пошатываясь, выходит Михаил. Ему плохо, он смотрит на вечерний город, пытается сфокусировать взгляд. Картинка все равно расплывается. Михаил пьяно машет рукой, со второй попытки закуривает сигарету. Стук двери, Михаил оборачивается.
В проеме двери стоит Девица-2 с папиросой в зубах. Поскольку мы видим ее глазами Михаила, девица раздваивается. Михаил трясет головой, фокусирует взгляд.
Девица вынимает у Михаила из губ сигарету, дает ему затянуться папиросой. У Михаила округляются глаза, он заходится в кашле. Девица расплывается в туманное пятно, которое трансформируется в Вадима. Вадим протягивает Михаилу налитый стакан.

ЗТМ.

ИЗ ЗТМ.

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА УТРО.

На диване спит одетый Михаил. Зажигается свет. В дверном проеме стоит помятый сонный Вадим. Вадим проходит в комнату, плюхается на диван. Тоскливо смотрит на стол, там только пустые бутылки и нетронутая одинокая булочка на блюде. Из-под стола торчит горлышко бутылки, лежащей на боку.
Вадим ногой осторожно двигает бутылку, видит, что в ней осталось на четверть водки. Берет бутылку, делает глоток из горлышка. Толкает ногой Михаила, тот с трудом просыпается. Вадим протягивает ему бутылку. Михаил морщится.

МИХАИЛ
Алла, убери это… который час?

Михаил смотрит на часы на стене, там цифры 06:14. В ужасе вскакивает с дивана. Его шатает, и он плюхается обратно на диван, всматривается в Вадима.

МИХАИЛ
Это ты? Господи, шесть часов утра! Алка же… она там с ума сходит!

ИНТ. МИЛИЦИЯ УТРО

ДЕЖУРНЫЙ милиционер уговаривает заплаканную Аллу.

ДЕЖУРНЫЙ
Гражданочка, я вам русским языком говорю - неопознанных трупов учителей не задерживали. Засиделся где-то ваш муж, дело житейское.

АЛЛА
Не мог он, поймите… у него и мобильный отключен… что-то случилось, а вы… «засиделся».

ДЕЖУРНЫЙ
Может, залежался?

Алла вскакивает.

АЛЛА
Что?

ДЕЖУРНЫЙ
Я имею в виду… Может, у него случилось что-нибудь приятное. Ну, это он сейчас так думает, что приятное.

Дежурный доверительно наклоняется к Алле.

ДЕЖУРНЫЙ
Он у вас как насчет - налево сходить?

Алла в бешенстве, она набирает в грудь воздуха, приготовившись заорать. Дежурный отшатывается.

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА УТРО.

Михаил тычет пальцами в кнопки мобилки. Вадим вырывает у него мобилку из рук.

ВАДИМ
Погоди, дурачок!

МИХАИЛ
Еще вчера разрядилась. Господи, что же будет? Дай телефон.

ВАДИМ
Не спеши, нужно все обдумать… Сейчас, сейчас.

Вадим идет в угол комнаты, скидывает на пол тряпку, под которой обнаруживается компьютер, стоящий на табуретке. Вадим становится на колени, включает компьютер. Михаил покачивается на диване, обхватив голову руками. Вадим быстро набирает что-то на клавиатуре.

ВАДИМ
Щас, она у меня на сайте… Вот, «Амнезия».

МИХАИЛ
Кто?

ВАДИМ
Короткометражка моя. Человек потерял память, понимаешь? А это уже несчастный случай!
(воодушевляясь)
Потерпевший достоин с…сочувствия, а не долбежки от с…социума.

МИХАИЛ
(слабым голосом)
Не ругайся. И дай телефон. Я скажу так, как было. Я никогда Алле не врал, мы…

ВАДИМ
И не нужно врать. Искусство, брат – волшебная сила! Садись, читай.

Михаил на коленях подползает к Вадиму, смотрит на экран, шевелит губами, затем монотонно читает вслух.

МИХАИЛ
«Амнезия». По темному парку неспешно идет Борис. В черном небе, усыпанном яркими звездами, появляется эллиптическое туманное пятно...

ВИДЕНИЕ МИХАИЛА

НАТ. ПАРК НОЧЬ

Вадим (в видении Михаила герой сценария - это Вадим) изумленно смотрит вверх. В черном небе, усыпанном яркими звездами, висит туманное пятно, трансформирующееся в летающую тарелку. От тарелки к Вадиму протягивается столб голубого света. Вадима втягивает туда, он летит вверх внутри тоннеля. Яркий свет в конце тоннеля.

ИНТ. ПОМЕЩЕНИЕ В ЛЕТАЮЩЕЙ ТАРЕЛКЕ НОЧЬ

Вадим сидит на полу, прислонившись к стенке. К нему подходят две ИНОПЛАНЕТЯНКИ в обтягивающих тонких комбинезонах, очень симпатичные и сексапильные. Вадим машет на них рукой, затем торопливо и неумело крестит. Инопланетянки смеются.

ИНОПЛАНЕТЯНКА-1
Не бойся, землянин! Мы не причиним тебе вреда. Нам нужна твоя помощь, а потом ты вернешься на Землю.

ВАДИМ
А… я могу помочь?

Инопланетянки улыбаются.

ИНОПЛАНЕТЯНКА-2
Конечно. У нас женский экипаж, и нам иногда нужны мужчины.

Инопланетянки снимают комбинезоны, они в сверхминиатюрных купальниках. Инопланетянка-1 щелкает пальцами, из стены выезжает огромная кровать. Вадим изумленно смотрит на кровать, затем на Инопланетянок. Одна из них расстегивает другой застежку купальника на спине.
На лице Вадима появляется заинтересованная улыбка.

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ МИХАИЛА

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА УТРО.

Вадим и Михаил стоят на коленях у компьютера.

МИХАИЛ
«Неземная и прекрасная, она медленно…». Бред какой-то. При чем тут амнезия?

ВАДИМ
(торопливо)
Это тебе не нужно, это завязка. Сейчас, там дальше будет поворотная точка…

Вадим торопливо прокручивает текст на экране. Михаил наклоняется к экрану.

ВИДЕНИЕ МИХАИЛА.

Вадим лежит на спине, зажмурив глаза. На нем верхом сидит обнаженная Инопланетянка. Они ритмично покачиваются.

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ МИХАИЛА.

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА УТРО.

Михаил встает с колен.

МИХАИЛ
Вадим, я тебя прошу, не выдумывай ничего. Завремся – хуже будет. Дай телефон!

Вадим тоже встает с колен.

ВАДИМ
Ну, не в этом же фишка! Ты про секс с инопла… короче, про секс ни слова, понял?

МИХАИЛ
А что… он был? Эти вчерашние женщины, ты что, хочешь сказать, они… оттуда?

Михаил показывает глазами на потолок.

ВАДИМ
Девки… да наши они, я одну даже знаю… то есть, по-моему, я ее на студии видел.
У нас вчера секса не было. По крайней мере, пока не вырубились.

Михаил в изнеможении закрывает глаза.

ВАДИМ
Ты дальше почитай - его потом возвращают в парк, только утром. А память стерли, и у него амнезия! Ее и берем на вооружение.

МИХАИЛ
И что?

ВАДИМ
И все! Он не виновен, он, то есть это ты – невиновен, понятно?

МИХАИЛ
Понятно, что я свинья.

ИНТ. МИЛИЦИЯ УТРО

Дежурный сидит за столом. Алла в сторонке разговаривает с немолодым спокойным ОПЕРОМ.

ОПЕР
Мадам, да это сплошь и рядом. 99 из ста просто загуляли. Или напился, или у женщины. Скоро проспится, приползет на коленях.

АЛЛА
Вы думаете?

ОПЕР
Мой совет - сразу дайте ему чем- нибудь по морде.

АЛЛА
Он литературу преподает, он…

ОПЕР

Тогда не тяжелым.
Кстати - наврет с три короба. Наверняка сейчас думает, что соврать.

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА УТРО.

Михаил страдальческим взглядом смотрит на Вадима.

ВАДИМ
Запоминай. Ты вчера был у меня, чуть-чуть выпил за успех. Дашь мой телефон, я подтвер… жу? Подтвер… дю?

МИХАИЛ
Жу, мать твою! Если бы – чуть-чуть выпил.

ВАДИМ
В девять, не позже, ты ушел домой. Шел через парк, вон, смотри, он за домом.

Вадим за шиворот подтаскивает Михаила к окну.

МИХАИЛ
Ага, а потом прилетели марсиане.

ВАДИМ.
Нет. Тебе сзади дали по башке, ты пролежал всю ночь в кустах. Утром очнулся, а у тебя амнезия. Ползешь в ментовку, пишешь заяву. Ты ничего не помнишь, кроме своего имени.

МИХАИЛ
А зачем?

ВАДИМ
Затем, что тебя все жалеют, а ты потихоньку, за недельку, все вроде постепенно вспоминаешь. И ты уже не алкаш и не свинья, а вполне уважаемый человек.

МИХАИЛ
Так шишка должна быть…

ВАДИМ
Посмотри воон туда.

Вадим показывает пальцем куда-то в угол, берет с подоконника столовую ложку, бьет Михаила по затылку. Михаил падает.

ВАДИМ
Вот тебе и шишка.

Михаил встает с пола, сжимает кулаки, подступает к Вадиму.

ВАДИМ
Тихо-тихо-тихо…

Скрипит дверь. На пороге стоит помятый Гитарист.

ГИТАРИСТ
Ррр… ррр…

В углу в обнимку с собакой спит Девица. Собака просыпается и рычит на гитариста, скалит зубы. Вадим смотрит то на собаку, то на гитариста.

ВАДИМ
Вы чего не поделили?

ГИТАРИСТ
Раскумариться есть?

Собака успокаивается, опускает голову на лапы и закрывает глаза. Михаил опускает кулаки, одевает куртку.

МИХАИЛ
Все, к черту! Я иду сдаваться, и никаких амнезий. Дай сюда!

Михаил хватает бутылку, допивает из горлышка остаток водки, идет к двери. По пути он прихватывает булочку со стола. Собака поднимает голову и жалобно скулит.

ГИТАРИСТ
Эээ…

Михаил ломает булочку пополам, половину возвращает на блюдо. Потом смотрит на Вадима, на Гитариста и на собаку. Ломает свою половинку еще пополам, возвращает четвертушку на блюдо. Выходит.

НАТ. УЛИЦА УТРО

Михаил нетвердой походкой идет по улице, что-то бормочет себе под нос. Слышен скрип тормозов, Михаил оборачивается, по инерции говорит вслух.

МИХАИЛ
А жене я привык говорить правду, вот так!

На Михаила глядит удивленный ПАТРУЛЬНЫЙ. За ним стоит патрульная машина.

ПАТРУЛЬНЫЙ
Ну, мне, допустим, тоже не соврешь. Документики, гражданин, предъявили.

МИХАИЛ
Я… у меня…

Михаил лезет в карман, достает четвертушку булочки. Патрульный отодвигается от Михаила, разгоняет воздух перед собой ладонью.

ПАТРУЛЬНЫЙ
Фуу… Как зовут, где живешь?

МИХАИЛ
Мишей…

ПАТРУЛЬНЫЙ
Понятно.

Патрульный разворачивает Михаила спиной к себе, толкает на машину.

ПАТРУЛЬНЫЙ
Руки на капот! Ноги шире, я сказал!

Патрульный быстро обыскивает Михаила, достает у него из кармана паспорт и несколько купюр.

ПАТРУЛЬНЫЙ
А говоришь, нет документов. Нехорошо. Память, что ли, отшибло?

МИХАИЛ
(обрадованно)
Да, отшибло, меня в парке по затылку ударили. Вот, и шишка есть. Я… это… память потерял.

НАТ. КВАРТИРА МИХАИЛА УТРО

Измученная, непричесанная Алла сидит на стуле, пристально смотрит на телефон. За окном слышен шум мотора, скрип тормозов. Алла вскакивает, кидается к окну. Внизу во дворе она видит остановившуюся патрульную машину. Алла судорожно прижимает руки к груди, она в ужасе.

НАТ. ДВОР ВОЗЛЕ ДОМА МИХАИЛА УТРО

Из патрульной машины выходят Михаил и двое Патрульных. Патрульный-1 заглядывает в паспорт Михаила, затем смотрит на номер дома.

ПАТРУЛЬНЫЙ-1
Вот, Михал Василич, твой дом, квартира 23. Дуй к жене, и заливай ей, что хочешь. На, сдачу возьми.

Патрульный-1 дает Михаилу купюру, потом отбирает и дает купюру помельче.

ПАТРУЛЬНЫЙ-2
И выбрось из головы насчет заявления. Паспорт и деньги при тебе – значит, грабеж исключен. А вот пьяную драку намотаем, ежели чего.

Хлопает дверь подъезда. Все смотрят на бегущую к ним Аллу. Алла с разбегу кидается на шею Михаилу, тот стоит по стойке смирно.

АЛЛА
Мишенька, живой!

ПАТРУЛЬНЫЙ-1
Погодите, гражданочка. Вы…
(заглядывая в паспорт Михаила)
Иванова Алла Юрьевна?

АЛЛА
Да!

ПАТРУЛЬНЫЙ-1
А это, значит, ваш муж…
(снова заглядывая в паспорт)
Иванов Михаил Васильевич. Признаете?

АЛЛА
Конечно! Миша, родной мой, что они с тобой…

ПАТРУЛЬНЫЙ-2
Стоп, стоять! А ты, Михал Василич, узнаешь жену?

Михаил в замешательстве, он смотрит на недоумевающую Аллу, мнется, смотрит на Патрульных. Один Патрульный барабанит пальцами по дубинке, другой крутит в руках наручники.

МИХАИЛ
Собственно… Я… ничего не помню. Я – Миша!

ПАТРУЛЬНЫЙ-1
Так. Есть паспорт, есть адрес, есть Миша. Остальное – к медицине.

ИНТ. КОРИДОР ПОЛИКЛИНИКИ ДЕНЬ

Алла сидит на стуле, смотрит на табличку «Психиатр» на двери кабинета. Дверь открывается, выходят Михаил и старенький ВРАЧ.

ВРАЧ
Ну, вот, голубушка. Томография нормальная. Даже сотрясения, в общем-то, нет. «Делириум трэмэнс» также не диагностируется.

АЛЛА
Дели… это что?

ВРАЧ
Белая горячка. А посттравматическая амнезия – явление нередкое. Несколько дней, от силы недель, и все восстановится.

АЛЛА
Какие лекарства принимать?

ВРАЧ
Стакан рассола. Вам - валерьянку. А он завтра пусть выходит на работу. Нужно войти в прежний образ жизни, и все придет в норму. Спасибо. И не пить!

Врач прячет в карман полученную от Аллы купюру, уходит в кабинет. Алла берет Михаила под руку, они идут по коридору.

АЛЛА
Вот видишь, Мишенька, все будет хорошо. Я позвоню вашему завучу, все ей объясню. Миша, а этот твой одноклассник - он что пишет?

МИХАИЛ
Вадим? Вы не думайте, он - настоящий писатель, у него и сайт в интернете. По-моему, «Сценарист. ру».

ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Михаил выходит из ванной, он в халате, с мокрыми волосами.

Алла поднимается из-за стола.

АЛЛА
Вот видишь, и халат тебе впору.

МИХАИЛ
Вроде, да. И за бритвой я почему-то сразу полез в шкафчик, а она там и есть.

АЛЛА
Ты так все потихоньку вспомнишь, мой хороший.

Алла выходит в ванную. Михаил ложится в кровать, накрывается одеялом. Из ванной выходит Алла, она в расстегнутом халате, по которым ночная рубашка. Алла снимает халат, собираясь ложиться.

МИХАИЛ
Мы… ляжем вместе? А вы точно знаете, что я ваш муж?

Алла вздрагивает, быстро прикрывается халатом. Достает из пиджака Михаила его паспорт. Внимательно смотрит на Михаила, затем на фотографию в паспорте, затем на страничку с записью о браке, затем на фотографию, затем опять на Михаила. Решительно швыряет паспорт на стол.

АЛЛА
Ну просто одно лицо!

На пол падает халат Аллы.

ИНТ. УЧИТЕЛЬСКАЯ ВЕЧЕР

За столом сидит завуч Мария Олеговна, что-то пишет. Входит Михаил.

МАРИЯ ОЛЕГОВНА
Ну что, Мишенька, как прошел урок? Мы все так за вас переживаем…

МИХАИЛ
Материал я не забыл. И, вы знаете, я уже пару учеников вспомнил, как их зовут. Викторию вот, Кутузову, и еще Юру…

МАРИЯ ОЛЕГОВНА
Ну, и слава богу! Напоминаю, что за вами в этой четверти еще три дежурства.

МИХАИЛ
Как это? Я что, не дежурил?

МАРИЯ ОЛЕГОВНА
Вы просто не помните, а дежурили меньше всех.

В дверь заглядывает Физрук.

ФИЗРУК
Миша, домой идешь? Идем, я провожу.

Михаил выходит, изумленно оглядываясь на Марию Олеговну. Та провожает Михаила приторной улыбкой. Затем облегченно вздыхает, берет график дежурств, вписывает в три пробела - «Иванов М.В.».

ИНТ. ШКОЛЬНЫЙ КОРИДОР ВЕЧЕР

По коридору идут Физрук и Михаил.

ФИЗРУК
Слушай, мне неудобно напоминать, но очень деньги нужны.

МИХАИЛ
Нету у меня.

ФИЗРУК
Миш, ты просто не помнишь. Просил до получки, а уже две прошло… Для меня двести долларов – деньги большие.

Михаил останавливается, ошарашенно смотрит на Физрука.

МИХАИЛ
Ты… вы хотите сказать, я у вас одалживал?

ФИЗРУК
Миша, я понимаю, ты память потерял. Но совесть, я надеюсь, при тебе? Ты постоянно занимал по мелочи, вот двести баксов и накопилось.

Физрук смотрит на Михаила честным проникновенным взглядом.

МИХАИЛ
Для чего бы я занимал?

Физрук смотрит за спину Михаилу, тот тоже оборачивается и смотрит в конец коридора. Там стоит Ольга.

ФИЗРУК
(впологолоса)
Чаще всего – вон ей, Ольке на цветы, духи там…

Ольга идет к Михаилу и Физруку,

ФИЗРУК
(торопливо)
Уж пожалуйста, завтра рассчитайся.

Физрук поворачивается и уходит. К Михаилу подходит Ольга. Она обнимает Михаила, несколько раз целует, затем прижимается щекой к его груди и так застывает. По ее лицу текут слезы.

ОЛЬГА
Мишенька, как я переживала… Ну, сейчас тебе будет легче все рассказать жене.

МИХАИЛ
Что рассказать? Про марсианок, что-ли. А ты… вы откуда знаете?

ОЛЬГА
Про каких марсианок? Бедный Миша, ты ничего не помнишь. Ты ведь обещал развестись, чтобы мы всегда были вместе. Тянуть, милый, уже некуда.

Ольга слегка отстраняется, с намеком на беременность гладит себя по животу. Михаил вырывается из объятий Ольги и в ужасе бежит к выходу.

ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Алла сидит за компьютером, вводит в «поиск» - «сценарист.ру», затем - «Вадим Колесниченко» . На экране появляется список сценариев Вадима:
- «Бежала коза через мосточек»
- «Секс сквозь слезы»
- «Амнезия».
Алла выделяет название «Амнезия», открывает файл. На экране первые строки сценария:
«Амнезия».
«По темному парку неспешно идет Борис. В черном небе, усыпанном яркими звездами, появляется эллиптическое туманное пятно...»

ВИДЕНИЕ АЛЛЫ

НАТ. ПАРК НОЧЬ

Михаил (в видении Аллы герой сценария - это Михаил) изумленно смотрит вверх. В черном небе, усыпанном яркими звездами, висит туманное пятно, трансформирующееся в летающую тарелку. От тарелки к Михаилу протягивается столб голубого света. Михаила втягивает туда, он летит вверх внутри тоннеля. Яркий свет в конце тоннеля.

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ АЛЛЫ

НАТ. ШКОЛЬНЫЙ ДВОР ВЕЧЕР

По двору бежит Михаил. Возле выхода на улицу он переходит на шаг. Из-за кустов ему навстречу выходит Вика. Михаил останавливается, обреченно смотрит на Вику.

МИХАИЛ
Тебе я тоже должен?

ВИКА
Вы обещали, Михаил Васильевич.

МИХАИЛ
Пятерку в аттестат и протекцию в МГУ? Господи боже, что за мир ты сотворил!

ВИКА
Вы обещали послушать, что я поняла из Пушкина.

МИХАИЛ
А… ну, извини. Я-то подумал…

ВИКА
Я понимаю. Вас все грузят, по полной.

МИХАИЛ
В общем… да.

ВИКА
Я сама, когда узнала… ну, что вы память потеряли… сначала мне вас так жалко стало, а потом… думаю – скажу, что пятерку обещал, он же не помнит ничего.

МИХАИЛ
Так чего ж не говоришь?

ВИКА
Я подумала… я прочитала… вот донна Анна не стала бы этим пользоваться. Какие-то тогда люди другие были, благороднее.

МИХАИЛ
Удивительно… я думал, ты – маленькая стерва. А ты, оказывается, не пропащий человечек.

Михаил и Вика идут к выходу со двора.

ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Алла сидит за компьютером, смотрит на экран, шевелит губами, беззвучно читая текст.

ВИДЕНИЕ АЛЛЫ

Инопланетянки медленно снимают комбинезоны, они в сверхминиатюрных купальниках. Инопланетянка-1 (в видении Аллы это Ольга) щелкает пальцами, из стены выезжает огромная кровать. Михаил медленно смотрит на кровать, затем на Инопланетянок. Одна из них расстегивает другой застежку купальника на спине.
На лице Михаила появляется заинтересованная улыбка.

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ АЛЛЫ

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Михаил и Вика идут по улице.

ВИКА
А ведь у вас никакой амнезии и нет. Вам стыдно, вот и придумали. Мы, женщины, такое сразу чувствуем.

Михаил смотрит под ноги.

МИХАИЛ
Думаешь, и жена чувствует?

ВИКА
Конечно. Она сейчас наверняка думает, как вам помочь.

ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Алла сидит за компьютером, смотрит на экран, шевелит губами, беззвучно читая текст.

ВИДЕНИЕ АЛЛЫ

Михаил лежит на спине, зажмурив глаза. На нем верхом сидит обнаженная Ольга. Они ритмично покачиваются.

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ АЛЛЫ

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Михаил и Вика идут по улице.

ВИКА
Вы, лучше всего, расскажите правду. Подумаешь, большой грех для мужчины – напиться, да еще случайно. Главное, что не изменяли.

МИХАИЛ
Боюсь, не простит.

ВИКА
Я бы простила. Ну, удачи вам. Вот ваш двор.

МИХАИЛ
Да помню я!

Михаил и Вика смеются. Михаил заходит во двор.

ИНТ. КВАРТИРА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Плачущая Алла сидит на диване. Входит Михаил, мнется в дверях. Алла смотрит на него, вытирает слезы.

МИХАИЛ
Я хочу тебе все рассказать.

АЛЛА
Я знаю. Ты скажешь, что вы напились с этим Вадимом, и проспал до утра.

МИХАИЛ
Да так и было.

АЛЛА
А потом вы придумали про амнезию, это из его сценария. А зачем было врать?

МИХАИЛ
Наврал… от любви. Боялся тебя обидеть. Потому что я очень тебя…

АЛЛА
Видела я, кого ты любишь. Эта, в комбинезоне – вылитая Олька, француженка ваша.

МИХАИЛ
Как можно увидеть? Там только текст, это же сценарий.

АЛЛА
А я видела, как вы с ней… как же ты мог?

МИХАИЛ
Да ведь это выдумка. Волшебная сила искусства.

Алла показывает рукой на стоящий у стены чемодан.

АЛЛА
Вот! Убирайся к своим волшебным силам, к своим писателям, к инопланетянкам, к Ольге своей!

НАТ. ДВОР ВОЗЛЕ ДОМА МИХАИЛА ВЕЧЕР

Михаил сидит на чемодане, обхватив голову руками. Доносятся слабые раскаты грома, на Луну наползает черная туча. Капают первые редкие капли дождя. Михаил вскакивает, простирает руки к небу.

МИХАИЛ
(в отчаянии)
Господи, если ты есть! Прошу тебя, покарай всех сценаристов, отбери у них эту волшебную силу!

Как бы в ответ на его просьбу, небо освещается вспышкой молнии, гремит раскат грома. Начинается дождь.
Хлопает дверь подъезда. Подходит Алла, поворачивает Михаила к себе.

АЛЛА
Это правда… что ты соврал?

МИХАИЛ
Конечно, соврал.

АЛЛА
И ты не был с Ольгой на летающей тарелке?

Михаил отрицательно мотает головой. Алла обнимает Михаила. Поцелуй на фоне неба. По лицам текут капли дождя и слезы. Вспышка молнии, стоп-кадр.

КОНЕЦ.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 13:46


#28 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 12:07

ЛОТ №28
Посёлок Котовского. «Она любила тебя больше всех».


Квартира Павла Сотникова.

Павел Сотников руками перепачканными кровью ставит пластинку и заводит патефон. Звучит «Полет валькирии» Вагнера.

Сотников уповается музыкой и начинает дирижировать невидимым оркестром.

Сотников дирижирует минуту.

За спиной Сотникова слышны шорохи. Сотников дирижирует, шорохи усиливаются.

Сотников оборачивается.

Да это же Мама!

Из головы Мамы торчит топорик. Мама как и Сотников вся в крови.

Из груди Сотникова вырывается крик: «Ааа! Как? Как? Я же тебя убил!»

Ожившая Мама хрипит, пытается двигаться, но движения её неуклюжи.

Сотников хватает со стола нож и всаживает его в тело Мамы пока она не падает.

Сотников, улыбаясь, прижимает нож к груди.

Мама дергается и... резко встает перед Сотниковым с прыткостью ненормальной даже для здорового спортсмена.

В груди Сотникова застывает крик.

Мама также резко вырывает из рук Сотникова нож.

- Да, не дергайся! Я тебя не убью. Мне не жизнь твоя нужна. И заяву ментам катать не буду. Мне не воля твоя нужна. Мне от тебя другое совсем нужно.

Говоря все это, Мама или её тело вело себя более чем странно. Нож замелькал в руках Мамы так что полетели искры. Наточив нож Мама попробовала его на остроту. Хруст и мамин палец лежит на полу. Но Маме до него нет дела, она тут же схватила бумагу и принялась резать её ножом.

- Видишь ли я не твоя Мама! Я только на время позаимствовал ее тело. Я — бес-искуситель. И нужно мне от тебя не жизнь твоя, не воля, а как ты уже наверное догадался всего лишь душа! - с этими словами Мама-бес протянула Сотникову бумажную гирлянду из рогатых чертиков.

- Ты её хочешь купить?

- Да! Вот типовый договор продажи души. Прошу ознакомиться.

Сотников принялся бегло перечитывать документ, а Мама-бес приняла необычный для себя тон дотошного юриста и забубнила:

«Я, Сотников Павел Анатольевич, продаю душу бесу-искусителю в обмен на исполнений трех моих желаний.

Будучи в трезвом уме и добром здравии я соглашаюсь с тем, что одно желание может влиять только на волю или жизнь только одного человека.

Продавец души может передать право на исполнение желания третьей стороне.

Подчинение воли кого-либо означает принятие на себя ответственности на страшном суде за все его греховные или же добродетельные деяния.

Оживление кого-либо не влечет за особой ответственности на страшном суде за греховные или же добродетельные деяния ожившего.

Умертвение кого-либо влечет за собой ответственность за этот грех на страшном суде.

Согласно законодательству об авторских правах и интеллектуальной собственности предоставление конкретной обусловленной информации является услугой и трактуется как исполнение желания.

Число и подпись.»

- А если я хочу больше трех желаний? – попробовал торговаться Сотников.

- Больше трех? – ехидная улыбка заиграла на лице искусительницы. – Да с тебя и одного много! Ты все равно будешь наш! Ты убил Маму,единственного в мире человека который тебя любил и был готов ради тебя на все. И ты после этого надеешься попасть в рай? Нет, если я отвлек тебя от покаяние или ты собирался в монастырь, то я ни буду задерживать.

С этими словами Мама-бес обмякала и опустилась на пол.

Сотников подбежал к телу Мамы. Он буд-то не мог поверить, что человек после удара топора и десятка ножевых ударов может умереть.

Сотников вскочил, схватился за голову. Потом снова опустился и начал тормошить тело. Безрезультатно!

Сотников замер. Лишь только когда пластинку Вагнера заело, он вскочил, буквально распорол палец и прижал его к типовому договору.

-Эээ! Я согласен! Слышишь согласен!

Мама-бес открыла глаза. В ту же секунду на улице грянул гром, в доме пробили часы и заорала чёрная кошка.

- Можно было просто расписаться, но и так сойдет. – деловито заявила Мама-бес.

Мама аккуратно сложила типовой договор и он тут же растворился у неё в руках. Вместо типового договора в её руках появилась зажженная сигарета.

- Будешь? За счёт фирмы.

Сотников взял сигарету и затянулся. Сотников затянулся и закашлялся.

В руках Мамы-беса мелькнул блокнот. Она в нем что-то отметила и он тут же растворился.

- Что это? – отдышавшись прохрипел Сотников.

- Флеш-тест! Адской канцелярии чрезвычайно важно знать как эффективнее достичь того чтобы твоя душа получила максимальную дозу мучений. Глупо было бы истязать душу заядлого курильщика табачным дымом, а душу некурящего тем, что все вокруг него могут затянуться кроме него. Может вина?

- Нет! Никакого вина. – буркнул Сотников, догадавшись, что вино ничто другое как ещё один флеш-тест. – Хочу миллион. Нет десять миллионов. Сто. Сто миллионов.

- Долларов?

- Да. Сто миллионов американских долларов.

- Как оригинально… - заехидничала Мама-бес.

Мама-бес подошла к секретеру и распахнула его.

В секретере лежали пачки долларов.

Сотников, не веря своим глазам, бросился к секретеру. Он оттолкнул Маму-беса и начал ощупывать доллары.

- Только из монетного двора. Действительны во всех банковских учреждениях мира.

Сотников схватил десяток-другой банкнот и распихал их по карманам. Захлопнул секретер, закрыл на ключ и бросился во двор.

Во дворе стояла грязная разливайка. Сотников с важностью графа, а может и царя зашел в бадэгу.

Разливал Хромой Сидор. Кроме него в разливайке была алкоголичка Сонька, всегда готовая дать за стакан водки да какой-то «вшивший» интеллигент валялся на полу без чувств.

Сотников вальяжно расселся и небрежно кинул Сидору сотню долларов.

- Сидор, налей-ка нам с Соней самого лучшего коньяку. Да барматухи налить не вздумай.

Теперь по-барски повел себя Сидор. Сидор взял десятку и сложив из неё самолетик, запустил его в сторону Сотникова.

- Сидор, ты чего?

- Видишь ли, Сотник. Дело в том, что сегодня утром в городе даже у самого последнего доходяги завелась сотня-другая миллионов долларов. А это значит, что любой доллар не стоит даже бумаги на которой он напечатан. Так что если хочешь самый самый лучший коньяк гони гривны.

Лицо Сотникова скривилось. Он хотел кричать.

Сидор усмехнулся и плеснул в рюмку коньяка, поднес посетителю и заставил его выпить.

- Как же так? – запричитал Сотников. – Я же - миллионер.

- И я – миллионер! И Сонька – миллионерша! И батюшка с попадье из нашей церкви миллионеры! Все мы – миллионеры! – начал подтрунивать Сидор, стараясь получить хоть какое-то удовольствие с того, что и его миллионы не принесли ему счастья.

Сотников замахнулся и швырнул рюмку.

- Э, миллионер, потише тут! Посуду не бей. Она гривны стоит.

Сотников засопел от злости, что так легко и бездарно профукал одно желание.

- А что интеллигент? Тоже миллионер? – принялся упиваться Сотников чужой бедой.

- Да не интеллигент он никакой. Ты раз тоже миллионером стал должен понимать… - намекнул Сидор.

- Искуситель?

Сидор хмыкнул, подошел к лежавшему, приподнял его и как только тот подал признаки жизни, нанес тому пару мощнейших ударов.

- Да какой из него искуситель? Моралист. Святоша. Короче ангел-хранитель. И нет чтобы предупредить, что искуситель с миллионом облапошит… Так нет, он о душе философствует. Не ангел-хранитель, а так шум один. – с этими словами Сидор поднял ангела-хранителя и швырнул на стол.

Сотников улыбнулся – вот кто ему ответит за всё.

- Дайка и я ему вмажу.

- Э, нет! Постой. Мой ангел - мне его и мотузить. Мне он между прочим в желание обошелся. – вспомнив о желание Сидор ударил ангела так. Что тот отлетел в другой конец разливайки. - А ты своего бей. А моего не трожь. Если хоть одно пёрышко выдернешь…

- Ладно, ладно!

- Слышь, Сотник. Ты если надумаешь своего ангела тоже отдубасить, то ты с этими не связывайся. Я тебя сам теперь могу научить. За желание…

Почувствовав заискивания Сидора, осознав, что у него есть то, чего желает другой, Сотников снова приободрился.

- Много чести будет с пернатыми этими ещё возиться. – обломал Сидора Сотников и поспешно вышел из бадэги.

Сотников спешил домой за вторым желанием.

Вернувшись домой, Сотников вышвырнул доллары из окна. Мама-бес на него даже не обращала внимания и похоже не собиралась обращать на себя внимание Сотникова. Мама-бес буквально влипла в телевизор. На экране танцевала молодая актриса, а Мама-бес то и дело цокала языком и вскрикивала: «Душенька! Ты следующая!» Каждый её крик сопровождался демоническим в полном смысле этого слова смехом.

Удостоверившись, что ни один прохожий не удосужился поднять доллары, Сотников достал бейсбольную биту и сделав для разминки пару замахов, вспомнил про Маму-беса.

- Как мне вызвать ангела-хранителя?

- Зажал желания для Сидора?! Молодец! Я в тебя не сомневалась. И сам как говорится не гам… Ну да ладно. Желание принято к исполнению. Для призыва ангела-хранителя нужно произнести молитву вслух или про себя.

- Что? – застыл в шоке Сотников, осознав как легко он профукал ещё одно желание.

- По-мо-лит-ся.

- Просто помолится. И за это желание?

- Ну знаешь, требовать от сил ада что бы они за даром исполняли апостольскую миссию это уже слишком. У тебя хоть есть какое-то представление о профессиональной этике? Да я тебя за это в аду тысячу лет заставлю слушать истерики твоей мамочки.

Сотников дрогнул.

- Ну да ладно. Молитву за желание подсказать?

Сотников скривился.

- Нет уж. Я сам как-то.

Мама-бес дико захохотала.

- Тоже мне молебник нашелся. Ну, давай-давай. Посмотрю как это у тебя получится.

Сотников принялся шарить по квартире. «Где же эта Библия? Была же где-то.» Но поиски не дали никаких результатов.

Сотников злобно глянул на хохочущую Маму-бес.

Наконец улыбнулся и бросился к компьютеру. Пальцы застучали по клавиатуре.

«МОЛИТВА АНГЕЛУ-ХРАНИТЕЛЯ»

Ещё одно нажатие кнопки и на мониторе появилась молитва.

Мама-бес наконец заткнулась. А как только Сотников начал шептать молитву её лицо исказилось. Каждое слово молитвы сопровождалось судорогой на лице Мамы-беса.

Вот Сотников почувствовал лёгкое дуновение ветра и обернулся.

Перед ним стоял ангел-хранитель.

Сотников не успел ничего толком сообразить, а ангел хранитель бросился ему в ноги.

- Прикажи оживить мать! Прикажи оживить свою мать! У тебя осталось одно желание. Прикажи оживить мать. – истошно вопил ангел-хранитель.

Сотников оттолкнул ангела-хранителя ногой и взялся за биту.

Ребра ангела-хранителя трещали, а он продолжал хрипеть «спаси свою мать». На конец несколько ударов размозжили челюсть ангела и всё что он мог делать, это только указывать пальцем на Маму-беса и что-то невнятно бормотать.

- Знаешь за что бью? Думаешь за то что не уберег мою душу? – последовало ещё несколько мощных ударов. – А вот и нет. За те тридцать лет, что ты совестил меня каждый раз, когда я хотел убить эту стерву.

Вслед за Сотниковым захохотала Мама-бес.

- Маму спасти?! Обойдётся! Актрисульку эту хочу! Что бы любила меня и словом не перечила. Именно эту хочу. Маме она ни за что не нравилась бы.

- Актрисульку! – торжественно повторила Мама-бес. – Актрисульку!

И Сотников почувствовал как его обнимают. Да это была та самая актриса.

Сотников блаженно заулыбался.

Актрисулька прижималась к нему всё крепче и крепче.

- Любимый. Любимый, зачем же ты не послушал своего ангела. Твоя мама так любила тебя. Она любила тебя больше всех. Она обязательно продала бы свою душу. Представляешь три маминых желания. Три желания. Ведь она так любила тебя. Она любила тебя больше всех.

Актрисулька разжала объятия и в квартиру ворвались милиционеры.

- Любимый. Я буду любить тебя всегда. Жаль, что ты убил свою мать. Теперь тебя посадят. Но я все равно буду любить тебя.

Милиционеры схватили Сотникова и ему так и больше не пришлось ощутить тепла тела актрисульки.

В аду Сотников тысячу лет слушал истерики своей мамочки.

ТИТРЫ.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 13:49


#29 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 12:28

ЛОТ №29

УБЕЖАВШАЯ РАДУГА

СЦЕНАРИЙ

по одноимѐнному рассказу



ИЗ ЗТМ
0:00
ЭПИЗОД 01
СЦЕНА 01/1
НАТ. СПАЛЬНЫЙ РАЙОН - ЛЕТО - УТРО
ТИТРЫ (CREDITS)
Панорама новостроек. Кадр медленно движется к высотному дому, к балкону на втором этаже.
На крупном плане окна балкона с левой стороны начинает звучать мелодия будильника из мобильного телефона.
СЦЕНА 01/2
ИНТ. КВАРТИРА РОДИТЕЛЕЙ ЛЁШИ КОРИДОР
Вид на дверь Лѐшиной спальни. Справа продолжает звучать мелодия мобильного телефона. Дверь открывается. В проѐме только что проснувшийся ЛЁША – шестилетний мальчик в нижнем белье, трѐт глаза. Смотрит по направлению звука.
Дверь спальни родителей.
Лѐша с пониманием вздыхает, идѐт в санузел по коридору. Звук будильника смолкает. Лѐша забавно чешет сзади, подпрыгивает - включает свет, входит в санузел.
СЦЕНА 01/3
ИНТ. САЛЬНЯ РОДИТЕЛЕЙ ЛЁШИ
Закрытое плотными шторами окно. МАМА Лѐши – средних лет худощавая женщина спит справа, на боку. ОТЕЦ Лѐши – ровесник супруги, типичный семьянин среднего достатка и возраста. Спит на животе, лицом к жене. Из-за двери слышен звук смываемого туалета, шаги Лѐши по коридору. Мама переворачивается на спину. С закрытыми глазами шарит рукой по прикроватной тумбочке.
1:05
КП: Мобильный телефон, рядом рука Мамы. Сегодня не еѐ день. Телефон и рука не встречаются. Рука обречѐнно опускается обратно на кровать.
Мама в дрѐме – мышцы лица шевелятся, глаза всѐ ещѐ закрыты. Внезапно раздаѐтся повторная мелодия будильника мобильного телефона.
Мама подскакивает в кровати, ошарашено крутит головой, едва открывает глаза, хватает телефон с тумбочки. 2
МАМА
Ага-ага, щас, щас…
КП: Пальцы пытаются найти правильную кнопку на телефоне. Наконец будильник отключен.
Мама сидит в кровати, смотрит на телефон.
ОТЕЦ
М… сколько… там?
Мама пытается разобрать, что написано на дисплее. Подскакивает, хватает с пола халат, надевает с криком:
МАМА
Без четверти восемь! Боже! Мы снова проспали!
Открывает дверь, на пороге стоит Лѐша одетый в шорты, майку и кепку.
ОТЕЦ (ВПЗ)
(сквозь сон)
Ага…
Мама смотрит на сына ничего не соображающим взглядом.
ЛЁША
Я оделся, почистил зубы и застелил кровать.
Гордо смотрит на маму.
ОТЕЦ (ВПЗ)
(вопит)
Что?!
МАМА
(осматривает сына)
Умница… Только нужно было чистое…
(оборачивается к мужу)
Без четверти восемь!
(спохватывается)
Господи! Лѐша! Ладно…
Выскакивает из спальни. Лѐша с открытым ртом смотрит ей вслед, потом оборачивается на шум с кровати. Быстро отстраняется. Мимо пробегает Отец, пытаясь на ходу натянуть рубашку, запутывается в рукаве, спотыкается, мычит, ворчит. 3
Лѐша смотрит вслед, вздыхает как от плохого предчувствия. Доносится шум воды из ванной комнаты.
МАМА (ВПЗ)
Лѐша, сынок, обувайся, я мигом.
Слышна возня в ванной комнате.
МАМА (ВПЗ)
Господи, милый, ну подожди…
СЦЕНА 01/4
ИНТ. ПРИХОЖАЯ
Лѐша подходит к входной двери, слушает голоса родителей из ванной.
ОТЕЦ (ВПЗ)
Мне тоже на работу нужно не опоздать!
Лѐша обувает сандалии. Шум из ванной, как Мама и Отец не могут разойтись в тесном помещении. Лѐша на мгновение прислушивается.
МАМА (ВПЗ)
Всѐ, всѐ, мойся, брейся, что там тебе ещѐ нужно для работы? Господи!
Лѐша наклоняется застегнуть сандалии. На втором плане пробегает мама. Бросает на ходу:
МАМА
Сандали… Да, застегни так, чтобы не жали…
Лѐша застѐгивает сандалии, распрямляется, смотрит в сторону, куда убежала мама. Хмурится.
ПИЗОД 02
СЦЕНА 02/1
НАТ. УЛИЦА – УТРО
РАШИД – дворник, уроженец одной из республик Средней Азии в оранжевой куртке ЖКХ метѐт тротуар.
МАМА (ВПЗ)
Ну что такое, Лѐша?!
Рашид прекращает мести, смотрит по направлению голоса. 4
СЦЕНА 02/2
СМЕНА ПЛАНА:
Лѐша поправляет сандаль, Мама с нетерпением ждѐт.
МАМА
Я же просила, застегни хорошо, чтобы не слетали…
Лѐша выпрямляется и замирает, глядя перед собой.
СЦЕНА 02/3
СМЕНА ПЛАНА:
Рашид подмигивает и улыбается приветливой улыбкой.
СЦЕНА 02/4
СМЕНА ПЛАНА:
Мама хватает уставившегося перед собой сына за руку.
МАМА
Ну? Всѐ? Давай быстрее, мне ещѐ добираться на работу…
Тянет Лѐшу по улице, тот едва поспевает. Проходят мимо Рашида, который провожает их взглядом, улыбается. Лѐша пытается задержать на дворнике взгляд, но мама тянет.
Удаляются по улице. Рашид продолжает мести тротуар.
ЭПИЗОД 03
СЦЕНА 03/1
ИНТ. ГРУППА ДЕТСКОГО САДА – УТРО
По комнате снуют дети подготовительной группы: мальчики и девочки пяти с половиной – шести лет. За столом сидит ВЕРА ИВАНОВНА сорокапятилетняя воспитатель группы.
Что-то устало вычитывает, сверяет с записями в тетради. К ней подходит Лѐша, внимательно, оценивающе рассматривает педагога.
Вера Ивановна отвлекается от дел, обращает внимание на ребѐнка, на лице появляется усталая улыбка.
ВЕРА ИВАНОВНА
Да, Лѐша. Ты что-то хотел спросить? 5
ЛЁША
А вы себя уже хорошо чувствуете?
Вера Ивановна тронута, в улыбке появляется искреннее признание.
ВЕРА ИВАНОВНА
Спасибо, Лѐша, хорошо. Просто устала. Но завтра начинаются выходные и я отдохну.
ЛЁША
Мы сегодня смотрели мультфильм, и там заяц сказал, что если пройти под радугой, то можно загадать желание…
Вера Ивановна внимательно слушает, кивает.
ЛЁША
(продолжает)
…Это правда?
ВЕРА ИВАНОВНА
Есть такое поверие, что так и должно случиться. Если верить очень сильно, то чудеса случаются. Как с Дедом Морозом. Ты же веришь в Деда Мороза?
ЛЁША
(с сожалением)
Дед Мороз приходит только на Новый Год…
Лѐша задумчиво отходит. Вера Ивановна провожает его взглядом с улыбкой.
ЭПИЗОД 04
СЦЕНА 04/1
НАТ. ДВОР ДЕТСКОГО САДА – ДЕНЬ
Мама и Лѐша выходят из калитки. Теперь никуда не спешат.
ЛЁША
Мама, а почему дворник подмигивает и улыбается каждое утро? Я же его не знаю… 6
МАМА
Дворник? Какой дворник?
ЛЁША
Ну утром…
МАМА
Не знаю я никакого дворника!
ЛЁША
(задумчиво, себе)
И я не знаю. А он подмигивает. Почему? Я его вижу каждый день… А радугу не видел… Ведь если нарисовать радугу, то под ней нельзя пройти…
Мама обращает внимание на сына:
МАМА
Ты хочешь рисовать? Дома есть карандаши и фломастеры.
Лѐша смотрит на маму «Она не поняла». Идут по тротуару от детского сада.
ЭПИЗОД 05
СЦЕНА 05/1
ИНТ. КУХНЯ КВАРТИРЫ РОДИТЕЛЕЙ ЛЁШИ - ВЕЧЕР
Отец сидит за столом, смотрит телевизор, пробегает глазами по журналу. Из прихожей доносится звук вошедших Мамы и Лѐши. Лѐша вбегает в кухню.
ЛЁША
Па, а когда бывает радуга?
Отец отвечает, не отвлекаясь от журнала.
ОТЕЦ ЛЁШИ
После дождя.
Входит Мама. Отец отвлекается от журнала, смотрит на жену:
ОТЕЦ ЛЁШИ
Что мы будем кушать?
МАМА ЛЁШИ
Господи, ты что в холодильник заглянуть не мог? Там же всѐ стоит. Только разогреть. 7
Идѐт к холодильнику, достаѐт кастрюли, накрытые тарелки, ставит на стол у плиты.
Лѐша смотрит на Папу:
ЛЁША
Вас, наверное, не кормят на работе, как нас в садике. Или у бабушки…
ОТЕЦ ЛЁШИ
(недоумѐнно)
Ты хочешь в гости к бабушке?
Лѐша пожимает плечами, уходит из кухни. Отец возвращается к журналу, одновременно, не глядя, переключает телевизор с пульта.
ЭПИЗОД 06
СЦЕНА 06/1
ИНТ. ГОСТИННАЯ КВАРТИРЫ РОДИТЕЛЕЙ ЛЁШИ – ВЕЧЕР
Лѐша лежит на ковре. Вокруг него детали конструктора. Он строит башню из разноцветных деталей. Расцветка напоминает порядок цветов радуги.
Лѐша смотрит на башню снизу вверх.
ЛЁША
В высокой, превысокой башне жила принцесса. Принцессе было одиноко, и она ждала принца на сильном белом коне. Принц всегда узнает башню, в которой живѐт принцесса. Это большая башня из цветных камней. Как радуга. Таких больше в королевстве нет.
Лѐша берѐт башню в руки, ложится на спину, держит конструкцию перед собой.
В гостиную входит Отец, садится на диван, включает телевизор, перебирает каналы, поджав под себя одну ногу.
ЛЁША
А радуга бывает после какого дождя?
ОТЕЦ ЛЁШИ
Что? 8
ЛЁША
После особенного?
Отец отвлекается от телевизора.
ОТЕЦ ЛЁШИ
Особенный дождь? Да нет, просто дождь…
Лѐша садится, поджав под себя ноги, откладывает башню в сторону.
ЛЁША
А в мультике шѐл дождь и светило солнце и тогда была радуга.
ОТЕЦ ЛЁШИ
Ну да. Ты же всѐ знаешь!
Отец возвращается к пульту и телевизору.
СЦЕНА 06/2
В это время входит Мама, наступает на деталь конструктора.
МАМА ЛЁШИ
Ой! Э-э-… Лѐша, что это опять такое?! Почему всѐ разбросано?
(мужу)
Отец, займись сыном наконец!
Отец отвлекается от телевизора с недовольством. Мама проходит в комнату, садится рядом с супругом, чешет ступню. Отец Строго смотрит на Лѐшу:
ОТЕЦ ЛЁШИ
Сын, убери!
Лѐша покорно собирает детали конструктора в коробку, вид задумчивый. Уносит коробку в свою комнату.
МАМА ЛЁШИ
Что там сегодня?
ОТЕЦ ЛЁШИ
Пятница вечер. Сериалов нет.
Мама откидывается на спинку дивана, саркастически смотрит, на чѐм остановит выбор муж. 9
ЭПИЗОД 07
СЦЕНА 07/1
ИНТ. КОМНАТА ЛЁШИ – ВЕЧЕР
Лѐша сидит за столом, светит настольная лампа. На столе «АЗБУКА ДЛЯ ДОШКОЛЬНИКОВ», набор карандашей в пластиковом стакане и упаковка с фломастерами двенадцать цветов. Лѐша достаѐт из стакана карандаши, раскладывает по порядку:
ЛЁША
(красный карандаш)
Каждый…
(оранжевый)
…охотник…
(жѐлтый)
…желает…
(зелѐный)
…знать…
(голубой)
…где…
(синий)
…сидит…
(фиолетовый)
…фазан.
Подвигает альбом, раскрывает.
Берѐт простой карандаш и в центре листа рисует незатейливого человечка.
ЛЁША
Вот бы загадать, чтобы игрушки сами убирались. И чтобы мама не опаздывала, и я бы спросил у дворника, зачем он моргает. И чтобы папа был сытым после работы…
Лѐша выбирает карандаш – берѐт фиолетовый, рисует над человечком дугу.
ЛЁША
Можно ещѐ новые игрушки… И велосипед! Настоящий! Двухколѐсный! С толстыми шинами!
Увлечѐнно раскрашивает толстую сиреневую полосу. 10
ЭПИЗОД 08
СЦЕНА 08/1
ИНТ. ГОСТИННАЯ КВАРТИРЫ РОДИТЕЛЕЙ ЛЁШИ – ВЕЧЕР
На диване Мама лежит, прижавшись к мужу. Он обнимает еѐ за плечи, смотрят телевизор. Балконная дверь приоткрыта. Ветерок шевелит занавеску.
ЭПИЗОД 09
СЦЕНА 09/1
ИНТ. КОМНАТА ЛЁШИ – НОЧЬ/УТРО
Лѐша спит в кровати. На столе лежит рисунок радуги, под которой нарисован человечек. На лист бумаги падает лунный свет.
ТЗ: Вид из окна. В проѐме между занавесями в небе луна. Движется по небосводу, уходит за крыши домов. Безоблачное, ясное небо светлеет, звѐзды гаснут, наступает утро.
Лѐша поворачивается на бок в светлой комнате, открывает глаза. Прислушивается, садится в кровати.
ЛЁША
В субботу в садик не надо…
Выбирается из постели, идѐт из комнаты.
СЦЕНА 09/2
ИНТ. КОРИДОР
Лѐша выходит из своей комнаты, смотрит мельком на дверь спальни родителей, чешет затылок.
ЛЁША
В субботу мама может выспаться…
Лѐша идѐт в санузел.
СЦЕНА 09/3
ИНТ. КУХНЯ
На стене висят часы, показывают время – половина восьмого. Доносится шум воды из ванной комнаты. Вода стихает, слышно, как Лѐша вышел, выключил свет.
Лѐша входит в кухню, подходит к холодильнику, открывает. 11
СМЕНА ПЛАНА:
ТЗ: Изнутри холодильника. Лѐша смотрит на содержимое, думает.
ЛЁША
Заглянул в холодильник. Тут всѐ стоит…
Бросает взгляд на плиту, снова смотрит в холодильник.
ЛЁША
А разогревать я не хочу!
Закрывает холодильник.
СМЕНА ПЛАНА:
Лѐша отворачивается от холодильника:
ЛЁША
(продолжает)
Мама проснѐтся и разогреет. Как бабушка…
(вздыхает)
Только бабушка всѐ готовит, а не разогревает…
Лѐша подходит к столу, берѐт в руки пачку печенья, на лице идея. Вместе с пачкой подходит к электрическому чайнику, включает. Тут же начинает всухую есть печенье.
СЦЕНА 09/4
ИНТ. ЖИЛАЯ КОМНАТА
В комнату входит Лѐша с кружкой и пачкой печенья. Смотрит на журнальный стол, который стоит довольно далеко от дивана.
Подходит к журнальному столику, ставит чашку, кладѐт печенье. Смотрит на диван, начинает тянуть стол к дивану.
Чай начинает плескаться в кружке.
Лѐша подтягивает стол к дивану, с расстройством замечает лужу возле чашки.
Лѐша поднимает чашку, смотрит на лужу. Ставит чашку обратно, выбегает из комнаты, через несколько секунд бегом возвращается с тряпкой.
Лѐша вытирает лужу, садится на диван. 12
Берѐт пульт от телевизора, копирует позу Отца – подбирает под себя одну ногу. Включает телевизор, выбирает канал с мультфильмами.
СЦЕНА 09/5
ИНТ. СПАЛЬНЯ РОДИТЕЛЕЙ ЛЁШИ
Сквозь дверь доносится звук мультфильмов из телевизора. Мама просыпается, берѐт в руки мобильный телефон, смотрит на дисплей, кладѐт телефон обратно на тумбочку, накрывает голову подушкой, переворачивается на другой бок.
ЭПИЗОД 10
СЦЕНА 10/1
ИНТ. ЖИЛАЯ КОМНАТА
Лѐша смотрит телевизор, смеѐтся. Вокруг него крошки от печенья, рядом пустая упаковка.
В комнату входит Мама в халате, с заспанным лицом.
МАМА ЛЁШИ
Сынок, ту чего так рано?
ЛЁША
Ма, можно я пойду на улицу?
Мама бросает взгляд на часы.
Часы показывают начало одиннадцатого.
ЛЁША
Я сам сделал чай и поел печений. Можно?
Мама удивлена самостоятельности сына, спрашивает, ещѐ не придя в себя:
МАМА ЛЁШИ
На улицу?
Лѐша вскакивает с дивана, бежит в прихожую.
ЛЁША
(на бегу, серьѐзно)
Я буду под окнами!
Выбегает из комнаты. Мама подходит к дивану, берѐт пульт, смотрит на телевизор. Слышно, как хлопнула входная дверь. 13
Мама садится на диван, прямо на пустую упаковку от печенья. Недовольно вытаскивает из-под себя, замечает крошки, раздосадовано кривится:
МАМА ЛЁШИ
Лѐша!
(на выдохе)
Ну что за ребѐнок…
Качает головой, переключает канал.
ЭПИЗОД 11
СЦЕНА 11/1
НАТ. У ПОДЪЕЗДА – ДЕНЬ
Тихо. Штиль. На скамейке сидит грузная женщина – СОСЕДКА. Трѐт ногу, тяжело вздыхает, с тоской смотрит в небо, обмахивается большим лопухом. Из подъезда выбегает Лѐша, мимо соседки, останавливается, глядя на детскую площадку.
На площадке никого нет.
Лѐша оборачивается к женщине.
СОСЕДКА
Что, поиграть не с кем?
Лѐша подходит ближе:
ЛЁША
А когда бывает радуга?
СОСЕДКА
Радуга бывает после дождя, когда из-за туч выглядывает солнце.
ЛЁША
После сильного дождя с большими каплями?
СОСЕДКА
Да, капли должны быть большими, чтобы солнце в них играло.
(трѐт колено)
Мои кости говорят, что сегодня будет именно такой дождь.
ЛЁША
Правда? И будет радуга?! 14
СОСЕДКА
(улыбается)
Будет радуга или нет, но кости у меня крутит как перед хорошим ливнем.
Лѐша с надеждой смотрит в небо, потом идѐт на площадку, всѐ время поглядывая вверх с ожиданием.
СЦЕНА 11/2
Соседка смотрит на мальчика, улыбается, словно забыла о ревматизме.
СЦЕНА 11/3
Лѐша продолжает ходить вокруг детской площадки, со временем его взгляды вверх меняются: сначала с ожиданием, потом с нетерпением. Принюхивается.
Вид снизу через листву, на солнце.
Лѐша жмурится от яркого света. Видно, что нет ветра и очень жарко.
СЦЕНА 11/4
На балконе появляется Мама. Ищет глазами сына. Видит.
МАМА
Лѐша, пора обедать.
Лѐша смотрит в сторону дома, в последний раз с разочарованием на небо, идѐт в дом.
ЭПИЗОД 12
СЦЕНА 12/1
НАТ. БАЛКОН КВАРТИРЫ – ДЕНЬ
На балкон выходит Лѐша, вытирает губы рукой. Смотрит на округу.
Панорама двора. Всѐ застыло. Видно марево горячего воздуха.
Лѐша смотрит вниз.
Соседка сидит на лавочке, обмахивается лопухом и тоже смотрит в небо.
Лѐша смотрит в небо, неожиданно его рот открывается, он застывает в изумлении. 15
СЦЕНА 12/2
ТЗ: Глазами Лѐши. В небе на фоне голубизны начинает закипать воздух, словно марево превращается из восходящих потоков в пузыри. Тут же прозрачный воздух в одной точке становится матовым.
КП: Зачарованные глаза Лѐши. В отражении в глазах мы видим, как появляется облако.
ТЗ: Глазами Лѐши. В точке кипения уже появилось облако, и оно быстро увеличивается, бурля и расширяясь в стороны. Цвет облака становится сероватым.
КП: Лицо Лѐши смотрящего вверх. Сглатывает, не отрывая взгляда от чуда.
ТЗ: Глазами Лѐши. Облако уже закрывает всѐ небо. Оно темнеет, наливается свинцовым цветом.
СЦЕНА 12/3
Лѐша стоит на балконе, обалдело смотрит вверх. Сверкает молния. Лѐша вздрагивает и зажмуривается. Тут же грохочет гром. Лѐша открывает глаза, смотрит ошарашено и заворожено. На лицо падает первая большая капля. Лѐша моргает, вытирает лицо. Капли начинают падать быстрее, больше.
Капли падают на бетонный пол балкона.
Капли падают на асфальт.
Капли падают на Лѐшину одежду.
Порыв ветра поднимает с земли пыль, пакеты. Начинается сильный дождь.
Ливень омывает пустую скамейку и подъезда.
На дорожках появляются ручьи, лужи.
В лужах появляются большие пузыри.
Лѐша стоит на балконе под дождѐм, счастливый, радостный, восхищѐнный. Часто моргает, отирает мокрое лицо, и тут же подставляет его под дождь.
Ливень сильный, с ветром. Деревья качаются. Небо в тяжѐлых тучах.
Постепенно дождь становится тише. Капли мельче. Ветер стихает. 16
СЦЕНА 12/4
Лѐша стоит на балконе, радостно осматривает округу, снова смотрит в небо. За его спиной в комнате появляется Мама.
МАМА
Лѐша! Господи! Ты же весь промок!
Берѐт сына за руку, тот не хочет идти внутрь.
ЛЁША
Мама! Мама! Я видел как рождается дождь! Это специальный дождь! Особенный дождь!
Рвѐтся обратно. Мать тянет в комнату, оставляет на пороге балкона, оценивая, что сын намочит полы и ковѐр.
МАМА
Лѐша, ты посмотри на себя! Стой здесь, я сейчас.
Мама быстро уходит в сторону ванной. Лѐша оборачивается к улице, смотрит в небо.
ЛЁША
(с предыханием)
Там будет радуга! Там будет радуга!
Мама возвращается с полотенцем, поворачивает сына к себе.
Мама начинает вытирать волосы, замечает, что майка прилипла к телу сына.
МАМА
Давай, снимай…
Стягивает мокрую майку. Вытирает Лѐшу. Он всѐ делает на автомате, продолжает смотреть на улицу. Слышно, что дождь почти стих. Раздаются первые голоса птиц.
На небе тучи разрываются на куски, начинают светлеть.
Лѐша стоит ногами в комнате, руками держится за перила балкона. Мама надевает на него сухие шорты. Лѐша смотрит с надеждой и ожиданием в небо.
МАМА
Господи, Лѐша, ну стань нормально! 17
Заканчивает с шортами, протягивает майку.
МАМА
Лѐша. На, одень сухую.
Лѐша оборачивается, берѐт майку, мама забирает мокрые вещи, уходит из комнаты.
Лѐша выходит на балкон, пытается попасть в рукав. Голова под материей.
СЦЕНА 12/5
СМЕНА ПЛАНА:
Со стороны улицы. Лѐша попадает в рукав, продевает голову в ворот, смотрит на небо и замирает. Его освещает солнечный свет. В глазах отражение радуги.
ЛЁША
(зачарованно)
Радуга!
СЦЕНА 12/6
ИНТ. КОРИДОР
Мама выключает свет в ванной, идѐт к комнате. Оттуда, едва не сбив еѐ с ног, выбегает Лѐша, буквально впрыгивает в сандалии.
МАМА
Лѐша?
ЛЁША
(кричит)
Там радуга!
Мама ошарашено смотрит, как сын выскакивает из квартиры. Мама опускает плечи:
МАМА
(на выдохе)
О-ох…
Качает головой. 18
ЭПИЗОД 13
СЦЕНА 13/1
НАТ. ДВОР – ДЕНЬ
На небе почти нет облаков, и цвет стал чище. Над крышами домов видна радуга. В кадр врывается Лѐша, бежит, не разбирая дороги, по лужам, задрав голову вверх.
Лѐша пробегает по двору, глядя на небо.
ЛЁША
Радуга, куда ты?
СЦЕНА 13/2
СМЕНА ПЛАНА:
Лѐша вбегает в соседний двор, смотрит в небо, останавливается, крутит головой.
ТЗ: Глазами Лѐши. Высотки, почти закрывающие небо. Только в одном углу заметен кусочек радуги.
Лѐша вновь воодушевляется, рвѐт с места в сторону радуги.
СЦЕНА 13/3
Лѐша пробегает в арку, выскакивает на проспект.
Проспект. Много машин, мокрый асфальт, лужи. Лѐша останавливается, смотрит в небо. На лице непонимание.
К Лѐше движется ПРОХОЖАЯ, замечает мальчика, присматривается.
Лѐша начинает крутить головой, потом поворачивается всем телом, ищет на небе радугу.
Небосвод чист.
Лѐша поворачивается вокруг себя, видит лицо Прохожей.
ПРОХОЖАЯ
Мальчик, ты потерялся?
На глазах Лѐши слѐзы.
ЛЁША
(дрожащим голосом)
Радуга!
Слеза скатывается по щеке. 19
В РАПИДЕ: В лужу падает слезинка. В отражении видно, что лѐша разворачивается и уходит.
Прохожая с удивлением на лице провожает его взглядом, идѐт дальше своей дорогой.
ЭПИЗОД 14
СЦЕНА 14/1
СМЕНА ПЛАНА:
Лѐша идѐт по соседнему двору, вытирает рукой глаза, шмыгает носом.
Перед лавочкой стоит Рашид. Он замечает малыша.
Лѐша замечает дворника, приостанавливается, становится серьѐзным.
Рашид идѐт навстречу. Подходит ближе.
РАШИД
Что-то случилось?
Лѐша останавливается, моргает, вытирает последние слѐзы, становится чуть спокойнее. Рашид приседает перед Лѐшей.
ЛЁША
Радуга. Она от меня убежала…
РАШИД
Ты видел радугу? Ну, брат, не стоит из-за этого огорчаться. Лето только началось и дождей будет много, и радуг тоже.
ЛЁША
Я хотел загадать желание, а она так, вот…
РАШИД
(серьѐзно)
Понятно. Только в городе радугу поймать трудно. Тебе в деревню нужно, в поля, там, если радугу увидишь, обязательно догонишь. А что, желание у тебя важное?
Лѐша хмурит брови – решает вселенскую задачу.
Рашид едва сдерживает улыбку. 20
ЛЁША
А почему вы улыбаетесь мне каждое утро и подмаргиваете?
Рашид снова становится серьѐзным, потом приветливо улыбается:
РАШИД
Ты же мой сосед. Соседи должны быть друзьями. А когда я вижу, как мамка тебя тянет каждое утро, то хочется поддержать. Тебе же приятно, когда с тобой здороваются люди, которых ты знаешь.
ЛЁША
А я вас не знаю…
Рашид спохватывается, протягивает руку:
РАШИД
Извини, Рашид.
Лѐшина рука утопает в мужской ладони.
ЛЁША
А я Лѐша…
РАШИД
Вот, теперь мы знакомы.
Отпускает руку Лѐши.
ЛЁША
Ну… Я пойду.
Лѐша уходит. Рашид поднимается, смотрит вслед:
РАШИД
Не грусти! Желания можно загадывать каждый день. Главное очень хотеть, чтобы они исполнились.
Лѐша останавливается, оборачивается:
ЛЁША
Как на Новый Год?
Рашид кивает с улыбкой. 21
РАШИД
(тихо)
Как на Новый Год, малыш…
Лѐша идѐт дальше.
Рашид с улыбкой смотрит вслед.
ЭПИЗОД 15
СЦЕНА 15/1
ИНТ. ДЕТСКАЯ ПЛОЩАДКА У ДОМА ЛЁШИ – ДЕНЬ
В песочнице играют МАЛЬЧИК и ДЕВОЧКА – по пять лет, соседи.
Подходит Лѐша, смотрит на балкон.
На балконе стоит Мама, видит сына, качает головой, скрывается в комнате.
СЦЕНА 15/2
Лѐша смотрит на друзей.
Мальчик первым обращает на него внимание. Девочка в это время берѐт у него машинку, ставит рядом с куклой и формами для пасок.
ЛЁША
От меня радуга убежала…
У мальчика появляется интерес.
МИАЛЬЧИК
Я тоже видел радугу. Когда с папой ездили на машине на море.
Девочка обращает на мальчиков внимание.
Лѐша садится на край песочницы, смотрит на машинку рядом с куклой.
МАЛЬЧИК
(продолжает)
Папа говорил, что если догнать радугу, то можно загадывать желание.
Лѐша напрягается.
ЛЁША
Догнали? 22
МАЛЬЧИК
Неа…
Замечает, что машинка стоит рядом с куклой, протягивает руку, забирает, заботливо отряхивает от песка.
Девочка морщится в недовольстве.
ЛЁША
И от меня радуга убежала. А я хотел загадать желание…
МАЛЬЧИК
А мы смотрели на падающие звѐзды и тоже загадывали желания.
ЛЁША
(с надеждой)
Исполнилось?
ДЕВОЧКА
Желания исполняются только у добрых мальчиков!
С обидой смотрит на машинку.
Мальчик ловит взгляд, прячет машинку за спину.
Лѐша в задумчивости поднимается с бортика:
ЛЁША
(себе)
У добрых?
Уходит из песочницы. Девочка отодвигает куклу за формы, садится к мальчику спиной.
СЦЕНА 15/3
Из подъезда выходят Мама и Отец. Лѐша подходит к ним, смотрит с сожалением. Но родители на своей волне, широко улыбаются.
ОТЕЦ
Сын, мы решили сходить в парк аттракционов.
Лѐша удивлѐн.
Мама оглядывает его, смотрит на забрызганные ноги и мокрые сандалии, качает головой. 23
Отец отмахивается, кивком головы зовѐт идти без задержки. Протягивает сыну руку.
ОТЕЦ
Ну, чего такой кислый? Пойдѐм, покатаешься…
Уходят по тротуару на выход со двора.
ЭПИЗОД 16
СЦЕНА 16/1
НАТ. ПАРК АТТРАКЦИОНОВ – ДЕНЬ
Панорама парка, аттракционы, счастливые лица детей и их родителей.
Колесо обозрения.
Очередь на колесо. В конец очереди подходят Лѐша, Отец и Мама.
Отец протягивает Лѐше билет.
ОТЕЦ
Точно сам?
Лѐша многозначительно кивает, забирает билет.
ОТЕЦ
Хорошо. Мы с мамой будем сидеть вот в том кафе.
Указывает на летнюю площадку со столиками под зонтиками.
ОТЕЦ
Прокатишься, сразу к нам.
Лѐша отворачивается с самостоятельным видом. Отец и Мама уходят в сторону кафе.
СЦЕНА 16/2
За Лѐшей становится грузная ЖЕНЩИНА с ДОЧЕРЬЮ лет десяти.
ЖЕНЩИНА
Ты последний?
Лѐша оборачивается, кивает, рассматривает Женщину. Та настораживается.
ЛЁША
А что такое добрый? 24
Женщина не понимает вопроса, слегка наклоняет голову, пытается сообразить, как ответить. Очередь в это время продвигается.
Дочь тоже с удивлением смотрит на Лѐшу.
Женщина не находит ответ.
ЖЕНЩИНА
Проходи, мальчик, проходи. Очередь не стоит на месте.
Лѐша с разочарованием отворачивается, проходит на посадку.
СЦЕНА 16/3
Колесо обозрения крутится, Лѐша сидит в кабинке, с ним МУЖЧИНА-1 и МУЖЧИНА-2 по сорок лет, по виду из рабочих и ДЕВУШКА – дочь одного из мужчин, двадцать лет.
Лѐша с интересом смотрит по сторонам, потом начинает рассматривать соседей.
Мужчина-1 замечает любопытство мальчика, подмигивает.
Лѐша смущается.
Мужчина приветливо улыбается, пытается расслабить обстановку.
ЛЁША
А вы знаете кто такой добрый?
Мужчины переглядываются, Девушка с интересом рассматривает Лѐшу.
МУЖЧИНА-2
Добрый?
МУЖЧИНА-1
Это как наш начальник, когда план выполняем…
Мужчина усмехается собственной шутке.
Лѐша не понимает.
МУЖЧИНА-2
Ну, добрый, это…
Взглядом ищет поддержки у друга, потом смотрит на девушку. 25
ДЕВУШКА
Да это много всего… Так сразу и не скажешь…
Лѐша сидит в ожидании.
МУЖЧИНА-1
Точно…
(Лѐше)
Не парься, пацан. Все мы добрые, когда спим зубами к стенке…
Снова туповато усмехается. Лѐша с пониманием отвлекается на панораму города.
ЭПИЗОД 17
СЦЕНА 17/1
НАТ. ПАРК АЛЛЕЯ – ДЕНЬ
На лавочке под деревом на самом краю сидят ЮНОША – восемнадцати лет и его ПОДРУГА – ровесница. Лицами друг к другу. Трутся щеками, обнимаются, игриво пытаются поцеловаться.
Парень берѐт инициативу, нежно поворачивает ладонью лицо Подруги к себе, целуются. Девушка закрывает глаза. Она сидит лицом к пустой части скамьи. После поцелуя открывает глаза, сразу напрягается, чуть отстраняет от себя парня.
Юноша оборачивается на реакцию Подруги.
На свободном конце скамьи сидит Лѐша.
ЮНОША
Привет. А подсматривать не хорошо.
ЛЁША
А вы добрые?
Юноша с Подругой переглядываются, начинают смеяться. Юноша снова обращается к Лѐше.
ЮНОША
Мы влюблѐнные. Ну…
(бросает взгляд на Подругу)
…потому и добрые.
Девушка весело кивает. 26
ЛЁША
(с надеждой)
Вы знаете что такое добрый?
ЮНОША
Добрый, это когда не злой.
ЛЁША
А я не злой! Значит, я добрый?
ПОДРУГА
Конечно ты добрый!
Лѐша радуется, но тут же хмурится. Девушка и Юноша настораживаются.
ЛЁША
А мама на меня ворчит, что я не убираюсь… И радуга от меня убежала…
Со вздохом сползает со скамьи, уходит. Юноша с Подругой с сожалением смотрят ему вслед.
ЭПИЗОД 18
СЦЕНА 18/1
ИНТ. КАФЕ В ПАРКЕ – ДЕНЬ
Мама и Отец сидят за столиком под зонтиком. Перед ними стаканы с напитками. Подходит озадаченный Лѐша. Мама смотрит на него с волнением.
ЛЁША
Мама, а ты знаешь, кто такой добрый?
МАМА
Добрый? Добрый, это когда ты со всеми хороший, всем улыбаешься, всех любишь и помогаешь. Готов поделиться чем-то, подсобить. Наверное, это много всего разного, хорошего, в одном человеке.
ОТЕЦ
Да, если всем помогать, ничего в доме не останется.
Мама смотрит на Отца с осуждением «Он же ещѐ ребѐнок». Отец отвечает мимикой «А что такого?», поднимается, лезет в карман, не находит бумажник. 27
ОТЕЦ
Вот блин…
Мама открывает сумочку, достаѐт кошелѐк, протягивает кредитную карточку.
МАМА
На, помни мою доброту…
Лѐша внимательно следит за родителями.
Отец усмехается, типа поддѐвка не к нему, подмигивает сыну.
ОТЕЦ
Морожко будешь? Пока мама добрая…
Лѐша кивает, уходит с отцом к прилавку.
Мама поднимается, поглядывая вслед сыну и мужу с иронией.
ЭПИЗОД 19
СЦЕНА 19/1
НАТ. У ПОЪЕЗДА – ДЕНЬ
Соседка сидит на лавочке, обмахивается пожухлым лопухом. Еѐ вид чуть здоровее, веселее.
Подходит Лѐша, следом за ним неспешно идут Мама и Отец. Лѐша останавливается рядом с соседкой, спрашивает с заботой и участием:
ЛЁША
Твои кости крутятся?
СОСЕДКА
(с улыбкой)
Отпустило!
ЛЁША
Значит дождя завтра не будет?
СОСЕДКА
Не должно быть, а там кто его знает.
Отец и Мама подходят, здороваются с Соседкой. Отец берѐт Лѐшу за плечо, подталкивает к входу в подъезд. Уходят внутрь. 28
ЭПИЗОД 20
СЦЕНА 20/1
ИНТ. КОМНАТА ЛЁШИ – ВЕЧЕР
Лѐша входит в комнату.
МАМА (ЗК)
(из коридора)
Лѐша, раздевайся и ложись. Поздно уже.
Дверь закрывается, Лѐша включает настольную лампу, смотрит на рисунок радуги с человечком, садится за стол. Кладѐт листок перед собой, складывает руки как в школе за партой, смотрит на рисунок.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
Добрый - это не злой…
Берѐт из стакана красный карандаш, кладѐт сверху рисунка.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
Добрый – это ещѐ и влюблѐнный…
Берѐт из стакана оранжевый карандаш, кладѐт сверху рисунка под красным.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
А как же мне быть влюблѐнным? Как папа, когда целует маму? Или как эти, в парке…
Лѐша за столом вздыхает.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
Как же влюбиться и подобриться? Вот я же маму люблю… И папу тоже… А может для мальчиков это не считается…?
Берѐт из стакана жѐлтый карандаш, рассматривает.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
Добрый, это так много всякого разного… И как всем сразу помогать?
Лѐша что-то вспоминает, слегка улыбается. 29
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
А соседка улыбнулась, когда я еѐ спросил про кости. И вера Ивановна тоже…
Радостно кладѐт жѐлтый карандаш под оранжевый. Тут же берѐт из стакана зелѐный.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
И теперь я дворнику буду моргать! Это же так просто…
Лѐша подмигивает рисунку и кладѐт под жѐлтый карандаш зелѐный.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
(продолжает)
…раз и моргнул. Раз и улыбнулся.
Улыбается во весь рот, берѐт голубой карандаш.
ГОЛОС ЛЁШИ (ЗК)
И я всегда делюсь с мамой и папой печеньями…
Задумывается…
ЛЁША
Ой… А утром я всѐ съел…
На лице недоумение. Бросает карандаш, выбегает из комнаты.
СЦЕНА 20/2
ИНТ. КОРИДОР
Дверь в комнату родителей закрыта, оттуда доносится ритмичный скрип кровати. Лѐша на мгновение останавливается, смотрит на дверь, тут же бежит на кухню.
СЦЕНА 20/3
ИНТ. КУХНЯ
Лѐша вбегает в тѐмную кухню, смотрит на стол.
На столе только салфетки и солонка с перечницей.
Лѐша бежит из кухни. 30
СЦЕНА 20/4
ИНТ. ЖИЛАЯ КОМНАТА – ВЕЧЕР
Лѐша вбегает и останавливается в дверном проѐме, осматривает тѐмную комнату.
ЛЁША
(тихо, раздосадовано)
Всѐ съел…!
Грустнеет, чуть не плачет, его внимание привлекает открытая балконная дверь.
У балкона слегка колышется занавеска.
Лѐша подходит, выходит на балкон, осматривает небо.
ЭПИЗОД 21
СЦЕНА 21/1
НАТ. НА БАЛКОНЕ - НОЧЬ
Звѐздное небо с яркими редкими звѐздами.
КП: Лицо Лѐши смотрящего в небо. В отражении глаз виден след метеорита.
ЛЁША
Ой!
Звѐздное небо, след от падающей звезды.
ЛЁША (ВПЗ)
(с трепетом)
Ещѐ одна!
Лѐша всматривается в небо в ожидании и волнении, как бы не пропустить падающую звезду. Глаза широко раскрыты.
СЦЕНА 21/2
В РАПИДЕ: На лице появляется блик, в глазах отражение сверкнувшей звезды.
ЛЁША
(громко – на всю округу)
Хочу быть добрым! Самым добрым на свете!
На тѐмном небе тухнет сверкнувшая звезда и от того места появляется росчерк вниз с характерным хрустальным звуком. 31
СЦЕНА 21/3
Лѐша стоит на балконе. Начинает счастливо улыбаться, продолжает смотреть в небо. Камера отъезжает. Общий план, панорама новостроек, смещение с захватом звѐздного неба, по которому над домом Лѐши один за другим появляются росчерки падающих метеоритов.
В ЗТМ.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 13:50


#30 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 12:44

ЛОТ №30

ОСЕНЬ


КОРОТКОМЕТРАЖНЫЙ ФИЛЬМ

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА



ПЕТРОВНА – Г.Г. бабушка лет около семидесяти. Спокойная, добрая, уравновешенная, не выпускающая своих эмоций наружу.

МИТЯ – муж ГГ. в воспоминаниях - молодой, красивый, сильный, настоящий мачо. На него немного похож внук Костя.

ВАСИЛЬЕВНА – подруга ГГ, бабушка лет семидесяти, бойкая с быстрыми бегающими глазами.

КАТЯ – дочь ГГ. Женщина лет 45, уставшая от жизни, вынужденно расчетливая. Сама воспитывает сына.

КОСТЯ – внук ГГ молодой балбес. Для него бабушка – это возможность выпросить немного денег на свои нужды. Не работает, не учится. Ждет когда останется в наследство бабушкина квартира.

/////////////////////////////////////

НАТ. КЛАДБИЩЕ ДЕНЬ

Осень, серый день, низкие свинцовые тучи давят на голову, холодный ветер пробирает до косточек несмотря на теплую одежду. В промоченной дождями кладбищенской земле вырыли яму для покойника. Яма наполнилась водой. Хоронят дедушку. Двое молодых парней отточенными до автоматизма движениями ловко спускают на погребальных полотенцах гроб. Бабушка тихонько плачет глядя как ее суженого опускают в эту студеную воду.

НАТ. КАФЕ ДЕНЬ

Поминки в кафе, все выпили, обсуждают закуски, погоду, бабушка сидит молча, пытается съесть кусочек хлеба, но еда не лезет в горло. Она все еще там, на кладбище, со своим Митенькой.

НАТ. КЛАДБИЩЕ ДЕНЬ

По пустынным аллейкам ветер гоняет желтые листья. Над одной из могилок двое мужиков съежившись от холода выпивают водку закусывая нехитрой снедью, поминают кого то.
НАТ. КАФЕ ДЕНЬ

К ГГ обращается рядом сидящая ВАСИЛЬЕВНА ловко наминающая нехитрые угощения.

ВАСИЛЬЕВНА
сердобольно
Ну что ты ПЕТРОВНА, съешь хоть что ни будь, так же ж нельзя. МИТЯЙ твой конечно молодец был, но ты сильно так за ним не убивайся, вспомни как он тебя одну с детьми оставил, с той простигосподи закрутил. Помнишь как ты вся испереживалась?

Он конечно вернулся скоро, но все равно, ты за ним так не убивайся. Жизнь продолжается, надо дальше думать что и как делать, памятник ему на следующий год вон поставить надо будет. Так что кушай, кушай давай.

ИНТ. КВАРТИРА ДЕНЬ

Дочь КАТЯ по деловому ходит осматривает двух комнатную квартиру родителей, планирует что нужно сделать. Бабушка отстраненно сидит в кресле, явно не слушает дочь, думает о своем глядя в одну точку, периодически закрывает глаза от смертельной усталости последних нескольких дней проведенных без сна и покоя.

КАТЯ
Обращаясь к ГГ
Мам, давай уже сейчас решать вопрос по квартире. Генка мой пьет беспробудно, у меня ты же знаешь какие заработки сейчас, давай мы эту квартиру немного подмарафетим и сдадим людям, а ты переедешь на время к тете Вере например, я с ней уже разговаривала. Вдвоем вам будет не скучно, а так ты тут сама не сможешь жить. Тебе ведь уход нужен.

Катя открывает дверку шкафа и начинает выкладывать вещи отца оценивающе разглядывая, - может ли что ни будь из этого еще пригодиться.

КАТЯ
Деловито осматривая
Так, это в мусорку, это туда же, рубашка нормальная, Генке заберу, и эта тоже пойдет.

Вытащила лежавший в шкафу сверток, развернула, просмотрела деньги.

КАТЯ
Гляди за деньгами, они тут между шапок!

Деловито раскладывает содержимое шкафа на кучки. ГГ это явно не нравится. Она открывает прикрытые глаза и вставая, идя шаркающей походкой на кухню как бы между делом говорит дочери.

ПЕТРОВНА
С металлом в голосе
Ты Катюш за меня то не решай что мне делать, вот помру, тогда и хозяйничай, я пока еще ничего не решила, подождать надо.

КАТЯ
С обидой в голосе
Мам, ну что ж решать то, уже говорено – переговорено про это, тебе одной оставаться тут тяжело и с тетей Верой вы все равно каждый день общаетесь не дома так по телефону.

Петровна из кухни дочери

ПЕТРОВНА
миролюбиво
Катюш, ну давай отложим это дело на недельку - другую, мне в себя прийти нужно, ну это же к чужим людям идти.

Катя раздосадовано замирает на месте уперев руки в боки как бы говоря себе – ты глянь какая упертая! Потом обиженная быстро сметает все что выложила из шкафа в охапку и со злостью запихивает обратно в шкаф пиная при этом ногой не закрывающуюся дверку.

ИНТ. КВАРТИРА НОЧЬ

В тусклом свете ночника видно лицо бабушки, она лежит в кровати, а по морщинистой щеке медленно скатывается капелька слезы.

НАТ. 60 - Е ГОДЫ СТРОЙПЛОЩАДКА В ЛЕСУ, ВАГОНЧИК ДЕНЬ

Возле вагончика одетые по моде 60-х годов молодые парни и девчонки смеются, что то рассказывают, играют на гармошке, танцуют. В строительном вагончике накрыт стол. Идет свадьба. Во главе стола сидят молодожены – Митя и ГГ в молодости. В вагончик вваливается несколько парней в робах с авоськами в которых подарки молодоженам, шампанское. Поздравляют молодых, рассаживаются, наливают, кричат горько, молодожены (крупным планом)целуются.

Возле вагончика отсыпанная песком по грязи площадка, на ней лихо отплясывают гости и молодожены. Камера наезжает на счастливое лицо ГГ. Она раскраснелась, глаз горит, девушка счастлива.

ИНТ. ОПЕРАЦИОННАЯ ДЕНЬ
ГГ рожает, лицо из радостного превращается в страдальческое, на лбу испарина, в глазах страх. Девчонка рожает в каком то поселковом медпункте очень далеко от дома, мамы, друзей…. Фельдшер медпункта дает зажим с ваткой пропитанной нашатырным спиртом.

ФЕЛЬДШЕР
Угрюмо
На ка, понюхай, и давай уже тужься, сильнее!

ИНТ. КВАРТИРА УТРО

Бабушка заходит в ванную чтобы умыться и привести себя в порядок. Безразлично смотрит в свое отражение в зеркале, осматривает оставшиеся зубы, неторопливо берет зубную щетку, пасту, выдавливает пасту, открывает кран холодной воды, потом кран горячей.

Внезапно напор страшной силы из трубопровода горячей воды бьет сначала в разные стороны, а потом вырвав смеситель, - в противоположную стену от умывальника. При этом попадает на руки старушки. Ванная комната быстро наполняется паром и водой. Бабушка в растерянности какое то время в оцепенении смотрит на все это, она не знает что ей делать.

Наконец сообразив, взяла полотенце с сушилки и накинула его на трубопровод. Вода перестала бить в стену, но стала стекать в раковину и очень быстро ее наполнять. Уже через несколько секунд вода побежала через край переполнив чашу умывальника.

ГГ в растерянности отошла в сторону, посмотрела на обваренную кипятком покрасневшую руку, затем пошла в туалет и попыталась закрыть кран подающий воду в ванную, однако старая сантехника не поддавалась. Бабушка как могла быстро поспешила к ящику с инструментами, озадаченно посмотрела на него, потом выбрала молоток и пошла закрывать вентиль.

После нескольких неловких ударов алюминиевый вентиль разлетелся на куски. А тем временем горячая вода заволакивая паром квартиру стала переливаться через порог ванной. Бабушка в отчаянии хлюпая мокрыми тапочками поспешила на помощь к соседям, но на звонки никто не отвечает.

ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА ДЕНЬ

С нижнего этажа быстро поднимается мужчина в майке и комнатных тапочках готовый к активным действиям.

МУЖЧИНА
Возмущенно
Что же вы меня заливаете? Я ремонт недавно сделал!

ИНТ. КВАРТИРА ДЕНЬ
Бабушка собирает тряпкой последнюю воду, ставит ведро в ванную, устало передвигая ногами идет к диванчику, подбивает вышитую своими руками подушечку и со скрипом укладывается чтобы отдохнуть.

Неторопливо взяла со стоящего рядом табурета очки и пульт от телевизора, включила телевизор, нашла любимый сериал и удобно устроившись стала смотреть сделав погромче.

Раздался звонок в дверь, еще один, еще, бабушка кряхтя поднялась с диванчика и почапала к двери, спросила кто там, ничего не поняла что ей выкрикнули несколько голосов и открыла дверь.

На пороге стояла цыганка лет двадцати с ребенком на руках, двое малышей лет восьми – десяти стояли рядом.

ЦЫГАНКА
Скривив мученически лицо
Дайте пожалуста детям воды попить, очень пить хочется, дети просят, а у меня на газированную денег нет совсем, пожалуйста дайте водички.

ГГ
Да, да, конечно, сейчас.

Бабушка оставив «гостей на пороге, с открытой дверью медленно идет на кухню, выбирает две чашки, наливает в них воду. Тем временем дети цыганки в рваных носках осмотрев бегло квартирку, на цыпочках устремились в комнату и с быстротой молний стали рыскать в поисках ценностей.

Бабушка наполнив чашки водой, собралась их отнести гостям, но помедлив поставила, посмотрела в конфетнице, выбрала несколько конфет, потом снова взяла чашки, и медленно чтобы не разлить понесла воду. Но на пороге уже никого не было. Бабушка удивленно заглянула за фрамугу двери – в коридор и пошла ставить чашки на место.

Наконец она поняла, что это были воры и поспешила в комнату. Так и есть все открыто, разбросаны вещи по полу. Там где в шкафу лежали деньги, все выброшено на пол.

НАТ. ТРОЛЛЕЙБУС ДЕНЬ

Бабушка стоит, держится за поручень, троллейбус заполнен людьми. Рядом на сиденье сидят двое ребятишек лет по десять, рядом озабоченная мамаша. Никто не обращает внимания на старенькую. Остановка, мамаша с детками выходят, на их место запрыгивает опережая бабушку стайка тинейджеров весело обсуждая свои приключения.

Бабушка тоскливо озирается в поисках свободного места, троллейбус трясется, резко стартует, останавливается, старенькая еле стоит на ногах.

НАТ. НЕБОЛЬШОЙ БАЗАРЧИК ДЕНЬ

Бабушка ходит, смотрит, спрашивает сколько стоит и идет дальше. Наконец выбирает себе продукты подешевле, - макароны, плавленый сырок, подходит к мясной лавке, долго смотрит на колбасы, спрашивает цену, помяв губами просит отрезать двести граммов дешевой колбасы.

Сердобольная продавщица взвесив бабушкину «колбасу», докладывает кусочек хорошей, дорогой и отдает бабушке. Бабушка берет покупку и медленно уходит.

ПРОДАВЩИЦА
Показывая глазами напарнице бабушку сердобольно
Господи…, не дай бог вот так на старости лет…

НАТ. КВАРТИРА ДЕНЬ

Бабушка заварила чай, налила в кружку, пока остывает сделала себе бутерброд из плавленого сырка и колбасы. Долго осматривала кусочек дорогой колбасы, который ей положила сердобольная продавщица, несколько раз ее понюхала и отрезала ломтик.

Звонок в дверь бабушка осторожно спрашивает кто там, слышит знакомый голос внука, открывает дверь. Заходит Костик здоровенный парень, ходит по комнатам, оценивающе осматривается, по ходу цепляет и ест бабушкин бутерброд, спрашивает особо не прислушиваясь к ответу как здоровье, потом просит пятьдесят рублей.

Бабушка торопится, открывает шкатулку лежавшую в старом трюмо, достает оттуда свои гроши, пересчитывает их с прискорбным выражением лица, откладывает почти все любимому внуку. Торопится торжественно вручить, - все что есть. Внук без энтузиазма смотрит на деньги, пересчитывает.

КОСТЯ
Недовольно
А что ж только сорок, я ж пятьдесят просил, нету что ли больше?

Бабушка виновато смотрит снизу вверх на здоровенного детину. Видит знакомые черты умершего мужа, пытается взять внука за руку, но тот отстраняется от старенькой. И убедившись, что больше поживиться ничем не удастся, уходит из квартиры.
Бабушка его провожает и следует на кухню продолжить трапезу. Делает себе новый бутерброд.

Медленно пережевывая кушает с удовольствием глядя куда то в окно. Взяла чашку с чаем, конфетку и в прикуску стала потягивать горячий напиток. Согрелась поплотнее укутавшись пуховым платком, ей стало тепло и хорошо. Настроение поднялось так, что почему то вспомнилась молодость.

Бабушка улыбнулась сама себе и прикрыв глаза и сложив губы в трубочку затянула когда то любимую песню. Но вдруг поперхнулась, закашлялась и по стариковски вытерев рот замолчала. Потом убрав на столе пошла в комнату, села в любимое кресло, укуталась платком и в неге полу дремоты закрыла глаза улыбаясь каким то своим воспоминаниям.

НАТ. КВАРТИРА ДЕНЬ
На старом полированном столе лежит бабушкин мобильный, вибрирует и звонит долго, без перерыва, на экране видно имя звонящего – Катя. Наконец от вибрации телефон падает со стола и разлетается в дребезги. Бабушки больше нет.

НАТ. ЛУГ У РЕКИ, ГОРКА, СОЛНЕЧНЫЙ ЯРКИЙ ДЕНЬ

Она молодая и красивая босяком по зеленой траве бежит за своим Митенькой. Он убегает на горку, она за ним, она устала, запыхалась, ей трудно. Он улыбается, вытягивает ей руки на встречу, наконец они встретились, обнялись, крепко поцеловались и земля ушла из под ее ног.

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 13:52


#31 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 13:03

ЛОТ №31

БАБОЧКА



НАТ. ГОРОДСКОЙ ПАРК ДЕНЬ

На ярко-раскрашенных каруселях катаются девушки и парни. Колесо кружится, то взлетая вверх, то резко опускаясь, парни и девушки визжат, смеются, держатся крепко за поручни и друг за друга.

Карусель останавливается. На землю сходят ДАША и ЯРИК, ДИМА и АЛЯ - молодые и красивые ребята, лет двадцати трех. Парни в парадной одежде, классических брюках и белых рубашках. Девушки в модных, нарядных светлых платьях. На Алином платье, у самого декольте, красуется белый цветок из шелка.

ЯРИК
Круто! Чуть крыша не поехала.

Девушки едва стоят на ногах, держатся за ребят.

Парни улыбаются, снисходительно поглядывая на подруг.

АЛЯ
О-о! Я, как пьяная! Чтобы еще раз... На карусели... Да, никогда!

Дима смеется.

ДИМА
Сбросили адреналинчик!

ЯРИК
Может в кафешку сходим?

ДАША
Нет, меня дома ждут. И вообще, я уже оформляю трудовую! В папиной фирме есть такое теплое местечко! М-м! Тьфу, тьфу, тьфу! Как бы не сглазить.

ЯРИК
Все устраиваются, но это же не значит, что мы не будем встречаться! Вечера-то свободные! Ты же не будешь брать работу на дом и корпеть над ней до утра!

ДАША
О! Я еще от круглосуточной зубрежки не очухалась! И вообще, я сегодня же все учебники отнесу на чердак!

ДИМА
Я тоже! Диплом - в кармане, книжки - в сторону! Будем радоваться жизни!

АЛЯ
И я. До осени...

ЯРИК
А что осенью?

АЛЯ
Ну, посмотрим, может еще куда-нибудь учиться пойду!

ДАША
Алька, ты – неисправима!

Дима целует Алю нежно в щечку. С любовью смотрит на милое лицо.

Даша ревниво наблюдает за ними.

Ярик растерянно смотрит на изменившееся лицо Даши,огорченно вздыхает, отделяется от компании, идет к деревянной избушке с причудливыми наличниками, возвращается с четырьмя бумажными пакетами, заполненными попкорном.

НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА ДЕНЬ

Все четверо выходят из парка, идут по тротуару, среди прохожих, мимо домов и магазинов, едят попкорн, смеются, жестикулируют руками.

Гремит гром, начинается дождь.

Ребята забегают под крышу летнего кафе, стоят обнявшись, парами, смотрят, улыбаясь, на бегущих людей, на небо, на мокрые дома.

Дима наклоняется к Але, целует ее в губы.






ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОМНАТА ДЕНЬ

Дима и Аля лежат обнаженные, на застеленной цветным бельем тахте. Тела их едва прикрыты тонкой простынкой.

Дима, опершись на одну руку, пальцем другой руки пишет на спине Али слова.

Аля, угадывая буквы по ощущениям, произносит слова вслух.

АЛЯ
Я... те-бя... лю-блю...

Аля смеется негромко беззаботным и счастливым смехом.

АЛЯ
Я тоже тебя люблю. Очень-очень!

Взгляд ее внезапно меняется, становится серьезным, она тянет простынку, прикрывая грудь.

АЛЯ
Это не совсем правильно.

ДИМА
Что?

АЛЯ
Любить так сильно.

ДИМА
Почему?

АЛЯ
Когда влюбляешься так безоглядно, уже не принадлежишь себе. Это делает человека зависимым и уязвимым.

ДИМА
А если я тебя люблю так же сильно, как ты меня? Значит, мы оба зависим друг от друга.Что в этом плохого? Мне нравится принадлежать моей любимой.

Алька смеется.

ДИМА
Получается взаимная, добровольная зависимость.

АЛЬКА
Чтение Сократа, пошло тебе на пользу. Я зависима и хочу быть с тобой.

ДИМА
Ты со мной.

АЛЬКА
Всегда-всегда.

ДИМА
Так и будет.

Неожиданно резко она соскакивает с постели, хватает платье со спинки стула, быстро его натягивает.

АЛЯ
Меня мама убьет!
(хихикая)
Побегу отмечаться.

Дима, улыбаясь, наблюдает за ней.

Тонкая шифоновая ткань ее платья, колышется от малейшего движения тела.

ДИМА
Ты похожа на бабочку.

Аля бежит в прихожую.

Дима встает, торопливо натягивая джинсы, поднимает оброненный Алей, белый, сшитый из тонкого полотна, цветок с ковра, спешит за ней в прихожую.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ПРИХОЖАЯ ДЕНЬ

Стоя перед зеркалом, Аля поправив волосы, чуть-чуть подкрашивает губы.

Дима протягивает ей цветок.

АЛЯ
Нет-нет, это тебе.

Аля целует Диму. Вытирает указательным пальцем следы помады на его губах.

АЛЯ
Это будет твой талисман. На удачу.

Дима смеется.

ДИМА
Спасибо. Буду этот талисман носить на груди.

АЛЯ
Тебя не поймут. Ладно, пока. До вечера. Поспи немного, Чудо.

Аля целует часто-часто Димино лицо, открывает дверь, убегает.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОРИДОР ДЕНЬ

Дима идет по коридору, открывает дверь, ведущую на кухню.

ДИМА
(невидимому собеседнику)
Выходи, старик.

Дима смотрит на белый цветок в руке, улыбаясь, идет в комнату.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОМНАТА ДЕНЬ

В комнате Дима берет со стола вазу с тремя искусственными ромашками, привязывает цветок к стеблю одной из них. Смотрит довольно, возвращает вазу на место. Снова идет в коридор.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОРИДОР ДЕНЬ

Дима идет по коридору, останавливается в дверном проходе между кухней и коридором.

ДИМА
(невидимому собеседнику)
Ну, и что? Обиделся?

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КУХНЯ ДЕНЬ

Дима входит на кухню. Там, на полу, лежит большой ПЕС БУС, породы Лабрадор.

Пес грустно и укоризненно смотрит на хозяина.

Дима кладет свою руку ему на спину.

ДИМА
Да, ладно ты, Бус! Извини, но у всех бывают секреты. Пошли в комнату!

Дима идет в комнату.

Пес, неспеша, идет за ним.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОМНАТА ДЕНЬ

Дима входит в комнату. Ложится в постель, лежит, улыбаясь, мечтательно глядя перед собой, закрывает глаза.

Пес растягивается рядом, на полу.

НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА ДЕНЬ

Аля, улыбаясь своим мыслям, легкой походкой входит во двор, идет к подъезду многоэтажного дома.

ИНТ. МНОГОЭТАЖНЫЙ ДОМ ПОДЪЕЗД ДЕНЬ

Аля бежит по ступенькам и неожиданно останавливается на площадке.

ВОВАН – невысокий, но крепкий парень, с побритой совсем коротко головой, спортивного телосложения, лет двадцати пяти, стоит перед Алей.

Аля, не глядя, машинально, порывается обойти его слева.

Вован делает шаг влево.

Аля резко дергается вправо.

Вован предупреждает ее движение и снова преграждает ей путь.

Аля поднимает глаза. Смотрит вопросительно на Вована.

ВОВАН
Привет, Алька.

АЛЯ
Привет, Вован. Ну, и что? Будем вот так танцевать на площадке?

ВОВАН
Где была?

АЛЯ
В парке.

ВОВАН
Почему без меня?

АЛЯ
А ты здесь при чем?

ВОВАН
Как друга детства, например, могла бы позвать...

АЛЯ
Ладно, пусти, друг, я тороплюсь.

ВОВАН
Куда торопишься?

АЛЯ
Да просто, спать хочу! Гуляли всю ночь. Я же институт закончила.

ВОВАН
Поздравляю. С меня подарок. Так, а что сегодня вечером будешь делать?

АЛЯ
Да, ничего!

ВОВАН
Тогда я в гости приду!

АЛЯ
Знаешь, мне не до гостей сейчас.

ВОВАН
Аль, ты че? Нашла кого-то?

АЛЯ
Нашла, не нашла, тебя это не касается!

Аля толкает Вована резко в грудь, пробегает мимо него на следующую площадку.

ВОВАН
Алька, я люблю тебя, и ты моей будешь! Поняла?

АЛЬКА
(кричит)
Никогда!

Алька убегает.

Вован смотрит ей вслед, слышно, как наверху хлопает дверь.
Он сердито стучит кулаком по перилам, спускается по ступенькам.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ КОМНАТА ДЕНЬ

В светлой, хорошо обставленной комнате мать Али, НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА, вяжет шерстяной свитер, сидя в глубоком кресле.

Входит Аля. Она останавливается в дверном проходе между прихожей и комнатой, слегка прислонясь к косяку, счастливо улыбаясь, смотрит на мать.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
(сердито)
Ты не могла еще позже прийти?

АЛЯ
Мам, я так счастлива!

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Поясни, пожалуйста.

АЛЯ
Мам, Димка признался мне в любви.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Понятно. Значит, ты оттуда?

Аля молча, улыбаясь, кивает головой.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
М-да. А обещала прислушиваться ко мне.

АЛЯ
Я самая послушная-прислушная девочка!

Аля приседает на подлокотник кресла, обнимает мать.

АЛЯ
Мама, мамочка! Хорошо-то как, Господи!

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Аль, ну, в кого ты такая простая, а? Зачем тебе сдался этот метеоролог? Поедешь с ним в тундру изучать климат?

Аля смеется.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Завезет тебя к какой-нибудь ветряной вышке в степи и будете жить среди медведей. Боже мой!

АЛЯ
Мам, да я за Димкой, хоть на край света!

Наталья Егоровна вздыхает.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Какая наивность! Люди стараются всеми способами остаться в городе... Выходят замуж за уродов, стариков. Лишь бы зацепиться!

ЛЕНА
А я считаю, мама, что жизнь слишком драгоценна и надо провести ее рядом с теми, кого по-настоящему любишь. Мне очень жаль тех женщин, которые разменивают любовь на богатство.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Много ты понимаешь.

АЛЯ
Я так думаю.

Наталья Егоровна раздраженно отбрасывает вязание в сторону.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Ты бы поменьше думала и осмотрелась по сторонам. Таких, как Димка, нищих принцев, – пруд пруди! А Вову, подходящего во всех отношениях человека в упор не видишь. Вот же он, рядом! Нормальный, положительный парень!

АЛЯ
Мам, я Вована этого терпеть не могу. И потом, ты что не замечаешь? Он же бандит! И все друзья его бандиты.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Бандиты, чтобы ты знала, сидят в тюрьме. А Вова разъезжает на шикарной иномарке, отдыхает за границей... И вообще... Дельный вырос мужик, надежный.

Аля встает, идет в соседнюю комнату.

АЛЯ
(на ходу)
Вот и выходи за него замуж, раз он так тебе нравится!

ИНТ. МНОГОЭТАЖНЫЙ ДОМ ПОДЪЕЗД НОЧЬ

Вован, одетый в шорты и майку, выходит из квартиры, спускается по ступенькам на площадку этажом ниже, останавливается возле Алиной квартиры, давит толстым пальцем на кнопку звонка.

Дверь открывается, выходит Аля в длинном, махровом халате. Смотрит недоуменно на Вована.

ВОВАН
Привет.

Вован вздыхает. Смотрит на Алю укоризненно.

АЛЯ
Привет. Что хотел?

ВОВАН
Увидеть тебя.

АЛЯ
Поздно уже.

ВОВАН
Аль, пойдем ко мне. Посидим, пообщаемся.

АЛЯ
О чем? Говори здесь.

Вован недовольно хмурится.

ВОВАН
Алька, выходи за меня.

АЛЯ
Ты что, с печки упал?

ВОВАН
Алька...

Вован обнимает Алю, пытается поцеловать.

АЛЯ
Слушай, мне завтра рано вставать...

Аля уклоняется от объятий, поворачивается, чтобы уйти.

Вован хватает ее за руки, удерживает.

ВОВАН
Стой, Алька! Пожалуйста, не издевайся надо мной. Не буди во мне зверя.

ЮЛЯ
Отпусти! Что за привычка хватать за руки? Нам не о чем с тобой разговаривать. Да и не хочу я! Пойми, не хочу!

ВОВАН
Перестань. Не кричи. Че ты орешь?!

Дверь соседней квартиры приоткрывается.

Вован с силой пинает по двери ногой.

ВОВАН
Всем спать!

АЛЯ
Ты – больной.

ВОВАН
Пойдем ко мне.

АЛЯ
Нет. И не ходи ты за мной, Вов. Прошу тебя. Я никогда не буду твоей. Не люблю тебя. Не люб-лю!

Вован опускает руки.

Юля открывает дверь, скрывается в квартире.

Вован снова, в ярости, пинает по двери соседней квартиры. Медленно поднимается по ступенькам.

ИНТ. БАНК ПОМЕЩЕНИЕ ДЛЯ РАБОТЫ С КЛИЕНТАМИ ДЕНЬ

Аля, аккуратно причесанная, в белой блузке, сидит за компьютером, приветливо разговаривает с очередным клиентом.

КЛИЕНТ, пожилой мужчина, внимает ей.

АЛЯ
Этот кредит оформляется в течение десяти минут без проволочек. Если документ, удостоверяющий личность, при вас, мы можем это сделать прямо сейчас.

КЛИЕНТ
При мне, дочка. Сейчас...

Клиент достает из нагрудного кармана пачку документов, медленно перебирает их.

В помещение входит Дима, с нежной улыбкой наблюдает издали за Алей.

Аля замечает Диму. Радостно и смущенно улыбается, кивает ему головой.

Клиент находит паспорт, протягивает Але.

Аля выдает ему бланки.

АЛЯ
Вот на этом бланке, пожалуйста, запишите все данные.

Клиент внимательно вчитывается в текст, медленно заполняет бланк.

Аля поднимается, идет к Диме.

АЛЯ
Димочка! Подожди немного, только обслужу этого мужчину и я свободна...

ДИМА
Я подожду в машине.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

Дима выходит из банка. Подходит к своей серебристой “Тойоте”. Осматривает ее. Открывает дверь, садится за руль.

ИНТ. САЛОН МАШИНЫ ДЕНЬ

Играет музыка. Поглядывая по сторонам, Дима слушает музыку, ждет Алю.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

Аля выходит из здания, торопливо, улыбаясь, идет к машине.

Дима открывает для нее дверь машины.

ИНТ. САЛОН МАШИНЫ ДЕНЬ

Аля садится на переднее сиденье. Обнимает Диму за шею, быстро-быстро целует его.

АЛЯ
Боже, как я соскучилась!

Дима крепко прижимает Алю к себе.

ДИМА
Я так люблю тебя, Алька!

АЛЯ
(смеясь)
А я тебя! Но ты меня задушишь!

Дима неохотно отпускает ее.

ДИМА
Поехали!

Дима заводит машину. Машина выезжает на шоссе.

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ ДЕНЬ

“Тойота” движется по зеленому лугу, останавливается между лесом и рекой.

Из машины выходят Дима и Аля. Аля восторженно осматривается, кружится, раскинув руки в разные стороны, как будто хочет обнять мир.

АЛЯ
Как здесь хорошо!

Она бежит к реке, останавливается у самой воды, осматривается.

АЛЯ
Димка, спасибо тебе, что вывез меня на природу! Я так люблю лес, воду и этот воздух!

Дима смеется, идет к Але. Подходит к ней, смотрит на нее влюбленными глазами, нежно целует.

Аля тоже целует Диму в щеки, уши, волосы. Неожиданно, поднимает глаза к небу, прислушивается.

АЛЯ
Ты слышишь, кукушка!

Аля смеется радостным, счастливым смехом.

ДИМА
Спроси, сколько нам жить осталось.

АЛЯ
Нет, не буду, лучше не знать.

ДИМА
Почему?

АЛЯ
Страшно.

ДИМА
Кукушка, кукушка, сколько лет нам осталось жить?

Кукушка замолкает.

АЛЯ
Ну, вот.

ДИМА
Да, ну, ерунда! Верить им... Эти кукушки знаешь какие вертихвостки! Легкомысленные...

Дима посмеивается, начинает раздеваться.

НАТ. РЕКА ДЕНЬ

Почти посредине озера плещутся в прозрачной воде Дима и Аля. Дима, то и дело, ныряет с головой в глубину. Подплывает к Але, щекочет ее ноги. Она смеется и повизгивает. Дима выныривает на поверхность, обнимает Алю. Аля обхватывает его шею руками. Целуются.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ ДЕНЬ

Раздается шум льющейся воды из ванной. Дверь открывается, выходит Аля, в коротком шелковом халатике. На плечах лежит махровое полотенце, по нему свисают еще влажные, блестящие волосы.

Раздается трель звонка. Аля открывает дверь, впускает Дашу.

ДАША
Привет, Алька. Я тебя, что, из ванной выдернула?

АЛЬКА
Не волнуйся. Заходи, Дашунь. Чаю хочешь?

ДАША
Нет. Дай мне что-нибудь холодное.

Алька идет на кухню.

Даша следует за ней.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ КУХНЯ ВЕЧЕР

На кухне Алька открывает холодильник, достает чашку с земляникой. Ставит ее на стол.

АЛЬКА
Холодные ягоды, сциально для тебя.

ДАША
О! Здорово! Свои?

АЛЬКА
(смеется)
Садись, ешь. Сама собирала.

ДАША
С дачи?

АЛЬКА
Ну, да. Ягод в этом году – море! Но я собирать не люблю. Мама еще осталась, а я сбежала.

Даша садится за стол, с удовольствием ест спелые, красные ягоды.

Алька наливает себе чай. Садится напротив.

Даша изучающе смотрит на Альку.

ДАША
Ты похорошела, Алька. Похудела или поправилась не скажу... Но факт, похорошела!

АЛЬКА
Спасибо.

ДАША
Нет, правда. Глаза, как у Мадонны. Даже выражение лица изменилось! Случилось что-нибудь? Димка предложение сделал?

Алька смеется.

АЛЬКА
Нет, еще не сделал. Но у меня есть та-акая новость!

Алька смущенно и радостно смотрит на Дашу.

ДАША
Ну?

АЛЬКА
(почти шепотом)
У меня будет ребенок!

Даша меняется в лице. Она становится серьезной и даже, как будто, недовольной.

ДАША
Димка знает?

АЛЬКА
Нет. Я скажу ему. Попозже. Через неделю у него день рождения...

ДАША
Да, уж, подарочек...

АЛЬКА
Ох, Дашка, я такая счастливая! Такая счастливая! Я себе завидую! Мне даже страшно!

ДАША
Че страшно-то?

АЛЬКА
Разве так бывает?

На Алькиных глазах появляются слезы. Она рассыпается радостным смехом, обнимает Дашу.

НАТ. СТАДИОН ВЕЧЕР

Молодежь танцует под открытым небом. Громко поют солисты популярной группы. Лучи прожекторов пронизывают темноту, выхватывая из мрака то серьезные, то смеющиеся лица, танцующих ПАРНЕЙ и ДЕВЧОНОК.

Даша и Ярик, Дима и Аля танцуют самозабвенно недалеко от сцены, лицом друг к другу, энергично подпрыгивая, покачивая бедрами, играя плечами и выкрикивая слова песни.

Аля держит в руке длинный шифоновый шарфик. Размахивает им над головой.

К ним протискиваются Вован и АНДРЕЙ. Здоровый парень Вован с нахальными глазами и щуплый, небритый Андрей, выглядят заметно старше наших героев.

Вован переступает рядом, смотрит только на Алю, все более приближаясь, пристальным взглядом стараясь привлечь ее внимание.

Аля, не прекращая танец, отодвигается в сторону, морщась и не скрывая, что ей неприятно назойливое внимание Вована.

Дима недовольно смотрит на Вована, пока он танцует перед Алей, но, когда тот приближается к ней совсем близко, хватает его за рукав рубашки, резко дергает на себя.

ДИМА
Эй, приятель!.. Держи дистанцию!

Вован оборачивается к Диме, мгновение смотрит на него, словно оценивая противника, и с силой бьет его в лицо.

На Вована набрасывается сзади Ярик.

Другие ребята влезают в конфликт и через несколько минут все мешается.

Визжат девчонки, от страха хватаясь друг за друга, шарахаясь в разные стороны.

Бъют резиновыми дубинками, всех подряд, подоспевшие Милиционеры.

Кряхтят и вскрикивают потерпевшие.

ИНТ. ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИ НОЧЬ

За решеткой, в тесной камере, сидят несколько БОМЖЕЙ и группа молодых парней с дискотеки. Среди них Дима и Ярик. Парни взлохмачены, на некоторых из них, порвана одежда. Под глазом Димы тоже темнеет синяк.

За столом сидит молодой МИЛИЦИОНЕР. Он листает журнал, не обращая внимания на задержанных.

Дима и Ярик стоят у самой двери.

ДИМА
(милиционеру)
Эй, майор! Долго нам тут еще сидеть?

Дима гневно стучит кулаком по решетке. Садится на пол.

ЯРИК
(Диме)
Хорошо, что девчонки успели срулить.

ПАРЕНЬ 1
(утирая пот)
Атас... Я щас задохнусь... Сколько нам еще париться в этой душегубке?

ПАРЕНЬ 2
Беспредел. Как скотину загнали за решетку.

ПАРЕНЬ 3
Товарищ милиционер, верните телефон, я обещал маме позвонить. Она адвокат...

Милиционер отрывает взгляд от журнала, внимательно смотрит на парня. Медленно идет к камере, открывает замок.

МИЛИЦИОНЕР
(парню 3)
Выходи!

ИНТ. ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИИ НОЧЬ

Милиционер выводит Парня 3 в коридор.

МИЛИЦИОНЕР
Че сразу не сказал про мать?

ПАРЕНЬ 3
Вы не спрашивали.

МИЛИЦИОНЕР
Ладно, чеши отсюда.

ПАРЕНЬ 3
Можно идти?

МИЛИЦИОНЕР
Иди.

ПАРЕНЬ 3
(кивает в сторону камеры)
А эти как?

МИЛИЦИОНЕР
Разберемся. Тебя это уже не касается.

НАТ. УЛИЦА НОЧЬ

По городской улице торопливо идут Аля и Даша. Их догоняют Вован и Андрей.

ВОВАН
Девушки! Что это вы так торопитесь?

Вован обходит подруг, встает перед ними.

ВОВАН
(Даше)
Ты беги, а с подругой твоей я побеседую.

Даша уходит торопливо, останавливается неподалеку.

АНДРЕЙ
(Даше)
Че стоишь? Тоже хочешь? Ну-ка, иди сюда!

Андрей идет к ней.

Даша испуганно убегает.

НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА НОЧЬ

Длинной неровной полосой стоят коробки металлических гаражей. Между двумя гаражами, в тесном проходе Вован с силой прижимает к себе Алю, тянется к ее губам, целует.

ВОВАН
Сказал моей будешь!

АЛЯ
Отпусти меня! Пусти! Да, что ж ты привязался-то?!

ВОВАН
Сладкая моя!

Преодолевая сопротивление, он продолжает целовать Алю, лезет рукой под подол короткого платья, прижимает ее к себе.

НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА НОЧЬ

По широкой улице, между двумя рядами домов, бредет Аля. Она идет медленно, спотыкаясь и пошатываясь. Волосы ее растрепаны, платье помято и испачкано. В руке она держит шифоновый, яркий шарфик. Аля не замечает, что длинный шарфик скользит по тротуару, собирая пыль и грязь. Она сворачивает к своему подъезду.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ НОЧЬ

Аля тихонечко, стараясь не шуметь, входит в прихожую. Шарфик привычно, не глядя, вешает на крючок.

Из комнаты выходит мать Наталья Егоровна. Она щелкает выключателем и внимательно смотрит на дочь.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Ну, что, добегалась? Подралась с кем-то? Или пьяная?

Она подходит к дочери, обнюхивает ее.

АЛЯ
Все нормально, мам, просто драка там была, на дискотеке...

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
А ты была главной громилой! Или призом победителя?

АЛЯ
(направляется к ванной)
Я помоюсь, мам.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
А ведь могла быть с Вовой, в шикарном ресторане... Вместо того, чтобы с этим метеорологом по дискотекам шастать.

Аля открывает дверь ванной.

Наталья Егоровна берет с крючка Алин шарфик, брезгливо осматривает его, швыряет на пол.

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Да, делай что хочешь! Только не приползай ко мне потом... И детей своих не подбрасывай!

АЛЯ
Мама, я обещаю. Не приползу и никого не подброшу.

Наталья Егоровна, всхлипывает, резко развернувшись, идет спать, демонстративно громко хлопает дверью.

ИНТ. ВАННАЯ КОМНАТА НОЧЬ

Аля, включив в ванной комнате свет, закрывает дверь изнутри на защелку. Включает воду. Брезгливо смотрит на свое отражение в зеркале. Садится на край ванны. Плачет молча. Снимает платье. Открывает шкафчик, достает бритву. Ложится в ванну. Споласкивает одной рукой лицо. Вытирает глаза. Задерживает дыхание и глубоко режет бритвой кожу, распарывая вены на запястье. Опускает руку, облегченно вздыхает, закрывает глаза.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ КОМНАТА УТРО

Наталья Егоровна лежит на кровати с закрытыми глазами. Вот она потягивается, открывает глаза. Садится. Не снимая ночной сорочки, выходит из комнаты.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ КОРИДОР ДЕНЬ

Наталья Егоровна идет по коридору, пытается открыть дверь ванной. Недоуменно смотрит на закрытую дверь, стучит все громче и громче.

Наталья Егоровна хватает плащ с крючка, выбегает из квартиры.

ИНТ. МНОГОЭТАЖНЫЙ ДОМ ПОДЪЕЗД ДЕНЬ

Наталья Егоровна в накинутом поверх ночной сорочки плаще звонит и звонит в дверь квартиры Вована.

Слышен щелчок, дверь открывается. На пороге в плавках и футболке стоит Вован.

ВОВАН
(любезно)
А, Наталья Егоровна, доброе утро!

НАТАЛЬЯ ЕГОРОВНА
Вова, пойдем к нам, что-то Алька закрылась в ванной...

В глазах Вована мелькает испуг. Он быстро бежит в квартиру Али.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИ ДЕНЬ

Вован, при помощи большого ножа и молотка, открывает дверь ванной комнаты.

В открытую дверь видно, что в ванной лежит Аля. Она неподвижна. Вода вокруг нее темно-красного цвета.

Наталья Егоровна истошно кричит.

Вован испуганно и напряженно смотрит на Алю.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОМНАТА УТРО

Дима лежит на тахте в своей комнате. На лице, под глазом темнеет синяк. Лениво переключает телевизор. Рядом стоит тарелка с массивным куском торта. Дима маленькой ложкой поддевает кусок, лениво жует.

Входит МАТЬ Димы.

МАТЬ
Ты умный или как? Вчера все гости собрались на день рождения отца. И начальство было... Все пришли! А сына нет!

ДИМА
Мам, ну, что такого? Подарок я бате вручил, вчера еще поздравил... Что мне с вами сидеть, про ой, мороз петь?

Мать огорченно качает головой.

МАТЬ
Некрасиво. Надо, чтоб все было честь по чести. Дети, родители, руководители... Пятьдесят лет. Полжизни прожито.

ДИМА
Мать, ты че меня с утра пилишь? Кстати, уверен, что весь вечер говорили про достижения... А я, можно сказать, если кто-то догадался это упомянуть, ваше главное достижение!

Мать смеется, с нежностью глядя на сына.

ДИМА
Так что, прошу любить и баловать.

Мать треплет легонько его волосы.

МАТЬ
Ох, ты! Достижение побитое!

ДИМА
А за одного битого, между прочим, двух небитых дают!

МАТЬ
Ты уже бросай эти драки, не маленький. Жениться пора, а ты все с синяками...

ДИМА
Мам...

Дима ласково улыбается матери.

Мать выходит из комнаты.

Дима берет телефон, набирает номер. На другом конце никто не отвечает. Дима повторяет опыт. Не получается. Звонит в третий раз.

ДИМА
Дашка, а где Алька? Телефон ее молчит... Как вы вчера? Что?!
(испуганно)
Еду!

Дима соскакивает с тахты и лихорадочно начинает одеваться.

НАТ. КЛАДБИЩЕ ДЕНЬ

ЛЮДИ в черных одеждах стоят у свежей могилы. Кладут цветы на холмик, скорбно склонив головы, уходят.

Мать Альки рыдает, родные поддерживая ее под руки, уводят с кладбища.

С каменным лицом стоит среди родственников Дима.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ДЕНЬ ВОСПОМИНАНИЕ

Дима гладит пальцем по Алиной спине.

АЛЯ
Я... Люблю... тебя...

Аля смеется счастливым смехом.

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ.

ИНТ. ЗАЛ СУДА ДЕНЬ

За столом, на небольшом возвышении сидит СУДЬЯ, крупная, породистая женщина.

За другим столом, справа от судьи, перед компьютером, тонкими пальчиками быстро и бесшумно стучит по клавиатуре молоденькая СЕКРЕТАРША.

Рядом стоит еще один стол, за ним сидят две пожилые ЖЕНЩИНы - народные заседатели.

Напротив, слева от судьи, за столом сидят двое: Вован и толстый приземистый мужчина – АДВОКАТ.

В зале, среди слушателей, на самой задней скамейке, сидят Дима, Даша и Ярик. Они то ненавидяще смотрят на Вована, то переводят глаза на судью.

СУДЬЯ
За недостаточностью улик обвиняемый Керчинский Владимир Петрович признается невиновным и освобождается из под стражи в зале суда.

Вован широко улыбается Адвокату.

Адвокат в ответ самодовольно усмехается.

НАТ. УЛИЦА ПЕРЕД ЗДАНИЕМ СУДА ДЕНЬ

Вован в окружении пяти-шести здоровых, как и он, ПАРНЕЙ стоит возле блестящей черной иномарки с тонированными стеклами.

МИХАЛыЧ - сутулый мужчина лет пятидесяти, одетый в дорогой, светлый костюм, покровительственно хлопает Вована по плечу.

МИХАЛЫЧ
Давай, братан, наслаждайся жизнью! Дела есть... Но ты пока отдыхай.

ВОВАН
Ну, Михалыч, спасибо! Ты Михалыч, глыба! Гималаи!

МУЖЧИНА
Да, ладно, я же обещал, что все будет тип-топ. Ты заслужил, паря.

Один из Парней в черном костюме открывает заднюю дверь иномарки.

Михалыч садится. Поднимает руку в знак прощания.

Иномарка трогается, уезжает.

НАТ. УЛИЦА ПЕРЕД ЗДАНИЕМ СУДА ДЕНЬ

Из здания суда выходят Даша, Дима, Ярик.

С мрачными лицами проходят мимо Вована и его друзей.

Дима ненавидящим взглядом смотрит на Вована.

Вован встречает взгляд Димы, улыбается с видом победителя. Весь его облик пышет превосходством и удовлетворением.

Дима, сжав кулаки, устремляется к нему, но Даша и Ярик удерживают его.


НАТ. КЛАДБИЩЕ ДЕНЬ

У холмика, покрытого венками и множеством цветов, стоит один Дима. Он смотрит на мраморный памятник. На его светлой полированной поверхности, в рамочке, под стеклом, вмонтирована фотография Али. Аля нежно улыбается ему с фотографии.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

По проезжей части движутся автомобили, обгоняя друг друга. На тротуаре спешат по своим делам люди.

Дима, задумавшись, медленно идет по краю мостовой.

Сидя на металлическом ограждении, целуются девушка и парень.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОМНАТА ВЕЧЕР

Дима сидя на диване, включает телевизор. Переключает каналы.

Раздается трель звонка. Дима идет в прихожую.

ИНТ. КВАРТИРЫ ДИМА ПРИХОЖАЯ ВЕЧЕР

Пес БУС выбегает в прихожую на трель звонка со стороны кухни, становится у самой двери.

Подходит Дима, открывает дверь. Впускает Дашу.

Входит Даша, нарядная, в красивом платье, в руках держит легкую ветровку.

ДАША
Привет.

ДИМА
Привет. Ты одна? А где Ярик?

ДАША
Одна. Собачка, собака. Людей не ест?

Даша вешает на крючок ветровку, проходит в комнату.

ДИМА
Нет.

Дима идет следом.

Бус недоуменно смотрит на входную дверь, жалобно взвизгивает, идет в комнату за Димой и Дашей.

ИНТ. КВАРТИРЫ ДИМА ВЕЧЕР

Пес БУС ложится на коврик возле дивана, негромко рычит на Дашу.

Дима легонько, успокаивающе, хлопает Буса по спине.

ДИМА
Тихо, Бус. Тихо. Это свои.

Даша в комнате Димы осматривается. Подходит к окну.

Дима садится на диван.

ДАША
Твои в Париже?

ДИМА
Да. Мать всю жизнь мечтала увидеть Монмартр, Елисейские поля... Бусик вот ждет их, скучает.

Дима чешет Буса за ушами.

ДИМА
Ты по делу пришла?

Даша садится рядом.

ДАША
Дим, Алька умерла... Всем нам очень больно...

Дима опускает голову.

ДАША
Дима, но надо жить дальше. Жизнь продолжается.

Дима поднимает голову, вопросительно смотрит на Дашу.

ДАША
Дим...

Даша нервно тискает пальцы. Трогает губы. Поправляет волосы.

ДАША
Я тебе сейчас все скажу, только не перебивай... Я... люблю тебя, Дима.

Дима удивленно раскрывает глаза.

ДАША
С Яриком я была просто, чтобы быть поближе к тебе. Теперь, когда нет Альки, решила, что ты должен знать об этом.

Дима тяжело вздыхает.

ДИМА
Ты понимаешь, что ты сейчас предаешь моего друга? Мы с Яриком... С детского сада... Рядом, на горшках сидели...

Даша смущенно улыбается, растерянно смотрит на Диму.

ДАША
Детство прошло, Дим, мы стали взрослыми.

ДИМА
Лучше ничего не говори, Даш.

ДАША
У меня нет никаких шансов?

ДИМА
Если бы ты осталась единственной женщиной на земле... Нет. Ярик любит тебя, дура!

ДАША
Посмотри на меня! Разве я хуже Альки?

Даша встает, поднимает подол платья, демонстрируя ноги. Приподымает голову, выпрямляет осанку.

ДИМА
Я как-то не думал, Дашка, что ты из себя представляешь...

ДАША
(с улыбкой)
На работе все парни заглядываются на меня.

ДИМА
Ты красивая. Но все путаешь, Дашка. Я люблю Альку, Ярик любит тебя. Так было всегда. Что ты сейчас несешь?

Даша гневно одергивает платье, снова садится на диван. Плачет, склонив голову и прикрывая глаза ладонями. Снова вскидывает голову, смотрит с надеждой на Диму.

ДАША
Все меняется! Люди... Обстоятельства...

ДИМА
(задумчиво)
А я иногда, так глупо, думал, вот бы Алька осталась без глаза. Тогда бы она никому не нравилась. А я бы ее все-равно любил! Всегда ревновал ее тайно и боялся потерять.

ДАША
Но Альки больше нет! А я хочу быть с тобой!

ДИМА
Такую глупость ты сейчас смолола, Дашка. Тело – это же просто физика... А у меня душа умирает... И Альку... Я ее не за ноги любил. Она, как мотылек... Бабочка... Легкая, добрая, такая чистая... Живая.

Дима судорожно захватывает ртом воздух, медленно, бесшумно выдыхает.

Даша тяжело встает, молча, безразлично глядя перед собой, выходит из комнаты.

НАТ. УЛИЦА НОЧЬ

Даша идет по тротуару.

Чуть поодаль от Даши, следует Дима.

У Дашиного дома Дима останавливается.

Даша сворачивает к подъезду многоэтажки. Молча идет к крыльцу. Неожиданно тоже останавливается почти у самых дверей. Возвращается к Диме. Смотрит ему прямо в глаза.

ДАША
Прости, Дим.

Дима молча кивает.

Даша шмыгает носом, едва заметно ухмыляется.

ДАША
Дим, а подарок-то ты получил?

ДИМА
Какой подарок?

ДАША
Алька хотела тебе сказать, в твой день рождения...

ДИМА
Что?

ДАША
Значит, не успела...

Дима хватает ее за плечи, дергает резко.

ДИМА
Что?! Что она хотела сказать?

ДАША
Она была беременна.

Дима отпускает Дашины плечи. Смотрит на нее удивленно и растерянно.

ДАША
Прости. Я думала, ты знаешь.

Даша уходит. Входит в подъезд.

ДИМА
Нет.

Дима стоит несколько минут, как оглушенный, склоняет голову к бетонной стене. Плачет. Разворачивается и медленно идет домой по темной, пустынной улице.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ УТРО

Дима спит одетым на сложенной тахте. Прямо перед ним, на полу, стоит ополовиненная бутылка с вином.

У ног Димы, на полу, лежит пес Бус. Глаза Буса закрыты. Но вот он открывает глаза, несколько мгновений тоскливо смотрит на хозяина и снова закрывает глаза.

Неожиданно, яркое солнце проникает в Димину комнату сквозь прозрачные шторы.

Дима недовольно морщится, пытается прикрыть глаза рукой, но рука падает. Он просыпается. Садится. Тоскливо смотрит перед собой.

Пес встает, подходит к Диме, кладет ему на колени свою большую морду.

ДИМА
Что? Тебе тоже плохо? Ну, а че ж ты пьешь-то, алкаш? Кто пил эту гадость и оставил здесь бутылку?

Дима тормошит Бусу уши, обнимает за шею, прислонившись щекой к черной шерсти.

ДИМА
Ладно, брат. Пойдем, я отведу тебя к твоей подружке.

НАТ. УЛИЦА УТРО

Из подъезда Диминой многоэтажки выходят Дима и Бус. Дима идет к скамейке, садится, достает из кармана ветровки пачку сигарет, закуривает. Делает несколько глубоких затяжек, бросает сигарету в стоящую неподалеку урну. Смотрит перед собой.

На площадке прогуливается молодая ЖЕНЩИНА со своей собакой породы КОЛЛИ. Бус неторопливо бежит к рыжей собаке. Колли и черный Бус бегают по площадке, догоняя и легко покусывая друг друга.

Хозяйка Колли, стройная, рыжеволосая Женщина, стоит в сторонке, улыбается, глядя на резвящихся собак.

ЖЕНЩИНА
Гита, ко мне!

Женщина, поглядывая с интересом на Диму, берет собаку за поводок, идет к своему подъезду.

Дима не обращает внимания на нее, он погружен в свои мысли.

Бус остается один. Смотрит уныло то вслед уходящей Колли, то на Диму.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ДЕНЬ

Дима входит на кухню. Открывает холодильник, достает банку консервов, вываливает содержимое в собачью миску.

Готовит для себя кофе. В маленькую чашку высыпает пакетик быстрорастворимого кофе и заливает его кипящей водой из электрического чайника. Делает первый глоток. Ставит чашку на стол. Выходит с кухни, возвращается с телефоном. Набирает номер.

ДИМА
Ярик, привет. Разбудил? Слушай, мне деньги нужны. Не знаю, наверное, много. У меня есть, но я не знаю, сколько понадобится. Ну, давай, жду.

Дима садится за стол, маленькими глотками пьет кофе, думает.

ИНТ. ВАННАЯ КОМНАТА ДЕНЬ

Дима бреется. Смотрит внимательно и серьезно на свое отражение в зеркале. Неожиданно начинает плакать. Он включает воду, умывает лицо пригорошнями воды и плачет навзрыд. Так же неожиданно, как и начал плакать, он замолкает, вытирается насухо полотенцем, выходит из ванной.

ИНТ. ПОМЕЩЕНИЕ ТИРА ВЕЧЕР

Дима стреляет по мишени. Снова и снова.

РАБОТНИК тира удивленно, с любопытством, поглядывает на него.

Дима не обращает внимания. Серьезно и напряженно он стреляет по мишени.

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Дима сидит у детской песочницы, смотрит на подъезд многоквартирного дома.

Дверь подъезда открывается, выходит Вован.

Дима встает, становится за дерево. Прищурив глаза, наблюдает за Вованом.

Вован уверенной походкой подходит к своей машине, открывает ее, садится за руль, уезжает.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ПРИХОЖАЯ ДЕНЬ

Раздается трель звонка. Дима идет в прихожую, открывает дверь, впускает родителей.

Мама, отдохнувшая и похорошевшая, бросает сумочку на столик перед зеркалом, целует сына.

МАМА
Ах, Митька, как здорово в Париже! Фантастика!

ОТЕЦ вносит баулы, ставит их один на другой прямо на пол, обнимает сына, дружелюбно хлопает его ладонью по плечу.

ОТЕЦ
Здорово! Ну, как ты тут без нас? Соскучился? Та-ак! Постепенно приучим тебя к самостоятельности.

Мать бежит на кухню.

ГОЛОС МАТЕРИ
Все чисто, только холодильник совсем пустой!

Отец одобрительно смеется.

Мама возвращается, обнимает, тормошит Диму.

МАМА
Ну, ты как? Че молчишь-то?

ДИМА
Да, все нормально, мам.

Дима с грустной улыбкой смотрит на своих родителей.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ВЕЧЕР

На улице идет дождь. Дима стоит у окна и смотрит, как капли воды катятся по стеклу.

НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА ВОСПОМИНАНИЕ ДЕНЬ

По улице идут веселые и счастливые Аля, Ярик, Даша и он, Дима.

Они прячутся от дождя под крышу летнего кафе.

Дима целует Алю.

Аля влюбленными глазами смотрит Мите в глаза.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ КОМНАТА ВЕЧЕР

Дима сидит на диване и мрачно смотрит перед собой. Дождь уже перестал. Вечерняя заря розовым светом освещает комнату. Дима встает, подходит к окну и видит, как по стеклу бьется бабочка. Он подставляет бабочке палец, она устраивается на кончике пальца. Дима бережно выпускает бабочку через открытую форточку на улицу.

НАТ. РЫНОК ДЕНЬ

Дима, Ярик и знакомый Ярика, ТОРГАШ лет двадцати пяти, идут вдоль киосков.

Из-за прилавков на прохожих и покупателей смотрят улыбчивые загорелые Продавцы.

ЯРИК
(Диме)
Подожди нас здесь.

Ярик и его знакомый ныряют за один из многочисленных фруктовых киосков.

Дима стоит. Ждет. Покупатели задевают его своими авоськами, но он не обращает внимания. Думает.

Ярик возвращается один, с объемистым свертком. Украдкой оглядывается по сторонам, кивнув призывно Диме, торопливо уходит.

Дима быстро идет за ним.

НАТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ ДЕНЬ

Ярик и Дима сидят за столиком.

К ним подходит ОФИЦИАНТКА, молодая смазливая девчонка.

ОФИЦИАНТКА
(кокетливо)
Что вам принести, молодые люди?

ЯРИК
(холодно)
Два сока.

ОФИЦИАНТКА
Есть апельсиновый, банановый...

ЯРИК
Апельсиновый, холодный.

Официантка уходит походкой манекенщицы, возвращается с маленькими бутылочками и двумя стаканами из тонкого стекла.
Ставит на стол стаканы. Наливает в каждый стакан до половины. Укоризненно смотрит на Ярика и Диму.

Дима и Ярик сидят молча, не обращая на нее внимания.

Официантка, оставив бутылочки на столе, уходит.

ЯРИК
Может передумаешь?

Митя отрицательно кивает головой.

Ярик тоскливо смотрит на Митю.

ЯРИК
Хочешь, я пойду с тобой?

ДИМА
Нет. Я позвоню тебе... Позже.

ИНТ. ЧЕРДАК НАД МНОГОЭТАЖКОЙ ДЕНЬ

На пыльном полу тесного чердака лежит Дима. Перед ним - винтовка. Дима крепко сжимает ее руками и смотрит пристально в глазок.

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

К многоэтажке подъезжает серебристая Тойота. Из машины выходят Вован, Андрей и длинноногая ДЕВИЦА с пышной прической.

ИНТ. ЧЕРДАК ВЕЧЕР ВЕЧЕР

Дима щурит глаз. На лбу его появляются капли пота.

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Вован достает из заднего кармана портмоне, двумя пальцами вытягивает банкноту, подает ее Андрею, что-то говорит ему.

Андрей согласно кивает. Бежит в сторону магазина.

Вован обнимает и целует Девицу.

ИНТ. ЧЕРДАК ВЕЧЕР

Дима лежит на пыльном чердаке, напряженно целится. Палец Димы лежит на курке...

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Вован отстраняется от Девицы, что-то говорит ей, выгибая пальцы, обнимает за талию, ведет к подъезду.

ИНТ. СТАРЫЙ ЧЕРДАК ВЕЧЕР

Дима лежа целится в голову Вована. Палец на курке напрягается, плотно касается металла. Остается нажать... Но, неожиданно, внимание Димы отвлекает бабочка.

Бабочка садится на мушку его винтовки. Сидит, слегка трепыхая крыльями. Белая, невесомая...

Дима убирает палец с курка, осторожно, чтобы не спугнуть бабочку, приподымает голову. Долго и внимательно смотрит на нее.

Бабочка сидит на винтовке.

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Вован, прежде, чем зайти в подъезд, у самых дверей, пропуская девушку перед собой, останавливается. Настороженно оглядывается.

От магазина к подъезду бежит с полными пакетами в руках Андрей.

Вован и Андрей скрываются в подъезде.

ИНТ. ЦЕРКОВЬ ДЕНЬ

Дима входит в церковь, покупает свечу, зажигает ее от других горящих свечей, встает перед изображением Иисуса Христа, смотрит на Божий лик задумчиво и серьезно.

НАТ. ПАРК ДЕНЬ

Дима медленно идет по аллее.

Навстречу Диме идет с потрепанной книгой в руке молодой СВЯЩЕННИК.

Дима серьезно смотрит на Священника. Провожает задумчивым взглядом.

ДИМА
Эй! Брат!

Священник оборачивается к Диме. Смотрит спокойно и внимательно.

ДИМА
Здорова. Ты извини, что я тебя отвлекаю... Вопрос хочу задать... Что там Бог говорит про месть?

Священник внимательным взглядом смотрит в воспаленные Димины глаза.

ДИМА
Про то, что надо подставлять вторую щеку, это я знаю.

СВЯЩЕННИК
Господь сказал: возлюби ближнего твоего, как самого себя.

ДИМА
А если он преступник? Этот ближний.

СВЯЩЕННИК
Есть милиция, суд. Они определят наказание за совершенное преступление.

ДИМА
Нет. Эти органы, любя, защитили его и оправдали.

Дима сжимает челюсти, чтобы сдержать распирающий его гнев.

ДИМА
Но он виновен!

СВЯЩЕННИК
Почитай Отче наш. Там сказано: Прости долги наши, как и мы прощаем должников наших.

ДИМА
Бред какой-то! Значит, Алька моя умерла, а этот гад пусть живет?! Радуется, спит, ест, любит!

СВЯЩЕННИК
Господь велел прощать до семижды семидесяти раз.

ДИМА
Прощать убийство, насилие?

СВЯЩЕННИК
Вижу, что плачет душа твоя. Но отомстить недолго... А как жить с грехом? Положись на провидение. И молись...

ДИМА
Провидение говоришь?

В Диминых глазах появляются слезы, на скулах играют желваки.

Священник не уходит, стоит рядом.

СВЯЩЕННИК
Мы почти ровесники. Чувствую, ты не очень доверяешь мне. Но позволь дать тебе совет.

Дима молча смотрит на священника.

СВЯЩЕННИК
Не думай про месть. Зло бумерангом возвращается к тому, кто его совершает. Поверь мне. Причиняя зло, ты разрушаешь себя, убиваешь свою же душу.

ДИМА
А как жить дальше? Нельзя же просто все забыть?

СВЯЩЕННИК
Не надо забывать. Но в твоей жизни есть другие люди, которые тоже любят тебя. Они будут страдать, если ты попадешь в тюрьму. Живи ради них. Ты здоров и молод. Все у тебя впереди.

Дима кивает священнику. Уходит, склонив голову.

Священник крестит его вслед, шепчет слова молитвы.

ИНТ. РЕСТОРАН ВЕЧЕР

Тихо играет шансон, звучит голос Кати Огонек. Вован, солидный мужчина Михалыч, адвокат, Андрей, вызывающе одетые, в очень коротких юбках, две сексапильные девушки МАРИНА и СВЕТА, сидят за столиком. Пьют вино из бокалов, закусывают рыбой.

МИХАЛЫЧ
Стерлядь приготовлена, как надо! Люблю, чтобы сочно, чтобы жир между пальцами...

Михалыч отламывает кусочек рыбы, кормит с руки Марину.

Марина ест, запивает вином, смеется.

ВОВАН
Геннадий Михалыч, ну, че, я на Вас беру путевку в Куршавель?

МИХАЛЫЧ
Зачем? Нет, я здесь, в деревне, у речки, отдохну.

ВОВАН
Долг платежом красен, хочу отблагодарить, как надо!

МИХАЛЫЧ
Не гони лошадей, паря. Сочтемся. А ты съезди. Там сейчас хорошо!
А мы здесь позагораем...

Михалыч притягивает Марину, целует ее в глубокий вырез блузки.

ИНТ. ЗДАНИЕ МЕТРОЛОГИИ ЛАБОРАТОРИЯ ДЕНЬ

В небольшом помещении сидят сотрудники лаборатории отдела метрологии.

За компьютером изучает таблицу показаний Дима.
Входит НАЧАЛЬНИК отдела, пожилой седовласый мужчина.

НАЧАЛЬНИК
Дмитрий Дмитриевич, сводка готова?

ДИМА
Да, вот график и расчеты.

Дима протягивает Начальнику схему с разноцветными обозначениями на полях.

Начальник вертит в руке лист бумаги, удивленно смотрит на Диму, хмыкает удовлетворенно. Уходит.

ИНТ. АЭРОПОРТ ДЕНЬ

Люди снуют туда сюда. Прислушиваются к обьявлениям о начале посадки на тот или иной самолет.

Среди пассажиров и встречающих стоит компания молодых людей. Это Вован, Андрей, Марина и Света.

МАРИНА
(Вовану)
Дорогой, ты там на француженок не очень-то заглядывайся.

ВОВАН
Дорогая, ты с Михалычем тоже особо не перерабатывай.

Все смеются.

СВЕТА
Ты здорово-то не прижимайся к Вовке, у Михалыча везде свои люди, еще донесут.

Света оглядывается с опаской.

МАРИНА
А за меня есть кому постоять.

Марина кокетливо смотрит на Вована.

ВОВАН
Я постою, ага. Приеду, кастрирую этого старого мудака.

Андрей и Света испуганно смотрят на него.

Звучат объявления рейсов.

АНДРЕЙ
О! Девки, пока, пока.

Андрей целует по очереди девушек.

АНДРЕЙ
(напевает)
А мы улетаем далеко-далеко...

Вован продолжительно целует Марину.

Вован и Андрей, довольные и веселые, проходят контроль.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ВЕЧЕР

Дима сидит на кухне, за столом, перед ним тарелка с готовыми блинами. Он медленно отщипывает от блинов маленькие кусочки. Взгляд его задумчив.

Мать Димы жарит у плиты еще блины, настороженно поглядывает на сына.

На холодильнике стоит небольшой телевизор. Идет очередной выпуск новостей.

ДИКТОР
В горах Франции объявлено штормовое предупреждение о четвертой степени лавиноопасности по пятибальной шкале. Туристам и спортсменам советуем внимательно отнестись к прогнозам и не подвергать свою жизнь опасности...

Дима при помощи пульта выключает звук.

МАТЬ ДИМЫ
(восторженно)
Франция – мечта! Дим, в следующий раз мы возьмем тебя с собой!

ДИМА
Ладно.

Дима целует Мать в щечку, выходит.

Мать Димы растерянно смотрит на тарелку. Дима почти ничего не поел. Озадаченно хмурится.

ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ ВЕЧЕР

Раздается трель звонка. Дима идет в прихожую, открывает дверь. И сразу отшатывается от удара в лицо. Прикрываясь обеими руками, удивленно смотрит на Ярика.

Ярик, набычившись, с обидой и гневом смотрит на Диму.

ДИМА
Заходи. Поговорим.

ЯРИК
Мне с тобой не о чем разговаривать!

Ярик уходит.

ДИМА
(зовет собаку)
Бус!

НАТ. УЛИЦА ВЕЧЕР

Дима выбегает из подъезда вслед за Яриком.

ДИМА
Ярик, да ты постой! Давай поговорим спокойно. Что за опертта, еклмн!

НАТ. УЛИЦА БЕСЕДКА ВЕЧЕР

Дима и Ярик садятся на скамейку.

Бус бегает неподалеку.

Дима трет рукой лицо. Усмехается.

ДИМА
Ну, что? Полегчало тебе?

Дима начинает смеяться. Ярик подхватывает. Оба хохочут, хлопая друг друга по плечам, по рукам.

ЯРИК
Ладно, можешь и ты мне врезать.

ДИМА
Я в церкви был.

ЯРИК
(удивленно)
Ты?

ДИМА
Ну, да. Батюшка сказал: не стоит мстить. Возлюби и прости.

ЯРИК
Ты что, с попом разговаривал?

ДИМА
Ну, кто он там, поп или священник? Молодой такой парень, как мы с тобой.

Ярик недоверчиво ухмыляется.
ДИМА
...Так что, я тебя прощаю.

ЯРИК
Тогда и я тебя должен простить.

ДИМА
За что?

ЯРИК
За Дашку.

ДИМА
Ярик, ты, может, забыл, так я тебе напомню, друг. Я люблю Альку.

ЯРИК
Альки теперь нет.

ДИМА
Для меня – есть. Извини, но Дашка твоя меня совсем не интересует.

ЯРИК
Она только тобой бредит.

ДИМА
У каждого в голове свои тараканы.

ЯРИК
Я эту дуру с пятого класса люблю.

ДИМА
(усмехаясь)
Я знаю.

ЯРИК
Ладно. Отпущу ее на четыре стороны.

ДИМА
Правильно. И не будешь больше мне морду бить.

ЯРИК
Извини, че-то я того... погорячился. Тогда мир?

ДИМА
Мир.

Они, посмеиваясь, обнимаются.

Встают со скамейки, идут рядом. Ярик неожиданно останавливается, с тревогой во взгляде, пристально смотрит Диме в глаза.

ЯРИК
Дим, ты тогда не убил этого?..

ДИМА
Нет.

ЯРИК
Почему?

Они останавливаются.

Дима задумчиво смотрит перед собой.

ДИМА
Не знаю. Бабочка... Откуда ни возьмись, бабочка села на ружье, прямо на мушку. Мне показалось, это знак... От Альки. Будто, хочет остановить меня...

ЯРИК
Хорошо, что ты не убил его, Димка. Я рад, что мой друг – не убийца. ...Слушай, а этот, как он?

ДИМА
Я не знаю. Ты можешь надо мной смеяться, Ярик... Я поверил ему.

ЯРИК
Кому?

ДИМА
Попу этому. Есть высшая справедливость. Не может быть, чтобы не было. Жизнь накажет этого подонка за мою Альку.

ИНТ. ЗДАНИЕ МЕТРОЛОГИИ ОФИС ДЕНЬ

За длинным столом сидят сотрудники, во главе стола взирает на всех Начальник отдела.

НАЧАЛЬНИК
От нашего отдела в основную исследовательскую группу необходимо представить достойную кандидатуру...

СОТРУДНИК 1
Неля Ивановна, Вы работаете над кандидатской...

НЕЛЯ ИВАНОВНА
Ну и что? У меня дети, куда мне их?

СОТРУДНИК 2
Владимир Андреевич, Вы у нас любите выступать перед публикой. Пожалуйста, все журналисты падут к Вашим ногам!

ВЛАДИМИР АНДРЕЕВИЧ
Чтобы быть популярным, Сергей Сергеич, совсем не обязательно ехать на крайний Север.

ДИМА
(начальнику)
Алексей Трофимович, а можно я поеду?

Все Сотрудники удивленно смотрят на Диму.

СОТРУДНИК 1
Ах, ты, Дмитрий Петрович, Дмитрий Петрович! Ах, ты молодец!

НЕЛЯ ИВАНОВНА
По-моему, очень подходящая кандидатура!

СОТРУДНИК 2
Вот это финт ушами!

НАЧАЛЬНИК
Ну, что ж, собирайся. Я рад. Молодец, Дмитрий. Лучшей кандидатуры я и не желал.

У Сотрудников вытягиваются лица.

НАТ. ГОРЫ ЗИМА ДЕНЬ

Лыжники в ярких костюмах катаются с высокой горы. Туристы, ПАРНИ и ДЕВУШКИ один за другим съезжают с кручи, оставляя за собой четкий след и легкую поземку.

Вован и Андрей становятся рядом, готовые скатиться в очередной раз по нетронутой стороне.

ПАРЕНЬ-ТУРИСТ
Эй, вы! Там лучше не соваться!

Парень-турист смотрит на потемневшее небо.

ДЕВУШКА-ТУРИСТКА
Передавали предупреждение!
Погода портится! Идемте на базу!

ВОВАН
Смелость города берет!

ПАРЕНЬ-ТУРИСТ
Ага! А села оставляет!

Вован катится с горы.

Следом за ним идет снежная лавина. Она преследует Вована, неумолимо настигая его. Валит его с ног.

Вован кричит. Глаза его полны ужаса.

Снежная лавина накрывает Вована.

НАТ. КЛАДБИЩЕ ДЕНЬ

Дима идет с букетом белых лилий в руках по кладбищу.
Подходит к могиле Али, кладет на гранитную плиту цветы. Стоит и смотрит задумчиво на ее фотографию, достает из нагрудного кармана тонкой, летней рубашки белый шелковый цветок, подаренный Алей. С минуту смотрит на него, прикасается к нему губами. Привязывает к ветке дерева - молодой, недавно посаженной березы.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

День Ивана Купалы. В городе царит общее оживление. По улице бегают Мальчишки, обливают прохожих водой из пластмассовых бутылок.

Молодые Парни-водители, проезжая мимо остановки общественного транспорта на сверкающих автомобилях, стреляют в ожидающих транспорт Девушек водой из ярких пластмассовых пистолетов прямо из окна машины. Смеются, явно наслаждаясь своим мальчишеским озорством.

С балконов многоэтажных домов веселые Домохозяйки выливают воду на головы прохожих.

НАТ. ПОЛЯНА СРЕДИ БЕРЕЗ ДЕНЬ

Дима идет между деревьями.

Впереди бежит Бус. Пес радуется, прыгает.

Дима стоит и смотрит, как Бус гоняется за белой бабочкой.

Бабочка садится на цветок. Бус приближает к ней свою морду.

Дима подскакивает и ладонью шлепает Буса по морде.

Бус удивленно и обиженно смотрит на хозяина.

ДИМА
Бус, прости, но это...

Дима показывает глазами на бабочку.

ДИМА
Это нельзя трогать.

Дима пристально смотрит на бабочку.

Бабочка порхает с цветка на цветок. К ней присоединяется другая. И вот уже несколько бабочек порхают над цветами, танцуют и танцуют свой воздушный танец.

Негромко, как будто издалека, звучит песня.



ЗТМ
КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 13:54


#32 Aleksandr_Oleynik

Aleksandr_Oleynik

    O

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 15373 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 13:04

ЛОТ №32

ДОРОГА ДОМОЙ

Короткометражный фильм


ГДЕ-ТО В РОССИЙСКОЙ ГЛУБИНКЕ. ЗИМА.

Зима. По белой проселочной дороге едет рейсовый автобус. В нем совсем немного пассажиров. Молодой парень в шапке-ушанке, валенках и телогрейке смотрит на дорогу и улыбается своим мыслям. Молодой мужчина со спортивной сумкой дремлет. Молодая женщина с грудным ребенком и сумками задумчиво смотрит на дорогу. Семейная пара громко разговаривает. На них пшикает бабка в валенках и тулупе. Слышен хлопок. Из-под капота автобуса валит густой и черный дым. Водитель оперативно останавливает автобус, открывает двери и высаживает пассажиров. Из-под капота вместе с дымом вырываются языки пламени. Автобус загорается. Через пару минут от него остается только сгоревший остов. Пассажиры сначала стоят в растерянности на дороге. Грудной ребенок начинает пищать. Несмотря на холод, мать расстегивает пальто и начинает кормить его грудью. Мужчина со спортивной сумкой нервно расхаживает по дороге. Парень в шапке-ушанке смотрит сначала в одну сторону, потом в другую, словно пытаясь увидеть транспорт. Водитель понимает его правильно.

ВОДИТЕЛЬ
Здесь вообще редко кто ездит. Да и дело к вечеру.

Парень в ушанке задумывается. Молодая пара шепчется между собой.

МУЖ
Надо идти по дороге. Может, кто и подберет.

БАБКА
Не. Лучше остаться здесь. Может, поедет машина.

ВОДИТЕЛЬ
(мрачно)
Надо укрытие строить.

Мужчина со спортивной сумкой достает из кармана сумки карту местности. Долго изучает ее и местность вокруг.

МУЖЧИНА
Идти надо. Тут километров через пять деревня должна быть.

ВОДИТЕЛЬ
(с сомнением)
Не. Лучше уж остаться.

МУЖ
Че оставаться-то. По дороге надо идти.

МУЖЧИНА
(тыкая в карту рукой, а потом на поле)
По полю напрямик дойдем. Идти, не стоять.

Все пассажиры, включая женщину с ребенком, смотрят то на дорогу, то на поле, то на мужчину с картой. Тот, потеряв терпение, складывает карту, прячет ее в нагрудный карман куртки, берет сумку и решительно идет к полю. Женщина с грудным ребенком смотрит на него, на ребенка, на сумки. На лице видна напряженная борьба и сомнения. Наконец, она решается.

ЖЕНЩИНА
(вслед уходящему мужчине)
Я с вами.

Женщина начинает метаться между своими сумками. Мужчина замедляет шаг. Потом поворачивается к ней.

МУЖЧИНА
Я сумки не понесу.

Женщина бросает все, кроме одной. Видимо, в ней детские вещи. Она решительно перебрасывает ремень сумки через плечо и идет за мужчиной. Остальные разбредаются кто куда. Молодая пара идет по дороге в том направлении, в котором ехал автобус. Парень в ушанке отправляется в обратном, потом возвращается, потом идет вслед за молодой парой. Водитель просто стоит, не зная, что делать. Бабка решительно садится рядом со сгоревшим автобусом. Через минуту мы их уже не видим.
А видим мы огромное белое поле. Оно находится между двумя рощицами. Само поле белоснежное и кажется безбрежным. Вдоль рощиц видны занесенные дорожки, протоптанные не то людьми, не то животными. Мужчина быстро идет по одной из таких дорожек.
Женщина идет следом за ним. Ей тяжело нести и ребенка и сумку, но она почему-то не просит о помощи, а просто идет все медленнее и медленнее. Мужчина поворачивается, смотрит на нее минуту. Потом молча подходит, берет сумку, идет впереди, прокладывая дорогу. Солнце клонится к горизонту. Ни деревни, ни даже дыма из трубы не видно. Скорее всего, до ночи они так и не доберутся до жилья.
Мужчина идет молча. Женщина, увязавшаяся за ним, раздражает его своей медлительностью. Он то ускоряет шаг, то останавливается.
Тут просыпается ребенок. Начинает плакать. Он хочет есть и у него, наверное, мокрые пеленки. Женщина пытается его успокоить, качая на руках. Потом она дает ему пустышку. Но он плачет все громче и громче. Мужчина раздраженно ускоряет шаг. Женщина же замедляет свои шаги. Наконец, мужчина останавливается. С досадой смотрит на женщину. Потом утаптывает снег, чтобы женщина могла сесть и покормить малыша.
Женщина садится. Сначала ей неловко, но ребенок плачет все настойчивее. Она расстегивает пальто, достает грудь и кормит малыша. Мужчина с досадой смотрит на нее, на ребенка. Достает из кармана куртки карту. Смотрит в нее, потом вокруг, потом на солнце. Женщина его очень сильно раздражает. Наконец, она покормила малыша. Но ребенку же еще надо и мокрые пеленки поменять. Женщина оглядывается по сторонам, как бы решая вопрос: где можно развернуть ребенка, чтобы не застудить его.
Мужчина смотрит на женщину с малышом. Его лицо выражает досаду. Потом он, видимо, принимает какое-то решение. Идет в направлении к лесу. Женщина делает движение, как бы желая его остановить. Но почему-то не останавливает. Она понимает, что мужчина просто уходит.
Но он отходит недалеко. Останавливается, сбрасывает куртку. Мужчина начинает строить из снега и веток укрытие. При этом он очень раздражен. Движения его резки. Женщина смотрит. Она делает движение, как бы желая помочь ему. Потом смотрит на малыша, который пригрелся у груди и дремлет. Остается на месте.
Укрытие готово. Мужчина берет сумку и закидывает ее вглубь убежища. Женщина залезает туда и мужчина закрывает вход своей курткой, чтобы не дуло. Женщина меняет пеленки, ложится рядом с ребенком и отдергивает куртку. Мужчина понимает, что можно тоже залезть вглубь. Ложится так, чтобы закрыть собой ребенка с другой стороны. Куртка закрывает вход. Начинается снегопад, который еще больше засыпает снегом импровизированное жилище.
Проходит ночь. Утром едет мужик на санях. Непонятно откуда он здесь взялся и куда едет. Поет песни по принципу: что увидел, то пою. Видит куртку. Слезает с телеги. Подходит. Хватает куртку. Открывается вход. Мужик видит двух взрослых людей и между ними малыша. Быстро проверяет: живы ли все. Они живы, но уже крепко спят. Мужик будит сначала мужчину. Вдвоем они растормошили женщину. Посадили ее на сани. Она пытается согреть и разбудить ребенка. Он просыпается и сразу же начинает громко и требовательно кричать, прося кушать. Причем немедленно.
Женщина улыбается, понимая, что они спасены.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 26 May 2012 - 14:30


#33 Vitaly Nahshunov

Vitaly Nahshunov

    Сенсей для друзей по NLE

  • Писатели
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 1203 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 13:54

ЛОТ №33

БИН СИДЖ






ТИТР: Ирландия, настоящее время
ИНТ. ДОМ НАДИН – ГОСТИНАЯ– ВЕЧЕР
НАДИН, 40 с лишком, изможденная, собирает на стол. Расставляет посуду и приборы на двоих.
Она проходит на кухню. Тотчас возвращается с дымящей кастрюлей в руках.
Внезапный пронзительный вой проникает в комнату сквозь открытое окно. Надин испугано роняет кастрюлю. Кастрюля падает дном кверху, покрывая пол коричневой массой мяса и картошки.
Но Надин все равно. Она сжимает ладонями уши, глаза у нее крепко зажмурены.
НАДИН
Я не могу этого больше вынести. Немогу.

Она обращается к Крису, 40 с лишним, лысый, болезненно худой и бледный.
Он сидит к ней спиной, удобно расположившись на стареньком диване. В руке у него пульт от телевизора – он проходится по каналам, всем подряд.
КРИС
Хочу узнать что показывают, сейчас перестану – до футбола уже только пять минут.

КРИС снимает с себя майку. В вену его правой руки вколота PICC игла для внутривенных укалываний.
Он тянется за стаканом воды с журнального стола – вдоль спины красуется глубокий шрам свидетельстующей о серьезной операции в области почки.
КРИС
Вот так жара сегодня.

Он поворачивается посмотреть что она делает и видит что Надин вытирает пол.
КРИС
Опять хлеб с сыром на обед что-ли?

Она смотрит на него с откровенной злостью, но ничего не говорит.
КРИС
Может все-таки омлет сделаешь? С поджаренным в масле хлебом, а? Мне ведь не долго осталось, пара месяцев от силы...

Их прерывает очередное вытье, доносимое с улицы.
НАДИН
Тебе осталось меньше недели – она это по тебе воет. Тот же самый вой когда моя...моя бедная Кристина—

Надин смотрит на портрет молодой девушки, который стоит в рамке подле дивана на маленьком столике. На рамке надпись - «Кристина».
КРИС
Кто это воет по мне? Соседская собака? Это у них скорее пес, никак не сучка.

НАДИН
Нет, я про нее. Про Бин Сидх. Не ври, тебе все лучше моего известно. На прошлой неделе она выла по Грегу. Молодой парень и что? Свалился и все тут – гниет в земле.

Она нервно хихикает. Ее хихиканье перерастает в кашель. Она кашляет и кашляет, не в силах остановится.
КРИС
Совсем ты сбрендила, Надин.

На улице поднимается ветер. Окно пошатывается от потока свежего воздуха и Крис громко чихает, брызгая слюной. Надин бросается к портрету Кристины, подолом юбки вытирает с него слюни Криса.
НАДИН
Ты мне поплюйся на нее...

КРИС
Так ведь я не специально.

Она злобно смотрит на него, выдраивая портрет.
КРИС
Ну что с тобой такое? Что я заражу ее грипом что-ли если чихнул на портрет.

НАДИН
Куда тебе, мертвых не заразишь....Правда?
Она ведь мертва?

Крис смотрит на нее с недоумением.
До них доносится очередной вой.
Надин выбегает на улицу.

НАТ. ДОМ НАДИН – НОЧЬ
Двор, огражденный частоколом. В конце двора небольшая изба.
Надин всматривается в темноту. Никого нет, только соседский пес вдалеке, что следит за Надин по другую сторону частокола.
Надин показывает собаке язык.
НАДИН
Я знаю это не ты воешь.

У самой избы появляется человеческая тень – кто-то как-будто там скрывается.
Лицо Надин расплывается в улыбке. Она устремляется к избе.

НАТ. ИЗБА - НОЧЬ
Бин Сидх, женщина лет 30ти, выходит ей навстречу. Глаза красные, будто от непомерных рыданий. Она одета во все зеленое, на плечах зеленая накидка.
Надин жадно всматривается в Бин Сидх.
НАДИН
Бин Сидх! Наконец то. Ну если я тебя увидела то ты должна сказать. По кому ты воешь? По кому в этот раз?

Женщина открывает рот, но не проронивает ни звука. Она исчезает – рассыпается превращаясь в горстку песка, что моментально развеивает ветер.
Надин терпеливо ждет. И слышит шипящий шепот.
ЖЕНСКИЙ ШЕПОТ (З.К.)
Кристина.

Надин моментально реагирует, глаза широко раскрыты.

НАДИН
Кто? Кристина? Погоди, что ты такое говоришь? Как Кристина – Кристина ведь мертва. Уже как с полгода. Он задавил ее своим трактором. Кристина мертва...

ИНТ. ДОМ НАДИН – ВЕЧЕР
Крис грузно поднимается с дивана и направляется к окну. Он наблюдает за Надин, которая мечется у избы, сама с собой о чем-то разговаривая.
Он плетется к двери.
КРИС
Надин? Ну что с тобой такое?

Лоб его немедленно покрывается испариной в то время как он направляется прочь. Он сильно горбится, сзади походя на старика.

НАТ. ИЗБА - НОЧЬ
Крис подходит к Надин, обнимает ее за плечи. Она немедленно вырывается да так резко что он почти падает, теряя равновесие.
КРИС
Да успокойся ты. Ну какая разница – где два месяца, там и неделя. Все равно никто мне почку свою не даст. Ты же не делишься своей почкой? Кто еще даст, если своя же жена жалеет, когда у тебя обе почки здоровы...

Надин сверлит его глазами.
НАДИН
Я ее увидела. Слышишь. Я увидела Бин Сидх. Она сказала Кристина. Не Крис! Кристина.

Крис уставляется на нее широко раскрытыми глазами. На лице его проступает страх. Он устало опирается о избу.




НАДИН
Окрой дверь. Я хочу увидеть что там внутри. Что это ты вдруг стены произолировал от звука, чтоб не слышно было что ты там делаешь? Топором говоришь работаешь? Врун трехклятый... Сейчас я узнаю...

Надин колотит в дверь.
Видя что Надин не в себе, Крис поворачивается назад к дому, собираясь уходить но Надин хватает его за руку.
НАДИН
Ха! Нетушки, не уйдешь в этот раз. Ты знаешь, я ведь ее мертвой не видела. Ты мне не дал на нее посмотреть. Помнишь как все было, я все рвалась к ней, а ты не позволил...

КРИС
Потому что в тебе сил не осталось на нее смотреть. Ты не смогла бы это пережить, Надин. Все видели, соседи, родственники...

НАДИН
Открой дверь, Крис.

Крис пожимает плечами и лезет в карман за ключом. Вставляет ключ в замок, поворачивает, отворяет дверь.
КРИС
Пожалуйста. У меня секретов нет.

Она подталкивает его вперед, в избу. Он нехотя заходит.
Она следом. Деревянные полы скрипят под ее ногами.

ИНТ. ИЗБА – НОЧЬ
Винтовки и ружья расставлены у стены. Изба усеяна инструментами разного рода – уголок мастера в двух словах.
Надин осматривается и видит:
В углу, свернувшись в клубок, сидит Кристина. Ей 18 и она очень красива.

НАДИН
(будто выдыхая)
Кристина?

Надин стремительно порывается к ней, но спотыкается о инструмент. Она падает, моментально вспрыгивает на ноги, добегает до Кристины.
Она опускается к ней, на корточки. Обвивает Кристину руками. Целует ее в глаза.
Через мнгновение она вспоминает о Крисе, оборачивается к нему.
НАДИН
Ты ее тут держал все это время? Зачем? Зачем тебе это нужно?

КРИСТИНА
(размерено)
Папе нужна моя почка – вот и все.

Задыхаясь от гнева, Надин вскакивает на ноги. По дороге она хватает ружье и патроны. Заполняет ружье патронами. Трясущимися руками она нацеливает ружье на Криса.
Крис со страхом за ней наблюдает.
КРИС
О чем ты, Надин? Что ты делаешь? Зачем тебе ружье?

НАДИН
Тебе нужна ее почка, так?

Кристина поднимается на ноги – по всему она ничем не больна, совсем полноценна. Она становится позади Надин.
КРИСТИНА
Он на меня наехал на своем тракторе. Может и специально. Но потом решил спасти. ...из-за почки.

КРИС
Надин, Кристина ведь моя дочь тоже. Я ее бедную любил не меньше твоего. Это был несчастный случай—

Смех Надин не дает ему договорить. Глаза ее одержимо сверкают.

НАДИН
(кривляясь)
А может ты ее любил больше чем надо, а? Больше чем положено отцу? Потому и наехал на нее на тракторе своем?

КРИС
Ты не знаешь что говоришь. Положи ружье на место.

Надин поворачивается к Кристине. Кристина косится в пол. Она тихо кивает.
КРИСТИНА
Потому и наехал. Это ничего, я не в обиде, мам. Я его простила уже.

Надин круто поворачивается к Крису. Рука сжимающая ружье больше не дрожит. Надин стреляет.
Она попадает ему в грудь. Криса шатается и падает замертво. Из раны струится кровь.
Надин аж захлебывается истерическим смехом. Она подвигается поближе дабы убедиться в том что Крис мертв.
В это время Кристина рассыпается в воздух, как будто ее и не было.
Надин поворачивается к ней и, не видя Кристины, паникует. Она неистово осматривает избу. Выбегает.

НАТ. ИЗБА – НОЧЬ
Она видит Бин Сидх за избой. Рядом стоит Кристина и улыбается матери. Бин Сидх и Кристина держатся за руки.
НАДИН
Бин Сидх? Зачем ты держишь ее за руку?

Кристина смотрит на мать грустными глазами.
КРИСТИНА
Спасибо мам. Мне пора.

Они уходят. Надин одолевает злоба. Она поднимает ружье, нацеливается на Бин Сидх. И палит. Бин Сидх смеется и продолжает идти, не оборачиваясь.
Надин палит и палит, но безрезультатно. Она бежит за ними а они исчезают, рассыпаясь в песок, который распыляется ветром в течении секунды.
Вдалеке лает соседский пес. Его лай перерастает в ВОЙ.
Надин прислушивается, видит что вой исходит от соседского пса. Она роняет ружье, опускается на землю, держится за голову...

ТИТРЫ
Гудит полицейская сирена.
Разговор в рацию:
МУЖСКОЙ ГОЛОС 1 (З.К.)
Ты поспрашивал о ней?

МУЖСКОЙ ГОЛОС 2 (З.К.)
Соседи говорят она сдурела после смерти дочери.

МУЖСКОЙ ГОЛОС 1 (З.К.)
А что, это случайность или отец и впрямь ее переехал?

МУЖСКОЙ ГОЛОС 2 (З.К.)
Говорят отец обожал дочь. Он и Кристина были не разлей вода...

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 26 May 2012 - 14:31


#34 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 14:19

ЛОТ №34

ПРОВОКАТОР








Поэпизодный план сценария

Жанр: психологический триллер


Продолжительность:20 минут


----------------------------------------------------------
САНЯ (парень лет 28) идет по улице. Останавливается, проверяет карманы - У него осталось несколько рублей. Идет дальше. У него звонит сотовый. Берет. В сотовом голос его девушки.

ДЕВУШКА
Саш, я так больше не могу. Меня достали твои неудачи! Ты уже пять месяцев не можешь найти работу. Я устала тебя содержать. Я ухожу… К Леше.

САНЯ
Сука!!! Ты, че все деньгами меряешь??? Я же тебя люблю, дуру!!! ААА!!! Ну, конечно! Алеша ведь у нас мажер. У него тачка классная, хата трехкомнатная. Все с тобой понятно, тварь продажная!

Девушка бросает трубку.

САНЯ
Черт!!! Черт!!!

Тут Саня замечает недалеко от себя странного мужчину - это Провокатор. Тот, похоже, слышал весь разговор.
ПРОВОКАТОР
Девушки и деньги. Друг без друга не могут. Че, парень? Проблемы? Нет денег – нет любви?

САНЯ
Не твое дело!!! Отвали! Не видишь - и так хреново!!!

ПРОВОКАТОР
Ну, зачем же так грубо. А ведь я мог бы тебе помочь - денег дать! Если интересно, пойдем ко мне.

Саня не доверяет Провокатору, но сейчас ему все пофиг. Поэтому он соглашается пройти к Провокатору на квартиру.
----------------------------------------------------------
ИНТ. КВАРТИРА ПРОВОКАТОРОМ
Саня с Провокатором сидят за столом, друг напротив друга.

ПРОВОКАТОР
Понимаешь, Саша, я изучаю человеческую природу. Это хобби мое. Вот ты, например, явно меня заинтересовал. Столько злобы, агрессии. А все из-за чего? Из-за бабы! А почему она тебя бросила? Потому что у тебя напряги с деньгами.

САНЯ
Хорош умничать! Говори, зачем позвал.

ПРОВОКАТОР
Хорошо, хорошо! Люблю конкретных людей.

Достает из сумки несколько пачек денег и револьвер. Кладет перед Саней.
ПРОВОКАТОР
(показывая на деньги)
Здесь один миллион рублей. А здесь… (показывая на пистолет)
… одна боевая пуля. Предлагаю тебе сыграть в игру. Просто возьми пистолет, приставь к своему виску и нажми на курок. И все!!! Деньги твои … если выживешь… Миллион рублей за одну минуту. Неплохо, не правда ли? А потом ты сможешь взять деньги и уйти. Или продолжить игру на более высокую ставку.

САНЯ
Ты больной псих!!!

ПРОВОКАТОР
Тебе решат: либо уйти, либо сыграть.

Саня ругается на Провокатора. Считает, что это дурацкая шутка. А Провокатор тем временем философствует на тему денег.
Саня психует, срывается с места и уходит. Выходит на улицу и собирается уйти подальше из этого места, но его одолевает жадность. Ему хочется денег. Он возвращается и снова садится напротив Провокатора.
ПРОВОКАТОР
Я знал, что ты вернешься.

САНЯ
Откуда?

ПРОВОКАТОР
Все возвращаются.

Саня колеблется. Смотрит на револьвер, а Провокатор в это время продолжает рассуждать на тему денег и жизни. Морально давит на Сашу, подталкивая его совершить попытку.
В итоге Саня не выдерживает, хватает пистолет, приставляет к виску и спускает курок. Пронесло!!!
Саня дрожащей рукой берет деньги и собирается уйти.
ПРОВОКАТОР
(аплодируя)
Отличная игра! Предлагаю продолжить! Еще одна попытка и десять миллионов рублей в случае твоего выигрыша.

Саня опять колеблется, а Провокатор продолжает с ним беседовать о жизни и о деньгах. И тут Саня хватает пистолет и направляет его на Провокатора.
САНЯ
А, что если я сейчас замочу тебя и заберу деньги.

ПРОВОКАТОР
(улыбаясь)
Посмотри себе на руку.

Саня смотрит и с ужасом видит след лазерного прицела. Лазерный прицел переходит с Саниной руки на его лоб.
ПРОВОКАТОР
Ты под прицелом парень!
На крыше соседнего дома сидит снайпер, и он вышибет тебе мозги, едва ты успеешь выстрелить. Как видишь, я все предусмотрел. А ты думал один такой умный?

Саня психует и швыряет пистолет на стол. Провокатор продолжает с ним беседу на тему жизни, людей, смысла и денег.
В конце концов, Саня решается и снова спускает курок. Ему повезло и на этот раз. Пистолет опять не выстрелил.
Саня радуется. У него теперь есть 11 миллионов рублей! Он рассказывает, что собирается купить кучу разных вещей. Говорит, что теперь он всю жизнь может не работать. Теперь он свободен! Саня берет деньги и собирается уйти. Но Провокатор его останавливает.
ПРОВОКАТОР
Ты разве не хочешь продолжить дальше?
(выкладывает еще кучу пачек из сумки)
Сто миллионов рублей за еще одну попытку.

Саня колеблется. Начинает спорить с Провокатором, что деньги не стоят его жизни. Провокатор соглашается и предлагает ему уйти. Но в то же время предлагает остаться. Провокатор продолжает размышлять о деньгах и жизни.
В конце концов, Саня хватает пистолет, спускает курок и падает мертвый – на этот раз пистолет выстрелил.
ПРОВОКАТОР
(забирая у трупа пистолет)
Никто еще не смог остановиться.
(достает диктофон и начинает говорить в него, одновременно с этим складывая в сумку деньги и пистолет)
Что может быть ценнее жизни! Ничего! И каждый это понимает! Каждый! Но в момент выбора, страсть, алчность, жадность, могут заставить человека пойти против своих инстинктов. Пойти против себя.

Провокатор складывает все деньги и пистолет в сумку. Подходит к входной двери. Выключает свет. Выходит из квартиры, оставляя мертвого Саню в темной квартире.

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 15:14


#35 Vitaly Nahshunov

Vitaly Nahshunov

    Сенсей для друзей по NLE

  • Писатели
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 1203 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 14:37

ЛОТ №35

КОЛЫБЕЛЬНАЯ ДЛЯ МАМЫ


ОРИГИНАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ
КОРОТКИЙ МЕТР
ДРАМА

ИРИНА(28) – «железная леди», главное для Ирины - карьера. Была замужем, разведена.
ДЕВОЧКА(7-9) – худенькая, замарашка, девочка без имени и дома, вне времени.
НЯНЯ В РОДДОМЕ(40-60) – слегка не в себе, обожает детей, боготворит новорожденных. Носит, не снимая, детскую белую трикотажную шапку с бумбонами.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ(40-60) – начальник Ирины. Спокойный, симпатичный. Любит цветы.
СЕРГЕЙ(35) – гениальный ученый, бомж, бывший муж Ирины.
АСТРА(40) – женщина бомж, любит косметику.
ДЕВУШКА в роддоме(25)
Представитель ГАИ.

ИНТ. УТРО. КОМНАТА ИРИНЫ
Громко звучит французская речь на диске магнитофона. Ирина сидит в позе йога на коврике в комнате.
ИНТ. УТРО. КУХНЯ ИРИНЫ
Звучит французская речь. Ирина на столе, на дощечке режет на три части огурец. Режет яйцо на две половинки. Укладывает на тарелку, украшает петрушкой. Ест стоя. Запивает простой водой в стакане. Повторяет фразу на французском.
ИНТ. КОМНАТА ИРИНЫ
Большое зеркало. Ирина очищает лицо лосьоном. Затем наносит крем. Очищает лишнее салфеткой. Звучит все тот же диск с французской речью. Это похоже на аудикнигу.
Стол Ирины с компьютером. Книжный шкафчик, кресло с пледом.
Ирина докрашивает верхние ресницы. Надевает очки. Она в белой рубашка, тесном деловом сером жакете, прямой юбке. Ирина вытаскивает из шкафа коробку с новыми туфлями. Надевает.
НАТ. УЛИЦА УТРО
Ирина выходит из подъезда. Стучат каблучки. Как-то беспощадно. Ирина останавливается возле своей машины. Закуривает. Звучит странная, щемящая, тихая мелодия.
Мелодия существует отдельно. Ирина отдельно.
Тревожная тихая мелодия, словно подкрадывается к Ирине. Она не замечает. Ирина собрана, натянута, как лук со стрелой. Она энергично открывает машину. Заводит, уезжает.
ИНТ. КАБИНЕТ НАЧАЛЬНИКА. УТРО
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ(40-60) поливает цветы на подоконнике. Делает он это с завидной любовью. Воркует над растениями, шепчет им ласковые слова. Ставит один вазон на пол.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Что-то с тобой не так, голубчик. Сейчас посмотрим.

Петр Степанович тщательно обсматривает листочки.
Стук в дверь.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Да. Да. Входите.

Заходит Ирина. Она сжата, как пружина.
Петр Степанович еще не успел подняться с пола.
Туфли Ирины оказываются у его колен.
Петр Степанович поднимается, ставит вазон на подоконник. Идет к своему столу.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Доброе утро, Ирина. У вас новые туфли. Всегда, когда у вас новые туфли, мне надо ждать очередного наступления ваших внутренних войск.
ИРИНА
Доброе утро. Петр Степанович, я узнала, на конференцию едет Ступакова?
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Ну, я же говорил. Новые туфли. Работа Ступаковой на конкурсе заняла первое место, вот она и едет. Ваше творение заняло второе место. Это тоже очень высокая планка. Я счастлив, что два моих сотрудника
взяли почетные места. Это восхитительно.
ИРИНА
(железным голосом)
На конференцию должна поехать я.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Ирина, у вас есть хобби?
ИРИНА
Когда я достигну того, к чему стремлюсь, у меня появится хобби, а сейчас нет времени.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Вы молодая, интересная женщина. Насколько я вас знаю, вся в работе. Это же, не природно. На курсы повышения квалификации мы посылаем вас, на симпозиум – вас, на мастер-классы заграницу – тоже вы.
ИРИНА
Петр Степанович, на конференцию должна поехать я. Именно я написала эту работу для Ступаковой. И свою не успела доделать. Мои первое и второе места. Мои. Поговорите с ней. Прямо сейчас.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Восхитительно… Может, пусть она поедет? Подрастет, как специалист. Надо же ей расти.
ИРИНА
Должна поехать я.
Петр Степанович берет трубку мобильного. Набирает номер.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Ступакова? Доброе. Доброе утро. Здесь у меня Ирина. Она утверждает, что вашу работу писала она. Это так?
(Ирине)Она молчит.(в трубку мобильного) Евгения, я жду. (Ирине)
Она плачет.
Все понятно, Евгения. Зайдете ко мне через полчаса в кабинет.
Петр Степанович кладет мобильный на стол.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Восхитительно. Ну что ж, поедете вы. Ситуация прозрачная.
Ирина садится на стул возле стола Петра Ивановича.
ИРИНА
Спасибо.
Ирина протягивает флакон Петру Степановичу.
ИРИНА
Вот удобрение, для вашего любимца аспарагуса. Из Перу, как я обещала. Инструкцию переведу.
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
(рассматривает флакон) Спасибо и вам. Глядя на вас, нет сомнений – вы сделаете блестящую карьеру переводчика. Все - таки, Ирочка, надо какое увлечение для души. Купите собаку.
Ирина смотрит на Петра Ивановича взглядом «железной леди».
ПЕТР СТЕПАНОВИЧ
Хотя нет, пожалуй, не надо собаку…
НАТ. ТРАССА. УТРО
Ирина ведет машину. Слушает текст на французском языке на диске. Останавливает машину.
ИРИНА
Что такое?
Ирина выходит открывает капот. Пытается найти поломку.
НАТ. УТРО. ПРИДОРОЖНАЯ ТРАВА

Босые ноги девочки лет шести - семи. Ножки идут сквозь траву. Щемящая мелодия, которая звучала в сцене Ирины возле ее машины становится громче.

НАТ. УТРО. ДОРОГА
Ирина возиться внутри капота.
ИРИНА
Как всегда некстати. Восхитительно, как говорит наш Петр Степанович.
Ирина закрывает капот. На другой стороне возле машины стоит ДЕВОЧКА. У нее старенькое, грязное платьице, серое, крупной вязки. Волосы спутаны, на щеке следы грязи. Платье очень странное. Похоже на перевернутую взрослую кофту.
ИРИНА
Ой, привет.
Девочка спокойно смотрит на Ирину.
ИРИНА
Вот, значит, как. Проволка нужна.(теребит пальцами по щеке) Ребенок, ты здесь живешь?
Девочка пожимает плечами.
ИРИНА
А как тебя зовут?
Девочка пожимает плечами.
ИРИНА
Восхитительно.
Меня Ирина зовут.
Девочка подходит близко к Ирине, пристально смотрит ей в глаза.
ИРИНА
Девочка, ты не заблудилась? Где ты живешь?
Девочка снова пожимает плечами.
ИРИНА
Но ты можешь найти свой дом, знаешь, где твой дом?
Девочка отворачивается, разглядывает цветочки в траве, что-то напевает непонятное.
ИРИНА
(оглядывается по сторонам)
Проволка, проволка…
Ирина перебирает пальцами по щеке. Это ее "фирменный" жест, когда она волнуется.
Девочка уже на большом расстоянии, качается на старых ржавых качелях. Ирина удивленно смотрит на Девочку на качелях. Переключает внимание на проблему с машиной.
ИРИНА
Нужна проволка, А где ее взять?
Девочка уже рядом. Ирина удивленна еще больше. Оглядывается на качели, на девочку. Не может понять, как девочка так быстро преодолела расстояние. Девочка берет за руку Ирину.
Девочка рукой показывает в сторону.
ДЕВОЧКА
Там.
ИРИНА
Что там?
ДЕВОЧКА
Там дом, я знаю, там есть проволка.
Ведет Ирину за руку через траву.
НАТ. ЗАБРОШЕННЫЙ ДОМ. УТРО
Ирина осматривает заброшенный дом. Ирина стучит по стенке. Девочка стоит рядом с Ириной.
ИРИНА
Привет, есть здесь кто?
Девочка улыбается.
ИРИНА
Ясно. Никого нет. Будем искать проволку.
ИНТ. ДОМ ИЗНУТРИ. УТРО
Девочка стоит в проеме двери. Ирина ищет проволку. В доме валяются разные коробки, всякая всячина.
ИРИНА
Вот, нашла. Ура.
Показывает Девочке проволоку. Но в проеме двери уже никого нет. Ирина выходит из дома. Девочка стоит в высокой – высокой траве. Что-то задумчиво наблюдает в цветах-траве. Поворачивает голову – внимательно смотрит на Ирину. Трава начинает замедленно качаться. Ирина смахивает волосы с лица, чтобы прогнать видение.
Девочка уже стоит рядом, спокойно смотрит Ирине в глаза. Такое впечатление, что Девочка перемещается по воздуху.
НАТ. ТРАССА. УТРО
Ирина что-то делает внутри капота. Снимает рабочие перчатки.
ИРИНА
То, что нужно. Восхитительно.
Девочка стоит рядом. Трогает пальцем свою ноздрю.
ИРИНА
(строго)
Так приличные девочки не делают. Нельзя ковыряться в носу. У тебя папа, мама есть?
Девочка снова пожимает плечами.
ИРИНА
Мама, судя по всему за тобой вообще не смотрит. Что же мне с тобой делать?
Я очень спешу. Ехать еще часа два. А времени у меня совсем уже нет. Давай я тебя отвезу к первому постовому? И он там разберется, где ты живешь.
Девочка послушно дает руку Ирине.
НАТ. ТРАССА УТРО
Ирина и Девочка едут в машине. Ирина включает диск. Слушает французскую речь. Повторяет фразу. Девочка совершенно свободно повторяет фразу Ирины на французском.
Ирина останавливает машину.
ИРИНА
(ошарашенно)
Ты что, знаешь французский?
ДЕВОЧКА
Ты знаешь, и я знаю.
ИРИНА
Мама с папой говорят на французском?
Девочка молчит, гладит стекло.
ИРИНА
(словно только сейчас замечает)
Какая ты замурзанная.
Ирина достает влажные салфетки, вытирает лицо и пальчики Девочки.
ИРИНА
Настоящие девочки все принцессы. А принцессы не бывают грязными. Понимаешь?
Девочка смотрит прямо Ирине в глаза. Ирина немного смущается.
ИРИНА
Давай, я тебя чаю дам и перекусить? Ты голодная?
Девочка кивает.
НАТ. ПОЛЕ УТРО
Ирина и Девочка сидят на подстилке на полянке. Машина припаркована у дороги.
Ирина наливает чай из термоса, протягивает девочке бутерброд.
Они едят с аппетитом, любуются на красивый вид.
Девочка отдает Ирине кружку, вытирает подолом платья рот.
ИРИНА
Что ты делаешь? Так нельзя. Никогда принцессы так не делают.
ДЕВОЧКА
(с полным ртом)
Я не знаю, как живут принцессы.
ИРИНА
С полным ртом говорить нельзя. Вытираться надо вот так.
Достает салфетку, вытирает Девочке рот и ручки.
ИРИНА
Вот грязная салфетка. Что надо с ней сделать?
ДЕВОЧКА
(уверенно)
Выкинуть.
ИРИНА
Куда?
ДЕВОЧКА
(показывает рукой в траву)
Вон туда.
ИРИНА
Нет. Смотри.
Ирина достает кулечек, кладет салфетку в кулек, завязывает.
ИРИНА
И потом выбросим в мусорку.
ДЕВОЧКА
Восхитительно.
Ирина удивленно смотрит на Девочку. Та, не замечая ее взгляда, перебирает пальцами по щеке, точно, как это недавно делала сама Ирина.
НАТ. ТРАССА УТРО
Ирина заводит машину. Смотрит на часы. Девочка спокойно сидит рядом на сиденье.
ИРИНА
Кажется, успеваю прямо на конференцию, а на предварительную встречу – увы.
НАТ. ТРАССА. УТРО
Возле придорожного базарчика стоит представитель ГАИ. Ирина держит за руку Девочку. Что-то объясняет Гаишнику. Он берет Девочку за руку. Ирина идет к машине.
НАТ. ТРАССА. УТРО
Ирина в салоне машины. Снова включает диск с французским. Девочка на заднем сиденье быстро повторяет слова на французском.
Ирина резко останавливает машину. Поворачивается к Девочке.
ИРИНА
(изумленно)
Ты как здесь?
ДЕВОЧКА
(невозмутимо)
Просто.
ИРИНА
Знаешь, что мы сделаем? Поедешь со мной в город, а потом я займусь поисками твоего дома. Хорошо?
Девочка кивает.
ИРИНА
Но нам надо купить тебе новое платье. И босоножки.
Я знаю один магазинчик. Тут рядом. Там и озеро есть.
Ты умеешь плавать?
Девочка неуверенно кивает.
ИРИНА
Все равно на торжественную часть опоздали. Так хоть в озере поплаваем. Я этим летом еще ни разу не купалась.
НАТ. ПЛЯЖИК МАЛЕНЬКОГО ОЗЕРА. УТРО
Ирина сидит на берегу, укладывает волосы наверх. Девочка плещется в воде.
ИРИНА
Я сейчас.
Ирина встает, снимает очки, укладывает их в сумку.
Девочки не видно в воде.
Ирина бросается в воду. Под водой хватает Девочку, вытаскивает ее наверх. Девочка и Ирина задыхаются. Вдруг Ирина «видит « кадры, она наплывают друг на друга: роддом, новорожденные малыши в кроватках, Ирина в больничном халате, Няня строго смотрит на Ирину в халате…
НАТ. ПЛЯЖИК. УТРО
Ирина и Девочка лежат, уставшие на берегу. Ирина замечает у девочки на плече родимое пятно. Девочка дремлет. Ирина смотрит на свою руку – у нее такое же.
Ирина хватается за виски. У нее перед глазами идут кадры: Девочка в траве пристально смотрит на Ирину. Девочка теребит пальцами щеку, как и Ирина. Девочка замедленно качается на ржавых качелях.
Ирина закрывает жакетом ножки Девочки. Девочка крепко спит. Ирина садится рядом, сжимает голову руками. Ирина видит:
ИНТ. РОДДОМ УТРО
Ирина стоит в проеме двери. За ней стоит ДЕВУШКА.
По коридору торжественно (замедленная съемка) шествует НЯНЯ. Она катит впереди себя тележку с новорожденными. Она вся сияет от гордости и радости, как будто сама их родила.
Няня останавливается напротив Ирины и Девушки, что за спиной у Ирины.
НЯНЯ
Что лохудры, убили своих деток? Я бы за аборт срок давала. Ну, и как жить дальше будете?
Дети ваши, убиенные, к вам по ночам еще не приходят?
Ирина закрывает рот рукой, чтобы не разрыдаться. Девушка зло грызет яблоко.
ДЕВУШКА
Больная на всю голову. Сумасшедшая. Как ее только здесь держат?
Да, ты не переживай.
Она же ненормальная. У нее сынишка погиб в автокатастрофе. Вот она и свихнулась.
Любит она этих нарожденных. Песни им поет.
ИРИНА
Песни?
ДЕВУШКА
Ну да, поет им свою песню в общей палате. Не слышала?
Ирина отрицательно мотает головой.
ДЕВУШКА
Будут у нас еще дети. Да и не ее это дело, ты просто забудь.

ИНТ. ОБЩАЯ ПАЛАТА НОВОРОЖЕННЫХ УТРО
Няня сидит посредине палаты на табуретке. Поет малышам свою песню. Эта колыбельная напоминает тревожную мелодию, которая звучала в начале фильма. И в сцене появления Девочки. Свет падает так, что Няня в своей белой детской шапке сейчас напоминает портрет средневекового художника.
Ирина, спрятавшись, слушает у двери.
НАТ. УТРО. ОЗЕРО

Ирина возле спящей Девочки. Берет ее потрепанное вязанное платье. Разглядывает. Что-то понимая, с волнением прикладывает к своей груди.
ИНТ. РОДДОМ. УТРО
По коридору торжественно вышагивает Няня с каталкой. Ирина выходит из кабинета врача с бумагами выписки. На Ирине серая вязанная кофта. Точно такая, как странное платье Девочки.
Няня с отвращением отворачивается от Ирины. Девушка подходит к Ирине.
ДЕВУШКА
Выписываешься?
ИРИНА
Да. У меня институт, экзамены.
ДЕВУШКА
Счастливо.
ИРИНА
У меня дочка должна была быть. Девочка.
ДЕВУШКА
Забудь. Все еще впереди.

НАТ. ОЗЕРО УТРО
Ирина сидит на пляжике, на руках у нее Девочка. Ирина гладит ее по волосам. Целует волосы. Гладит ручки. Не может насмотреться. ЗК звучит песня Няни.
НАТ. ОЗЕРО УТРО
Девочка и Ирина, обнявшись сидят на берегу, смотрят в синю даль. И дуэтом, в унисон, поют песню Няни. Громко. Во весь голос. От всей души.

НАТ. ТРАССА УТРО
Ирина и Девочка сидят в машине.
Ирина прислоняет голову Девочке на плечо. Девочка глядит Ирину по голове. Ирина вытирает слезы.
ИНТ. ПРИДОРОЖНОЕ КАФЕ. УТРО
Ирина и Девочка едят в кафе. На столе сок, пирожные, салат, картошка с котлеткой.
Девочка аккуратно ест, старается пить тоже аккуратно. Затем вытирает салфеткой рот.
Берет вторую салфетку, вытирает пальчики. Вопросительно смотрит на Ирину. Ирина ободряюще кивает. Ирина не сводит с Девочки глаз.
НАТ. ПЛОЩАДКА ВОЗЛЕ КАФЕ. УТРО
Ирина и Девочка выходят из кафе. Возле мусорки хозяйничает БОМЖИХА АСТРА(40).
Астра замечает, сидящего на корточках, Сергея. Он очень худой, изможденный. Горло закутано шарфом. Астра возмущенно замахивается на Сергея.
АСТРА
А ну, пошел отсюда! Это мое место! Пошел сейчас же вон!
Сергей не может открыть глаза. Похоже, у него жар.
Ирина и Девочка замечают эту сцену.
Ирина подходит к Астре.
ИРИНА
Женщина, некрасиво так. Не смейте драться!
АСТРА
У меня имя есть. Астрой зовут.
ИРИНА
Астра, не надо руки распускать.
АСТРА
А вы его с собой заберите. Покормите. А то советы дают.
Ирина садится на корточки перед Сергеем. Она удивленно вскрикивает.
ИРИНА
Сергей? Как ты здесь?
СЕРГЕЙ
Ниточка, это ты!
Квартиру забрали у меня, Ниточка.
ИРИНА
Что же ты меня не искал? Я думала, забыл меня.
СЕРГЕЙ
У меня отличная память, Ниточка. Я же математик. Вот, возьми.
(достает из кармана бумаги)
Это мои формулы. Открытие, Ниточка.
Девочка садится на корточки рядом с Сергеем, гладит его по плечу.
ИРИНА
Сережа, у тебя жар.
Ты можешь идти?
Поедем домой, Сережа.
Ирина, Девочка и Сергей идут к машине.
Астра роется в мусорке, находит помаду. Достает маленькое зеркало из кармана. Красит губы. Радостная, смотрит в зеркало.
АСТРА
Вот это модный оттенок. Красота.
НАТ. ТРАССА УТРО
Машина стоит у дороги. Сергей спит в машине, укрытый пледом.
Ирина и Девочка шепчутся возле машины.
Ирина сидит на корточках перед Девочкой.
ИРИНА
Ты простила меня, простила?
Девочка кивает.
Ирина и Девочка обнимаются.
Сергей спит, тяжело вздыхает во сне.
Ирина стоит у машины. Девочка уходит по дороге.
Девочка поворачивается, кивает Ирине, словно что-то подтверждает.
Ирина прикрывает рот рукой, чтобы не закричать.
Девочки уже нет на дороге.
Ирина, не в силах, пошевелится, смотрит вдаль, где только что была ее Девочка.
Устало садится в машину.
НАТ. ТРАССА. УТРО
Машина останавливается на обочине. Сергей спит на заднем сиденье.
Ирина, босая, сквозь траву, пошатываясь, идет к пляжику у озера, где были она и Девочка. Эта сцена перекликается со сценой, когда Девочка шла босой к Ирине.
Садится на песок у воды. Достает глину со дна, мажет себе лицо. Взлохмачивает волосы, посыпает их песком. Сжимает виски, покачивается. Сейчас она похожа на Девочку в начале фильма.
НАТ. ТРАССА УТРО
Ирина сидит в машине. Лицо в глине, волосы растрепаны. Ноги босые. Ирина набирает мобильный. Камера поднимается вверх, плывет по полю, озеру, ускоряется… Голос Ирины ЗК.
ИРИНА
Петр Степанович? Я опоздала на симпозиум. Машина сломалась. Авария? Где?
За поворотом после кафе? Девять машин всмятку? Как я? Я хорошо.
Можно сказать - восхитительно.
Камера плывет по просторам озера, оно оказывается бесконечным…

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 15:16


#36 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 15:15

ЛОТ №36

Сосна

синопсис



…Она стоит на том берегу реки, на хуторе Прохорова, вдали даже от Богом забытого села, где время, кажется, остановилось, -стройная и раскидистая – Сосна…

Появление в селе лабухов из похоронного оркестра будет подобно буре, всколыхнувшей мерный сельский уклад.

Умирающая ведьма завещает позвать именно их – и бесплатно. Отказываться нельзя – грозит потерей клиентуры.

Они приедут поздно – похороны перенесут на завтра – старик Остаплюк, одноглазый Кац, Молчун, Нехай, маразматик Мороз, забывший трубу, и юнга-стажёр Маугли.

Все, кроме Молчуна, уедущего покорять сердце пейзанки, усядутся пить на берегу реки, отказавшись спать с четверга на пятницу, чтобы не видеть пророческих снов.

Они пообещают новую машину на верёвочке дурачку Митьке, до смерти боящегося лягушек и свихнувшегося в войну в болотах, прячась от немцев.

Они напьются до чёртиков. И каждый будет знать, почему вдруг загорится Сосна.

От следа самолёта, перерезавшего Луну – Мороз. От окурка, ставшего причиной пожара в зоопарке – Остаплюк. От искры из стеклянного глаза – Кац. От дневника с двойкой, забитого в газовую трубу – Нехай.

И дурачок Митька вспомнит войну и геодезистов Итальянца и контуженого Немца, проектирующих участок под свиноферму, и происхождение воронки от гранаты, в которую будет посажена Сосна.

И даже жлоб Прохоров закричит: «Хуй с ним, с домом, сосну тушите!»

И Кац как положено, выдаст гимн на трубе ровно в двенадцать, и остановившееся время, качнувшись, пойдёт вспять – с пятницы на четверг…

И Маугли привидится умершая ведьма, а Митьке – застрелившийся с тоски Немец, на котором Митька, вместо санок, съедет с кургана…

А утро будет серым и похмельным.

Появится Молчун, вытащит из-под кровати с покойницей гири и станет делать зарядку.

Лабухи отыграют кое-как дежурный жмур и уедут в молоковозе, сговорившись с шофёром врезать «Прощание славянки», когда он остановится перед тёщиным домом.

Их остановит раньше гаишник, отец Маугли.

И, согласно уговору, посреди степи грянет «Прощание славянки»…

Конец

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 15:36


#37 Vitaly Nahshunov

Vitaly Nahshunov

    Сенсей для друзей по NLE

  • Писатели
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 1203 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 15:28

ЛОТ №37

«Камушек с Марса»

Оригинальный сценарий
короткометражного фильма




ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

Небольшое помещение на несколько столиков. Сонная деревенская тишина. За столиком сидит прилично выпивший ВИТЬКА (45). Он с короткой стрижкой, на выдубленном загорелом лице – шрам. Витька чисто выбрит, просто, но аккуратно одет. Рядом с ним на полу – потертая сумка.
За стойкой, больше похожей на прилавок, сидит БАРМЕН(50), смотрит маленький телевизор. По экрану телевизора ползает муха. У Бармена на груди бейджик – «Директор отеля - Семен Михайлович». Витька смотрит на часы.

ВИТЬКА
Михалыч, давай счет. И 50 грамм, на дорожку.

Бармен подходит с рюмкой водки и счетом. Витька кладет на стол нетолстую пачку денег.

ВИТЬКА
Бери все. Мне здешние деньги уже не надо.

Бармен пересчитывает.

БАРМЕН
Еще триста двадцать. Полторы ночи, плюс выпивка.

Витька вскакивает.
ВИТЬКА
Обалдел, трактирная душа?

Витька берет сумку, хромая, делает шаг к выходу.

НАТ. ПЛОЩАДКА ПЕРЕД ГОСТИНИЦЕЙ ДЕНЬ

Подъезжает иномарка, останавливается в облачке поднявшейся пыли. Из машины выходит прилично одетый мужчина - СЕРГЕЙ(35). Потягивается, с удовольствием смотрит на цветущие яблони, идет к двери в гостиницу. Дверь распахивается, из нее наполовину вываливается Витька, затем мощная рука Бармена хватает его за шиворот, втягивает назад. Дверь захлопывается. Сергей стоит в недоумении, затем приоткрывает дверь.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

В дверь заходит Сергей. На полу у стойки сидит Витька, над ним возвышается Бармен.

СЕРГЕЙ
Эээ… добрый вечер!

Сергей подходит ближе.

БАРМЕН
Вы покушать?

СЕРГЕЙ
И переночевать хотел… а тут всех бьют?

БАРМЕН
К вам не относится. Номера к услугам. Оба.

СЕРГЕЙ
Тогда мне бутерброд. Двойной кофе, минералку. И комнату.

БАРМЕН
С ветчиной пойдет? Домашняя!

Сергей утвердительно кивает. Бармен закрывает входную дверь на ключ, который демонстративно показывает угрюмому Витьке. Витька встает, хромает за свой столик.

ВИТЬКА
Ты, Михалыч, свинья! Ты говорил – оли… инклюзив.

БАРМЕН
Кроме водки. Кстати, скоро участковый зайдет, на чаек.

Показывает Витьке початую бутылку коньяка. Витька переводит взгляд на Сергея.

ВИТЬКА
Уважаемый, к вам как обращаться?

СЕРГЕЙ
Сергей.

ВИТЬКА
Оч приятно, а я Витька… в смысле, Витя. Слышь, Серега, купи часы? За триста двадцать.

Витька демонстрирует часы. Сергей с улыбкой демонстрирует свои, навороченные.

ВИТЬКА
(в отчаянии)
Тогда… вот! Цена та же.

Витька бережно достает из кармана голубоватую переливчатую гальку, дышит на нее, кладет на стол, подстелив предварительно салфетку.

ВИТЬКА
Это камушек, из… издалека. Талисман. Мне на поезд через час, а этот жлоб…

БАРМЕН
За жлоба… а где ты у нас видел вокзал?

СЕРГЕЙ
Брэк! Витя, я куплю, но с добавкой. Выдай историю камешка. Можешь приврать – только красиво!

ВИТЬКА
Блин, да зачем тебе?

СЕРГЕЙ
Я истории собираю. Вот писатель - Шукшин, он сюжеты брал из жизни.

Сергей садится за Витькин столик, надкусывает огромный бутерброд.

ВИТЬКА
Он при деньгах? Зови сюда, быстро.
(помедлив)
Погоди, может, ты тоже - писатель?

СЕРГЕЙ
Фантаст, начинающий. В газете еще… так, для денег.

Витька заинтересован.

ВИТЬКА
Фантаст? А ты придумываешь, или как? Марсиане-шмарсиане, все такое?

Сергей пожимает плечами, отхлебывает газировки.

СЕРГЕЙ
Все придумывают. С марсианами никто не общался.

ВИТЬКА
Ну-ну. Хрен с тобой, слушай.

СЕРГЕЙ
(с улыбкой)
Контачил с ними?

ВИТЬКА
С одной. С остальными так… общался.

Берет свою рюмку, косится на Бармена. Чокается с бутылочкой минералки, выпивает.

ВИТЬКА
Записывай, Достоевский. Восемь годов тому пришел я домой попозже… отмечали на работе кой-чего. Ну, и поругались.

СЕРГЕЙ
С женой?

ВИТЬКА
(уклончиво)
Жили вместе. Душевная женщина – сил нет! Я в дверь, а она на колени – «прости, больше не буду».

ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА ВЕЧЕР

Распахивается квартирная дверь, на площадку спиной вперед вылетает Витька (здесь 40, прилично одет, не хромает, без шрама на лице). Успевает схватиться за перила, благодаря этому не падает.
Дверь с треском захлопывается. Витька отряхивается, показывает двери согнутую в локте руку, с гордым видом уходит вниз по лестнице.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

Сергей жует бутерброд.

ВИТЬКА
Пошел я, конечное дело, к друзьям, за советом.

НАТ. ПИВНАЯ ПОД НАВЕСОМ В ПАРКЕ ВЕЧЕР

На столике – составленные вместе кружки с пивом, в них из бутылки доливается водка. Мужские руки разом разбирают кружки, на столике остается только блюдечко, на нем – маленькая одинокая сушеная рыбка.

ВИТЬКА(ВПЗ)
Выслушал мнение товарищей, и захотелось побыть одному, о жизни поразмышлять.

НАТ. КУСТЫ В ПАРКЕ ВЕЧЕР

Небольшая полянка, окруженная кустиками. Посередине – канализационный люк без крышки. Между двух кустов, пошатываясь, протискивается пьяненький Витька. Останавливается у люка, возится с пуговицами на ширинке. Его лицо приобретает удовлетворенное выражение.
Вдруг все озаряется синеватыми вспышками, как от электросварки. Свет идет из люка. Слышно тихое жужжание. При полном безветрии начинает шевелиться опавшая листва.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

Сергей перестает жевать, внимательно смотрит на Витьку. Бармен отрывается от телевизора.

БАРМЕН
Без ветра зашевелилась?

Витька меряет Бармена взглядом, отворачивается к Сергею.

ВИТЬКА
Инопланетяне, мать их нехай, там своих домой отсылали.

СЕРГЕЙ
(иронически)
Телепортировали, небось.

ВИТЬКА
Не, транс… глюкировали.

Сергей улыбается.

ВИТЬКА
Точно тебе говорю! А потом искра пошла.

НАТ. КУСТЫ В ПАРКЕ ВЕЧЕР

Листва вокруг колодца начинает закручиваться в небольшой вихрь. По окружности вихря проскакивают синеватые искры. Витька делает шаг назад, изумленно смотрит, зажмуривает глаза, крестится. Волосы у него на голове электризуются, разлохмачиваются. Его шатает, он шагает прямо в люк. Ослепительная вспышка.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

Сергей рассеянно жует, слушает.

ВИТЬКА
И меня туда закатало. Туда-сюда, голубой вагон. Труба, короче.

БАРМЕН
Точно, труба ливневая, с километр. В реку выходит.

ВИТЬКА
Ты, ясно куда выйдешь - в сортир. А я вышел в ихней больнице. Сидят возле койки один - типа профессор, и рыженькая с тарелки. Красивая – офигеть!

ИНТ. ПАЛАТА В ИНОПЛАНЕТНОЙ БОЛЬНИЦЕ ДЕНЬ

Чисто выбритый и причесанный Витька спит, откинувшись на подушку.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ВПЗ)
У него лицо… волевое.

Витька открывает глаза.

МУЖСКОЙ ГОЛОС (ВПЗ)
С приездом!

Витька поворачивает голову левее, на голос.

МУЖСКОЙ ГОЛОС (ВПЗ)
Эк вас угораздило, голубчик – обмотки в аппарате переноса закоротили. В моче-то – аммиак, знаете ли.

ВИТЬКА
(виновато)
Дак… пиво ж разбавляют. Погоди! Меня что, на Марс закинуло?

ЛАСКОВЫЙ ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ВПЗ)
Гораздо дальше.

Витька поворачивает голову правее, на голос, его лицо расплывается в восхищении.

ЛАСКОВЫЙ ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ВПЗ)
Вы не беспокойтесь, мы все уладим.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

Лицо Витьки расплылось от восхищения. Сергей машинально держит бутерброд возле рта, внимательно слушает.

ВИТЬКА
Ох, лапушка… Сказала – назад вернут. Но есть засада – можно тока раз в четыре года! Портал такой, хитрый.

Витька оглядывается по сторонам, наклоняется к Сергею. Бармен за стойкой наклоняется, приставляет ладонь к уху.
Витька протягивает в его сторону кукиш.

ВИТЬКА
Чтоб никому… седня как раз откроется. Всего ничего – минут на пять, того и спешу!

СЕРГЕЙ
И ты там прожил четыре года?

ВИТЬКА
День в день. Сначала на пособии. Море - фрукты, надоело. Пошел на стройку, отпахал две недели. Аванс получил.

Витька замолкает.

СЕРГЕЙ
Ну!

ВИТЬКА
Гну! Догадаться слабо? Повел всю бригаду на проставку, в пивную.

СЕРГЕЙ
Они между звездами летают, а ты – стройка, забегаловка. Выдумал бы что покруче.

ВИТЬКА
Откуда вы такие беретесь, мать… матерь…

БАРМЕН
Да ты…

ВИТЬКА
Матерьялисты. А ты – дятел!

Сергей улыбается, надкусывает бутерброд.

ВИТЬКА
По закону Космоса – с первой получки положено. Я ж сам православный, еще с Афгана.

Витька истово крестится.

ВИТЬКА
Как по третьей приняли - заваливает в залу кодла ихних десантников, бухие - вусмерть!

Сергей демонстративно смотрит на часы. Витька делает то же самое.

ВИТЬКА
Ох, блин!
(торопливо)
Прикинь, Серега - мы культурно сидим, а они прут, как на день ВДВ.

Витька вскакивает, принимает боевую стойку.

ВИТЬКА
Лясим-трясим, я самому борзому в пятак - на! Ото всего благодарного человечества.

Наносит удар воображаемому противнику. Опомнившись, садится.

ВИТЬКА
Лежит, понятно. А как очухался, из пальца, сука, стальной штырь выпускает - и мне под горло.

СЕРГЕЙ
В «Терминаторе-2» увидел?

ВИТЬКА
Не знаю, с переливом таким, красивый. Ныряю под штырь, хвать бойца за причиндалы, и давай крутить!

Витька демонстрирует Сергею здоровенный кулак, расплывается от приятных воспоминаний.

ВИТЬКА
Короче, нормальные мужики, после боевых. Дело знакомое, сдвинули мы столы, и давай вместе квасить. Весь аванс засадил.

БАРМЕН
(возмущенно)
За всех платил? Халявщики они, вот кто.

ВИТЬКА
Уж ты бы молчал, гнида трактирная!

Сергей делает в сторону Бармена успокаивающий жест. Бармен вне себя, он хватает мобилку.

СЕРГЕЙ
Сочувствую, насчет аванса. И все?

ВИТЬКА
Не. Зовут меня к себе, в миротворческий легион. Четыре через четыре.

СЕРГЕЙ
Месяца?

ВИТЬКА
Года, ты чем слушал? Мне после Герата - тьфу, а оклад там… выше крыши.

Сергей берет чашечку с кофе.

СЕРГЕЙ
Даже у нас без подготовки в миротворцы не возьмут, хоть и «афганца». Очередь стоит.

ВИТЬКА
А кто говорит – без? Кто? Да я вас обоих - одной левой! Это еще – если штырь из пальца не выпускать.

СЕРГЕЙ
А можешь?

ВИТЬКА
А то? Мне руки по локоть в аппарат такой сунули, пожужжало там маленько, и все! Хошь – заточка метровая выдвинется, хошь – захват, или типа сабли. Смотри.

Витька вскакивает, хватает из угла швабру, умело крутит, как саблю.

БАРМЕН
(в телефон)
Миша, ты где? Не, ничего особого, не платит один… ага, жду.

Бармен ехидно улыбается Витьке, похлопывает себя по плечу, намекая на милицейские погоны. Витька тычет в Бармена палцем.

ВИТЬКА
(высокопарно)
Землянин - вы сука и стукач!

Витька возвращает швабру на место, садится, по его лицу течет пот.

ВИТЬКА
Мы раз шибко попали, на Эстеире. Планета дикая, прижали нас к скалам ящеры. Двое суток давили, волнами прут и прут.

СЕРГЕЙ
Ящеры… это динозавры?

ВИТЬКА
Не, полуразумные, вроде этого,
(показывает на Бармена)
токо плюются. Как плюнет – взрыв. А идут – покачиваются, всей толпой. Кашпировские, блин!

СЕРГЕЙ
Гипнотизируют?

ВИТЬКА
Не… они толпой, со стороны в сторону, а голову ломит, голову ломит, ломит…

Витька сам начинает покачиваться, зажимает голову руками.

НАТ. ДИКАЯ ПЛАНЕТА ЭСТЕИР ВЕЧЕР

Красный диск местного огромного солнца склоняется к горизонту. Скалы, тропическая растительность. Спиной к валуну полулежит Витька в камуфляже, жадно курит. По его грязному исцарапанному лицу течет пот. Тишина.
Налетает ветерок, Витькины волосы слегка шевелятся. Сверху медленно опускаются осыпающиеся лепестки яблоневого цвета. Витька смотрит вверх. Там покачиваюся ветки с ослепительно белыми цветами.
Взрыв, на белые цветы брызгает кровь, ветки ломаются и отлетают. На вжавшегося в землю Витьку летят комья, по его лицу течет кровь. Он хватает старенький автомат АК-47, пытается выстрелить. Осечка. Витька шарит в карманах, вытаскивает горсть пальчиковых батареек, лихорадочно снаряжает ими смотанный изолентой спаренный автоматный рожок.
Раздается низкий завораживающий звук, напоминающий рев диких зверей. Витька начинает покачиваться, зажимает голову руками.
Трах! Как будто кто-то врезал кулаком по столу.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ ДЕНЬ

Трах! Бармен со всей силы обрушивает кулак на стойку. Витька дергается, приходит в себя.

ВИТЬКА
О чем я? А, отбили мы атаку. В карман полез – всего три батарейки для… как их?

СЕРГЕЙ
Бластеров?

ВИТЬКА
Типа того. Ком… муникации отрубили, подвозу нет. Связи тоже. Давай врукопашку к тарелке прорываться. Встали в рост, и – в психическую!

Витька вскакивает, расправляет плечи, хромает по залу, машет руками с воображаемыми саблями.

ВИТЬКА
«Врагу не сдаает-ся наш гордый «Варяг»! Потом я еще старлея на себе волок.

СЕРГЕЙ
Стоп! Давай, отрасти из пальца штырь, или хоть когти. Сразу поверю!

Витя тяжело опускается на стул, опускает глаза.

ВИТЬКА
Не могу. Подписку давал.

СЕРГЕЙ
Ясное дело.

Сергей поднимается, комкает салфетку. Витька презрительно глядит на него, скребет пятерней щетину, обиженно сопит. Бережно гладит голубоватую гальку.

ВИТЬКА
Берешь - нет?

Сергей улыбается, несильно хлопает Витьку по плечу.

СЕРГЕЙ
Красиво, но… маловато. Про любовь что-нибудь вверни.

Витька сбрасывает руку Сергея со своего плеча, делает короткий замах. Сергей испуганно отшатывается. Витька, опомнившись, опускает руку.

ВИТЬКА
Ладно, щас ты банкуешь. Я с той летчицей ходил, с Аэлой. Ласковая, волосы до колен… Из мис…сий всегда встречала, и на Землю сама отвезла.

СЕРГЕЙ
Ага, на телеге.

ВИТЬКА
Ты, видать, с утра своих книжек начитался!

Сергей поворачивается и делает шаг к двери.

ВИТЬКА
(вслед)
Да ты… у тебя вот было с женщиной, чтоб в невесомости?

Сергей внимательно смотрит на Витьку.

ВИДЕНИЕ СЕРГЕЯ.
НАТ. КОСМОС НОЧЬ

На фоне звездного неба кружится в невесомости туманный силуэт обнаженной женщины. Ее длинные волосы струятся волнами.

ВИТЬКА(ЗК)
Я ей шептал…

КОНЕЦ ВИДЕНИЯ СЕРГЕЯ

ВИТЬКА
Я ей шептал - со мной останься, на Земле. Задремал потом.

БАРМЕН
(серьезно)
Не захотела?

ВИТЬКА
Кто ж теперь узнает. Я от трясучки проснулся, Аэла кричит – флаттер, мол, закритический!

БАРМЕН
Что?

ВИТЬКА
Через плечо! Правый, кричит, синхрон накрылся, прощай, миленький мой, век тебя не забуду! – и к кнопке тянется, от моей катапульты.

СЕРГЕЙ
И что?

ВИТЬКА
И все… Швырануло меня! В тех же кустах очнулся, утро уже, нога всмятку.

Витька отворачивается, передергивает плечами, трет кулаком слезящиеся глаза.

ВИТЬКА
Разбилась, наверно, моя марсианочка…

Витька закрывает глаза руками. Затем отнимает руки от лица. Он практически трезв, от слез не осталось и следа. Витька протягивает руку к Бармену.

ВИТЬКА
Ключ! Бабки – с писателя.

Бармен заслоняет спиной двери, вопросительно смотрит на Сергея. Сергей неожиданно взрывается.

СЕРГЕЙ
На одну руку играете? Думаете, развели столичного дурачка? Вот вам, а не деньги!

Витька смотрит на часы.

ВИТЬКА
Уговорил, смотри суда.

Витька подносит к носу Сергея вытянутый палец, водит пальцем вправо-влево. Вдруг другой рукой коротко бьет Сергея в солнечное сплетение. Сергей оседает на пол.
Витька спокойно берет швабру, ломает ее на коленке. Руками легко обламывает торчащие щепки, превращая обломок в острую палку. Он больше не напоминает похмельного работягу, у него вид хладнокровного убийцы.

ВИТЬКА
Будешь судьбу пытать?

Бармен испуган, он отрицательно мотает головой, кидает на пол ключ. Держась подальше от Витьки, осторожно идет к Сергею, прислоняет его спиной к стойке, пытается привести в сознание. Слышен стук захлопнувшейся двери.

НАТ. ПЛОЩАДКА ПЕРЕД ГОСТИНИЦЕЙ ВЕЧЕР

Бармен выводит стонущего Сергея, сажает на лавочку. Сергей приходит в себя.

СЕРГЕЙ
Дурдом! Псих он, на войне контуженный. И мы хороши – над больным куражились.

БАРМЕН
Над больным… у него глаза стали – льдинки. А история – куда тем сериалам.

СЕРГЕЙ
Да примитив, как вся его жизнь. Пивная – драка – война – бабы. Весь антураж спер из фильмов.

БАРМЕН
Мне про Аэлу понравилось.

СЕРГЕЙ
Повесть есть, «Аэлита». Я думаю, это он про Афганистан рассказал… в преломлении.

Сергея внимательно смотрит на Бармена, садится в машину.

СЕРГЕЙ
Нехорошо вышло, он же воевал… Тот парк – в какую сторону?

Бармен молча показывает направление. Сергей уезжает.

НАТ. КУСТЫ В ПАРКЕ ВЕЧЕР

Небольшая полянка, окруженная кустиками. Посередине – канализационный люк без крышки. Если заглянуть в люк, там виден бетонный лоток с бурным потоком воды.
Между двух кустов, хромая, протискивается Витька.
Он садится на краю полянки спиной к дереву, неуклюже выставив искалеченную ногу вбок. Поднимает глаза к вечернему небу с первыми звездами.

ВИТЬКА
Эй там, в кадрах! Я пришел. Я к ребятам хочу, в десант!

Тишина. Звездное небо. Мигают огни самолета. Полоска метеорита. Еще одна, поперек первой.

ВИТЬКА
Заберите же, суки, я отслужу!

Тишина. Слышно, как три раза кукует кукушка. Витька ненадолго зажмуривается.

ВИТЬКА
Согласен.

Тишина. Витька в отчаянии машет рукой, падает навзничь. Неловко поворачивается, смотрит в небо.

ВИТЬКА
(шепчет)
Аэла, родная, если ты жива, замолви за меня, а? Нету мне жизни ни здесь, ни без тебя!

Тишина.

ВИТЬКА
Видать, и тебе не повезло. Я щас приду…

Тишина. Витька закатывает рукав, достает из кармана чекушку. Он выливает водку себе на запястье, разбивает чекушку об камень.

НАТ. ЯБЛОНЕВЫЙ САД ЗАКАТ

Слабый ветерок колышет ветку с ослепительно белыми цветами. На цветы капает кровь, цветы превращаются в опавшую листву.

НАТ. КУСТЫ В ПАРКЕ ВЕЧЕР

На опавшую листву капает кровь, потом начинает литься струйкой. Витька смотрит в звездное небо, закрывает глаза.
При полном безветрии вокруг колодца начинает шевелиться листва.
Витька открывает глаза, видит шевелящуюся листву. Он пытается ползти вперед, но ему мешает искалеченная нога. Вдруг что-то тянет его назад. Это появившийся Сергей пытается оттащить его за ноги. Витька цепляется руками, но пальцы только скребут листву, не в силах зацепиться. Потом одной рукой он за что-то цепляется.

СЕРГЕЙ
Не будь дураком, перевяжу. Помрешь ведь! Я рассказ напишу, про тебя.

Листва начинает закручиваться в небольшой вихрь. По окружности вихря проскакивают синеватые искры.

СЕРГЕЙ
Это что? Отползай, быстро!

ВИТЬКА
Отстань!
(вполголоса)
Погоди, милая, я щас…

Витька пристально смотрит на свои руки, напрягается. По его лицу скатывается струйка пота. Он разгибает указательный палец, направляет к кругу шевелящейся листвы.
Сергей завороженно смотрит, и получает от Витьки удар каблуком в солнечное сплетение. Сергей отлетает назад.
Палец трансформируется в удлинняющийся стержень переливчатого голубого металла, сгибается на конце крючком, который цепляется за край люка. Витька подтягивается, помогая себе другой, окровавленной рукой, и переваливается в колодец.
На краю полянки поднимается с земли ошеломленный Сергей с Витькиным ботинком в руках. Его освещает ослепительная вспышка. Это в вечернем небе вспыхивают огни фейерверка. С танцплощадки доносится веселая музыка.

ЗТМ.

ИНТ. ПРИДОРОЖНАЯ ГОСТИНИЦА БУФЕТ УТРО
ИЗ ЗТМ.

Бармен сидит за стойкой, смотрит в выключенный телевизор. По экрану ползает муха. Входит Сергей с дорожной сумкой в руках. Бармен молча выписывает ему счет, Сергей кладет на стойку деньги.

СЕРГЕЙ
Будьте здоровы.

Уходит, задерживается в дверях.

СЕРГЕЙ
Ничего?

Бармен отрицательно мотает головой.

БАРМЕН
Как взаправду улетел. А вы вчера ничего… такого не заметили?

СЕРГЕЙ
(помявшись)
Даже не знаю…

У Бармена звонит мобилка, он берет трубку.

БАРМЕН
(в телефон)
Что, Миша? Ясно…

Кладет трубку, наливает в стакан водки, кладет сверху кусочек хлеба, отодвигает на центр стола.

БАРМЕН
Нашли, в реке. Да что там могло быть? Контуженный, и все тут.

Сергей достает из кармана вчерашний голубой камешек, дышит на него, протирает рукавом, толкает по столу. Камешек останавливается, стукнувшись об стакан, издает мелодичный звон. В такт вступает перезвон колоколов.

НАТ. ЦЕРКОВНАЯ КОЛОКОЛЬНЯ ДЕНЬ

Раскачиваются, звонят колокола. Синее небо. Небо темнеет, на нем появляются звезды.

НАТ. КОСМОС НОЧЬ

Мелодичный колокольный звон. На фоне звездного неба кружатся в невесомости туманные силуэты мужчины и женщины, взявшихся за руки. Длинные волосы женщины струятся волнами. Силуэты удаляются и пропадают среди звезд.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 16:16


#38 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 15:37

ЛОТ №38
3 ДНЯ СКУПЦА
Оригинальный сценарий



ИЗ ЗТМ
ТИТР
2 Февраля
ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА - ПРИХОЖАЯ – УТРО

РАФИК (35), приземистый, коренастый брюнет обувается, собираясь уходить. Его провожает жена, РАКСАНА (31), симпатичная худощавая женщина.

РАКСАНА
Ты сегодня вовремя вернешься?

РАФИК
Скорее всего, нет. Шеф сказал к вечеру взять какую-нибудь неприметную машину из гаража. Наверняка, опять к своей любовнице поедет. А мне куковать в машине. Дай какую-нибудь книжку, что ли почитать, надоело сидеть и радио слушать.

Раксана уходит в комнату и возвращается с книгой в мягкой обложке.

РАКСАНА
Рафик, я у тебя кое-что спросить хотела.

РАФИК
В чем дело? Говори уже, я тороплюсь.

РАКСАНА
У нас как с деньгами?

РАФИК
Туго. А что?

РАКСАНА
Нужно тысяч пять. Ты же у нас запасливый, может, наскребешь...

РАФИК
Фью! Пять тысяч! Откуда? Это моя трехмесячная зарплата! А на что тебе?

РАКСАНА
Мама заболела, боюсь, оперировать придется.

РАФИК
Честное слово, солнышко, нет у меня сейчас таких денег.

РАКСАНА
Ты же говорил, летом поедем отдыхать. Неужели ничего не накопил?

РАФИК
(жестко)
Я же сказал, нет у меня ничего!

Рафик резко открывает входную дверь на себя, ударяется головой.

РАФИК
Чёрт!

Рафик, захлопнув дверь, уходит.

ИНТ. САЛОН МАШИНЫ – ВЕЧЕР

Рафик сидит за рулем, на пассажирском сиденье его шеф, АЛАН МАКДЕРМОТ (50) – краснолицый здоровый шотландец.

АЛАН МАКДЕРМОТ
Park over there, under the tree.

РАФИК
OK.

АЛАН МАКДЕРМОТ
I’ll be back in an hour… Or two.

Рафик паркуется на неосвещенном участке. АЛАН МАКДЕРМОТ выходит из машины. Рафик достает книгу из бардачка, читает название «Дежавю».

ЗТМ
НАТ. УЛИЦА - ВЕЧЕР

Рафик, сидя в машине, читает, иногда поднимает голову посмотреть, не идет ли его шеф. На некотором расстоянии от него, у галантерейного магазина паркуется такси, из него выходит МУЖЧИНА, достает сотовый, набирает номер, что-то говорит в трубку. Из магазина выходит ЖЕНЩИНА, кивает ему, запирает дверь магазина. Она отпускает металлические жалюзи перед фасадом магазина, приседает на корточки запереть нижний замок. Возится с ним.
МУЖЧИНА
Ну, что ты там застряла?

ЖЕНЩИНА
Опять этот чертов замок заело.

МУЖЧИНА
Сегодня у меня все дела так заедают. И машина именно сегодня должна была поломаться. Давай быстрее, дети дома одни.

ЖЕНЩИНА
Сумку хотя бы взял.

Женщина передает мужчине свою сумку. Мужчина стоит и ждет, затем ставит сумку на крышку багажника такси, подходит к ней, также приседает. Он запирает замок, они садятся в такси, забыв про сумку. Такси трогается, сумка падает на асфальт. Такси уезжает. Рафик сидит и смотрит на сумку. Начинает озираться. Выходит из машины, подходит к сумке, озирается. Поднимает сумку и идет к своей машине.
ЗТМ
ИНТ. САЛОН МАШИНЫ – ВЕЧЕР
Рафик открывает сумку. В сумке документы, косметичка, кошелек, мобильный телефон, ключи, еще какая-то мелочь. Он открывает замок бокового отсека, там туго перевязанная толстая пачка денег. Рафик застывает, затем судорожно берет мобильный телефон женщины и отключает его.
ЗТМ
ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА – ГОСТИНАЯ – НОЧЬ

РАФИК
Чуть больше десяти тысяч.

РАКСАНА
Это бог нам послал. Услышал, что моей маме помощь нужна, и послал.

РАФИК
Неправильно это. Грех это! Как будто я украл эти деньги.

РАКСАНА
Да какой грех? Не взял бы ты, взял бы кто-нибудь другой.

РАФИК
Но я же могу еще вернуть все владелице.

РАКСАНА
Рафик, если ты вернешь, ты будешь самым последним болваном на Земле. Самым последним лохом!

РАФИК
Все равно, это грех.

РАКСАНА
(гневно)
Делай, как знаешь, идиот!

Раксана, резко повернувшись, уходит в спальню.
РАФИК
Я еще не решил. Подумать мне надо.

ЗТМ
ТИТР
3 Февраля

ИНТ. ПИВНАЯ – ДЕНЬ

Рафик и его друг, СЕРЫЙ (35) – высокий шатен – сидят за столом и пьют пиво.
РАФИК
Сумку-то я отвез, подбросил к дверям магазина, и втихаря проследил, чтобы хозяйка подобрала его.

СЕРЫЙ
Ну, вот, молодец. Не пропащая, значит, до конца душа у тебя.

РАФИК
Пропащая! Деньги-то я не вернул!

СЕРЫЙ
Правильно и сделал. Никто бы не вернул.

РАФИК
Нет! Неправильно это! У них же дети, а получается, что я украл эти проклятые деньги.

СЕРЫЙ
Ты не украл, тебе они с неба упали. У них же магазин целый. Если они ежедневно такую выручку берут, прикинь, сколько у них бабла.

РАФИК
А, может, эта месячная или недельная выручка. И выручка – это не прибыль, в ней еще сидит стоимость товара.

СЕРЫЙ
Да какая разница? Выпало тебе – пользуйся, не забивай себе голову.

РАФИК
Так самое ужасное, что я еще должен эти деньги на лечение тещи потратить. Вообще, получается, что я беру на себя грех, и не на себя, на свою семью трачу, а отдаю каким-то врачам. Уж лучше мне вернуть эти деньги хозяйке...

СЕРЫЙ
Я знаю, что нужно делать. Идем в казино, поставь всю сумму на красное. Проиграешь – нет проблем, гора с плеч. Удвоишь – решай сам, вернуть хозяйке половину, тещу лечить, или со мной прогулять. Ха-ха-ха!

РАФИК
Блин! Серый, это идея! Пусть Фортуна сама решает.

ЗТМ
ИНТ. КАЗИНО – ВЕЧЕР

Рафик и Серый, чуть пьяные стоят у стола с рулеткой. У Рафика в руках толстая пачка денег. Серый, хихикая, подталкивает Рафика к столу. Рафик неуклюже кидает пачку на стол.
РАФИК
На красное.

КРУПЬЕ быстро пересчитывает деньги, меняет их на несколько фишек крупного номинала и ставит на красное, после чего закручивает шарик.
КРУПЬЕ
Ваши ставки, пожалуйста.

Друзья неотрывно следят за шариком. Вот он, скатившись из желоба, несколько раз подпрыгивает, словно выбирая, и наконец, останавливается на одном из чисел.
КРУПЬЕ
Двенадцать. Красное.

Крупье сгребает проигравшие ставки. Пододвигает к фишкам Рафика ещё столько же.
СЕРЫЙ
YES! Ну, ты и везунчик, Рафа!

Рафик смотрит округлившимися глазами на фишки. Забирает их, механически поворачивается, направляется к кассе. Серый догоняет его, цепляется за рукав Рафика. Что-то горячо шепчет тому на ухо. Рафик, сопротивляясь, движется к кассе. Серый удерживает его, опять что-то шепчет. Рафик застывает, затем также механически поворачивается, направляется опять к столу. Постояв немного в нерешительности, ставит все фишки на красное. Крупье ожидает. Пока другие игроки поставят свои ставки, и запускает шарик. Выпадает опять красное.
КРУПЬЕ
Двадцать один. Красное.

Крупье сгребает проигравшие ставки. Пододвигает к Рафику удвоенную стопку фишек.
ЗТМ
ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА - ГОСТИНАЯ – ВЕЧЕР

Рафик сидит за столом. Раксана, молча подходит, кладет перед ним нехитрую еду.
РАФИК
Ну, солнышко, перестань дуться.

Раксана молчит.
РАФИК
Тебе даже не интересно, что я сделал с этими деньгами?

Раксана демонстративно молчит, уходит в спальню, закрывая за собой дверь.
ЗТМ
ТИТР
4 Февраля

ИНТ. РЕСТОРАН – ВЕЧЕР

Рафик и Серый, оба уже сильно пьяные сидят за богато обставленным столом.
СЕРЫЙ
Ты абсолютно не прав!

РАФИК
В чем же это я не прав.

СЕРЫЙ
Кто тебя надоумил? Я! Ты уже хотел уходить, кто тебя остановил и заставил снова на все поставить? Я!

РАФИК
Ну и что?

СЕРЫЙ
Из 40 тысяч 10 мои. Спроси на любой разборке, все тебе скажут, что ты фуфло гонишь!

РАФИК
Максимум, что я тебе могу отстегнуть – две тысячи.

СЕРЫЙ
Вот это уже настоящий грех! Жадность! Слыхал?

РАФИК
Блин, когда я говорил, что воровство – это грех, ты придумал отмазку. А щас, значит, грех?

СЕРЫЙ
Скупердяй! Гони десять кило! Не прав ты!

РАФИК
Не-е-е, брат. Не катит! Черт с тобой – три тысячи. По рукам?

СЕРЫЙ
Рафа, я понял! У тебя щас полоса везения. Три дня! Сегодня – последний день, третий! Надо опять все поставить!

РАФИК
Ты что? Ни за что! Одно дело найденные десять тыщ поставить, другое дело заработанные 40! Никогда!

СЕРЫЙ
Опять жадничаешь. Дурень ты! Прикинь 80 штук зацепить, дело свое откроем, бабки лопатой грести начнем. Бросишь шоферить. Заживем как белые люди. И тещу вылечишь, и с детьми на курорты махнешь.

РАФИК
Ни за что! Даже не уговаривай. Мне ремонт делать надо на хате. Нет! Ни за что!

СЕРЫЙ
У-у, крыса! Тогда давай мои 3 тысячи – я сам на них буду играть, и поставлю на зеро, блин! Один к 35-ти.

РАФИК
Вот это без проблем. Со своими бабками что хочешь, делай.

Они шумно встают из-за стола, расплачиваются и, пошатываясь, выходят из ресторана.
ЗТМ
НАТ. КАЗИНО – НОЧЬ

Друзья стоят у игрового стола.
СЕРЫЙ
Не, я на зеро ставить не буду. Уже 3 раза подряд выпало черное. Сейчас точно будет красное.

Серый бросает все свои деньги на стол.
СЕРЫЙ
На красное.

КРУПЬЕ
Ваши ставки, господа.

Рафик судорожно достает все свои деньги и бросает их на стол.
РАФИК
На красное!

Крупье закручивает шарик, который скачет с цифры на цифру и застывает на зеро. Крупье невозмутимо сгребает все деньги с поля.
ЗТМ
НАТ. АЛЛЕЯ ПЕРЕД КАЗИНО - НОЧЬ

Раскрываются двери казино, из него выходят белый, как мел, Рафик и раскрасневшийся Серый.
РАФИК
Сука ты!

СЕРЫЙ
А кто тебя тянул? Ты же сам все поставил!

РАФИК
Ты меня сюда завлек. Я же чуял, что подлянка все это. Я же не хотел идти.

СЕРЫЙ
Бог дал – бог взял!

РАФИК
Я же говорил, что грех все это! Так мне и надо.

СЕРЫЙ
Я не помню все 7 грехов, жрать ты жрал, скупердяйничал, гневился. Что-то там еще. О! Блуда не было! Значит, не пропащая ты еще душа, Рафа!

РАФИК
Да, иди, ты!

Рафик мечется к дороге, Серый пытается его удержать. Рафик с силой вырывается от того, бросается на дорогу. Проезжающая мимо фура, визжа тормозами, сбивает Рафика.
БЕЛЫЙ СВЕТ
ИНТ. СВЕТЯЩИЙСЯ ТУННЕЛЬ – ДЕНЬ

По светящемуся туннелю, левитируя, гуськом плывут полупрозрачные фигуры – души умерших. Старики, военные, жертвы катастроф и аварий, абортированные младенцы. Рафик в очереди за тремя моряками. Оборачивается, за ним обожженные мальчик и девочка помладше, держащиеся за ручки. Доходит очередь Рафика, и он вступает из тоннеля в ярко освещенное цилиндрическое помещение. Слышен гул и металлическо-мелодичные голоса. За непонятными приборами в воздухе висят светящиеся белые шары. К Рафику подплывает светящийся ярко ОРАНЖЕВЫЙ ШАР.
ОРАНЖЕВЫЙ ШАР
(металлическо-мелодичным голосом)
Поздравляем, вам повезло. Вы – трехмиллиардный покойник и на вас распространяется наша традиционная акция. Вам позволено вернуться во времени на 3 назад и исправить свои ошибки. Будете благоразумны – долго проживете со своей семьей.

РАФИК
А как же грехи? Я не понял, загробного мира нет что ли?

Фигура Рафика постепенно испаряется.
ЯРКИЙ СВЕТ
ТИТР
2 Февраля.

ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА - ПРИХОЖАЯ – УТРО

Рафик резко открывает входную дверь на себя, ударяется головой.
РАФИК
Чёрт!

Рафик, захлопнув дверь, выходит, стоит перед лестничным маршем, задумавшись.
РАФИК
(под нос)
Блин, что это? Вот я ударился! Примерещится же такое!

ЗТМ.
НАТ. УЛИЦА – ВЕЧЕР

Такси отъезжает от галантерейного магазина. Сумка падает с крышки багажника на асфальт. К ней подходит Рафик и подбирает ее.
ЗТМ
ТИТР
3 Февраля

ИНТ. ПИВНАЯ – ДЕНЬ

РАФИК
У меня дежавю. Как будто это уже происходило со мной, и я туманно вижу будущее.

СЕРЫЙ
Знаю я тебя. Напридумаешь ахинеи. Думаешь это несправедливо, ля-ля тополя, грех и прочее.

РАФИК
Да, я считаю, что это грешно, считай, я украл чужие деньги. У детей украл.

СЕРЫЙ
Ты мне мозги не парь. Ты просто везунчик, и эти деньги упали тебе с неба. Сумку же с документами, ключами ты вернул. Значит, не до конца ты пропащий. Тебе там это зачтется.

РАФИК
Раксана еще просила денег на лечение ее мамы. Может, эти деньги для этого мне посланы?

СЕРЫЙ
Я знаю, что нужно делать. Идем в казино, поставь всю сумму на красное. Проиграешь – нет проблем, гора с плеч. Удвоишь – решай сам, тещу лечить, или со мной прогулять. Ха-ха-ха!

РАФИК
Да, ты, кажется, прав. Не поверишь, я знал, что ты так скажешь. Да, идем!

ЗТМ.
НАТ. АЛЛЕЯ ПЕРЕД КАЗИНО – ВЕЧЕР

Раскрываются двери казино, из него выходят радостно смеющиеся Рафик и Серый.
СЕРЫЙ
Ну, ты и везунчик! 40 тыщ! Смотри, все не потрать на тещу. Завтра обмываем это дело.

ЗТМ
ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА – ГОСТИНАЯ - НОЧЬ

Рафик сидит за столом, Раксана молча раскладывает перед ним столовые приборы.
РАФИК
Солнышко, да не дуйся ты так. Ладно, я решил - завтра я достану деньги на лечение мамы.

Раксана бросается его обнимать и целовать.
РАКСАНА
Я знала, что у тебя доброе сердце. И знала, что ты – не лох. Обязательно надо было меня помучить, потянуть с решением. Ты у меня такой молодец!

ЗТМ
ТИТР
4 Февраля

ИНТ. РЕСТОРАН – ВЕЧЕР

Рафик и Серый, оба уже сильно пьяные сидят за богато обставленным столом.
СЕРЫЙ
Вот ты все время о грехах думаешь. Жадность! Слыхал о таком?

РАФИК
Да не жадный я. И не думаю все время о грехах. С чего ты взял?

СЕРЫЙ
Давай по чесноку. Кто тебя надоумил? Я! Ты уже хотел уходить, кто тебя остановил и заставил снова на все поставить? Я!

РАФИК
Ну и что?

СЕРЫЙ
Из 40 тысяч 10 мои. Спроси на любой разборке, все тебе скажут, что это правильно!

РАФИК
Ладно, ладно. Только я тебе не сегодня дам, а завтра. Идет?

СЕРЫЙ
Э-э, нет. Щас ты пьяненький, добренький.

РАФИК
Да я же почти не пил. Это ты у нас пьяненький. Помнишь я тебе о дежавю говорил?

СЕРЫЙ
Ну?

РАФИК
Я точно предчувствую, что надо сейчас поехать в казино, и поставить после трех черных на зеро.

СЕРЫЙ
Пф-ф. На зеро? Ты чё, сбрендил что ли? Зеро редко выпадает, правда там и выигрыш один к 35.

РАФИК
Поверь мне. Это шанс, который выпадает один раз в жизни. Умножь 40000 на 35.

СЕРЫЙ
Не буду я ничего умножать, и не смогу, если честно. Духу не хватит. Постой, ты и мои 10 штук хочешь поставить что ли?

РАФИК
Решай сам. Я свои ставлю.

СЕРЫЙ
Эх, была – не была. Поехали.

ЗТМ
ИНТ. КАЗИНО – ВЕЧЕР

Рафик и Серый стоят у игрового стола.
СЕРЫЙ
3 раза подряд черное. Сейчас?
Рафик небрежно бросает 4 пачки денег на стол.
РАФИК
Ставлю все на зеро!

Крупье забирает деньги, быстро пересчитывает, убирает их в щель в столе. Ставит 4 большие фишки на зеро. Запускает шарик. Тот скачет, останавливается на зеро. Крупье оглядывается и взглядом привлекает внимание МЕНЕДЖЕРА.
МЕНЕДЖЕР
Господа, поздравляю с выигрышем! Прошу пройти со мной.

Рафик и Серый, ошалело улыбаясь, следуют за ним в кабинет ГЕНЕРАЛЬНОГО МЕНЕДЖЕРА. В кабинете двое ВЫШИБАЛ и НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ.
ИНТ. КАЗИНО - КАБИНЕТ ГЕНЕРАЛЬНОГО МЕНЕДЖЕРА - ВЕЧЕР

НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ
Господа, у нас есть подозрение, что вы выиграли не честно. Сжульничали.

СЕРЫЙ
(покраснев)
Что за фигня? Мы не жулики!

НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ
Прошу просмотреть записи с камер наблюдения.

Включает на мониторе изображение.
НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ
Это видео за вчерашнюю дату. Вы приходите, ничего другого не играете, ставите на красное – удваиваетесь. Затем пропускаете один спин, снова удваиваетесь. И как ни в чем не бывало, уходите. А вот сегодня – подходите, выжидаете, ставите именно на зеро. И как по мановению волшебной палочки оно выпадает. Здесь явный сговор с кем-то из персонала, или какие-то технические штучки. Мы обязаны разобраться, прежде чем выплачивать миллион четыреста тысяч.

Серый собирается броситься на Начальника охраны, вышибалы перехватывают его, скручивают руки. Рафик бросается на них. Один из громил, не оглядываясь, сильно толкает Рафика. Тот откидывается. Цепляется ногой за край ковра, падает, ударяется виском об край мраморного стола.
БЕЛЫЙ СВЕТ
ИНТ. СВЕТЯЩИЙСЯ ТУННЕЛЬ – ДЕНЬ

Рафик идет в очереди по туннелю. Но в этот раз он находится за обожженными мальчиком и девочкой. В проем проходит последний из моряков. Рафик бросается вперед, обходя в очереди обожженных детей. Успевает в последний момент. Его встречает светящийся ярко оранжевый шар.
ОРАНЖЕВЫЙ ШАР
Опять вы? Странно, но правила есть правила. Вы – трехмиллиардный покойник и на вас распространяется наша традиционная акция. Вам позволено вернуться во времени на 3 назад и исправить свои ошибки. Будете благоразумны – долго проживете со своей семьей. Поздравляем вас!

РАФИК
Спасибо большое! Э-э, аминь!

Фигура Рафика постепенно растворяется в воздухе.
БЕЛЫЙ СВЕТ
ТИТР
2 Февраля.

ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА - ПРИХОЖАЯ – УТРО

Рафик резко открывает входную дверь на себя, ударяется головой.
РАФИК
Чёрт!

Рафик, захлопнув дверь, выходит, стоит перед лестничным маршем, задумавшись.
РАФИК
(под нос)
Теперь все понятно!

ЗТМ.
НАТ. УЛИЦА – ВЕЧЕР

Такси отъезжает от галантерейного магазина. Сумка падает с крышки багажника на асфальт. К ней подходит Рафик и подбирает ее.
ЗТМ
ТИТР
3 Февраля

ИНТ. ГАЛАНТЕРЕЙНЫЙ МАГАЗИН – ВЕЧЕР

За прилавком стоит женщина – хозяйка магазина. Рафик подходит к ней с сумкой в руках.
РАФИК
Это ваше. То, что вы потеряли.

ЖЕНЩИНА
(улыбаясь)
Честно говоря, мы уже не надеялись. Спасибо вам огромное. В наше время уже не осталось таких, как вы людей. А я совсем голову потеряла. У нас столько кредитов.

РАФИК
Ну, я пошел тогда. До свидания.

ЖЕНЩИНА
(раскрывает сумку)
Постойте. А как же вознаграждение? Мы же в объявлении обещали.

РАФИК
Вознаграждение?

ЖЕНЩИНА
Да, вот, возьмите 2000, как и обещали.

Рафик неуверенно забирает деньги, смущенно улыбаясь.

РАФИК
Спасибо большое. Прощайте.

ЖЕНЩИНА
Вам спасибо!

ИНТ. ПИВНАЯ – ВЕЧЕР

СЕРЫЙ
Я не верю! такого быть не может! Вернуть десять кусков! Ну, ты и лох, Рафа. Боишься согрешить, что ли?

РАФИК
Дело не в грехах, а в поступках. Я неправильно жил все это время.

СЕРЫЙ
А, значит, ты неправильно жил и в награду тебе за это с неба деньги падают? А ты несешь и возвращаешь их.

РАФИК
Зато они мне две тысячи выдали. В виде вознаграждения.

СЕРЫЙ
О! Давай прокутим их. Халявные бабки – их грех не прокутить.

РАФИК
Не, брат. Жена просила 5 тысяч, а у меня вместе с этими двумя всего 4 тысячи. И я, кажется, знаю, где найти недостающую тысячу.

СЕРЫЙ
И где же?

ЗТМ.
НАТ. АЛЛЕЯ ПЕРЕД КАЗИНО – ВЕЧЕР

Раскрываются двери казино, из него выходят радостно смеющиеся Рафик и Серый.
СЕРЫЙ
Ну, ты и везунчик! 16 тыщ! Завтра обмываем это дело.

РАФИК
Нет. Завтра у меня дела. Живы будем, увидимся послезавтра.

СЕРЫЙ
Заметано.

ЗТМ
ТИТР
4 Февраля

ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА – ГОСТИНАЯ - ВЕЧЕР

Рафик сидит за столом, Раксана молча раскладывает перед ним столовые приборы.
РАФИК
Солнышко, да не дуйся ты так. Посмотри в кармане куртки. Я там кое-что тебе принес.

Раксана молча идет в прихожую и возвращается со свертком в руках.
РАКСАНА
Что это?

РАФИК
5000 на лечение мамы, как ты и просила. И если этого не хватит, добавлю еще.

Раксана бросается его обнимать и целовать.
РАКСАНА
Я знала, что у тебя доброе сердце. Обязательно надо было меня помучить, потянуть с решением. Ты у меня такой молодец! Я знала, что ты – не лох, и не вернешь эти деньги.

ЗТМ

ИНТ. КВАРТИРА РАФИКА – ДЕТСКАЯ – ВЕЧЕР

МАЛЬЧИК и ДЕВОЧКА, сидя на ковре в центре комнаты, играют в карточную игру «Козёл». Камера медленно поднимается вверх и останавливается на люстре с остроконечными хрустальными элементами. Два крепежных болта из трех совсем расшатались, и вот-вот выпадут. Рафик входит в комнату, дети с радостными криками бросаются к нему. Рафик с подозрением оглядывает комнату, поднимает взгляд вверх и замечает чуть покосившуюся люстру.

РАФИК
Дети, будет лучше, если мы в гостиной поиграем. И оставьте карты здесь, мы придумаем что-нибудь другое.


КОНЕЦ.

Сообщение отредактировано Vitaly Nahshunov: 26 May 2012 - 15:43


#39 Vitaly Nahshunov

Vitaly Nahshunov

    Сенсей для друзей по NLE

  • Писатели
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 1203 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 15:44

ЛОТ №39



АЛЬБЕРТ



Оригинальный сценарий


ИЗ ЗТМ.

ИНТ. КВАРТИРА АЛИКА – ДЕНЬ

АЛИК (28) стройный, подтянутый брюнет стоит задумчиво перед мольбертом, держа в зубах кисть. У стен сложено множество зачехленных картин. Раздается звук дверного звонка. Алик выходит из комнаты. Камера приближает мольберт – на мольберте недоконченная картина, на которой изображен седовласый старец, излучающий свет. Взгляд старца обращен в небеса, руки молитвенно сложены на уровне груди. В комнату входят Алик и ПАША (32)- сутулый, худой блондин.

ПАША
Ну, как? Закончил своего старца?

АЛИК
Чего-то не хватает. Не пойму чего. Может добавить каких-нибудь голубей?

ПАША
Нет, голуби будут лишними. Вот облака нужно более драматично прорисовать, по-моему. Добавить отсвета.

АЛИК
Все-таки, на заднике надо пейзаж оживить, детей, что ли добавить. И взгляд его мне не нравится.

ПАША
Зато классно волосы и седая борода проработаны. Да брось ты на пару дней думать об этой работе. Пускай в голове у тебя все прояснится – затем, увидишь, сразу как по маслу все пойдет. Кстати, ты не забыл – вечером у Вики днюха? Подарок купил уже?

АЛИК
Помню. Купил.

ЗТМ.

НАТ. ВИЛЛА ВИКИ – ВЕЧЕР.

Гости с бокалами шампанского в руках стоят у бассейна. Алик стоит, приобняв свою девушку, ЛАЛУ (24) – темноглазую красавицу.

ЛАЛА
Идем в дом, там веселее. Музыка, танцы.

АЛИК
Идем.

Они направляются к усадьбе.

ИНТ. ЗАТЕМНЕННАЯ КОМНАТА – ВЕЧЕР.

В комнате битком подвыпившей молодежи. В центре стоит стол, вокруг него сидят шесть человек: Алик, Лала, ВИКА (33) – эффектная хозяйка торжества, Паша, РЫЖИЙ (27), ТОЛСТУХА (24). Все чуть пьяные. Стол освещен светом горящих свечей. На столе спиритическая доска с самопишущим пером. Все шестеро держат руки на столе.

ВИКА
Давай, Алик, твоя очередь.

АЛИК
Лучше я пропущу свою очередь. Все равно, я просто за компанию сел. Вы же знаете, я не верю в духов.

РЫЖИЙ
Мы все за компанию. Давай, не ломайся.

АЛИК
(с полупьяным смешком)
У вас же ничего не получается. Фигней маетесь.

ТОЛСТУХА
Зачем фигней? У меня же что-то написало.

ПАША
Ага! Какой-то неприличный рисунок нарисовало, а не написало.

Все дружно смеются.

ЛАЛА
Ну, давай, Алик. Это же прикольно.

АЛИК
Да я даже не знаю, чей дух вызывать.

ВИКА
Алик, я бы тебе посоветовала вызвать дух твоего тезки – Эйнштейна.

АЛИК
(пафосно, громко)
Вызываю дух Альберта Эйнштейна!

Все замирают в ожидании, но ничего не происходит.

РЫЖИЙ
Ты по-русски произносишь «Эйнштейн», а надо говорить «Айнстайн», он же не знал русского языка.

Несколько человек позади стола фыркают от смеха.

АЛИК
А в слове «Альберт» ударение куда ставить? На «А» или правильнее будет «альбЕрт»?

Все опять смеются.

ВИКА
Это не важно.

АЛИК
Вызываю дух Альберта!

Вдруг мерцает огонь свечей и перо начинает скрестись по доске. Раздается дружный вздох присутствующих. Перо скребется о доску.

ПАША
Чё там?

РЫЖИЙ
Не понятно. Он на каком языке должен ответить? На немецком, или английском?

ВИКА
Он родился в Германии, но долго время прожил в Америке.

ЛАЛА
Не забывайте, что он, вообще-то, был евреем.

ПАША
И что? Что он там накарябал? Алик, давай, спроси что-нибудь.

АЛИК
А что спрашивать то?

ПАША
Да что угодно. О! Спроси, что тебе добавить в картину свою.

АЛИК
Альберт, помоги закончить мою картину. Что еще добавить в композицию?

Все замирают в ожидании. Перо дергается. Все наклоняются, поближе рассмотреть доску.

ТОЛСТУХА
Похоже на круг и стрелку... Боже мой, это же «ОК» написано...

Огонь свечей мерцает. Одна свеча тухнет, испустив витиеватый дымок. Дым вьется в сторону Алика. Все наблюдают за его движением. Дойдя до его головы, дымок задерживается на уровне его глаз. Алик поднимает со стола правую руку и развеивает тонкую дрожащую струйку дыма.

ЗТМ

ИЗ ЗТМ.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – УТРО

Солнечный свет падает на лицо спящего Алика. Он просыпается и лежит, уставившись в потолок. Затем он медленно вытаскивает руки из-под одеяла и подносит к лицу. Его правая рука вся в крови. Алик резко выпрыгивает из постели и ошарашено смотрит на свою руку. Подносит руку к носу, принюхивается.

АЛИК
Да это же краска!

Он оборачивается к своей картине и видит, что на картине волосы и борода старика грубо закрашены красной краской. Он 5 секунд стоит и смотрит на свою картину. Бросается к сотовому, набирает номер.

АЛИК
(в трубку)
Паша, срочно бегом ко мне.

ЗТМ.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – УТРО

Алик и Паша стоят перед картиной. Алик оттопырено держит испачканную в краске руку.

АЛИК
И что это, по-твоему, значит? Судя по всему, я после вашего сеанса стал лунатиком. Я не помню, как я ночью встал и заметь, не взял кисти, а рукой измазал собственную картину. Зачем? Смысл?

ПАША
Алик, ты только не волнуйся, но я думаю, что в тебя вселился дух Эйнштейна.

АЛИК
Объясни мне, на фиг духу Эйнштейна портить мою картину?

ПАША
(с ухмылкой)
Ну, ты же попросил его помочь с картиной. Видимо, он считает ее полным го...

Алик укоризненно смотрит на Пашу. Тот обрывает себя на полуслове.

АЛИК
Ты тоже считаешь, что эта картина никуда не годится?

ПАША
Нет. Ты что? А может, это чей-то прикол. Может, ребята подсыпали тебе чего-то, пришли ночью, измазали и картину, и твою руку...

АЛИК
Паша, я тебя прошу. Не надо фантазировать. Тут должно быть какое-то объяснение.

ПАША
А давай установим камеру, как в этом фильме... Забыл название. Ужастик, короче. И запечатлим твоего духа, или тебя самого на месте преступления заснимем.

АЛИК
Ты думаешь, это повторится?

ПАША
Без сомнения. Только надо понять логику. Обрати внимание, только волосы и борода закрашены. Что в них не так?

АЛИК
Не знаю. Ты же сам вчера говорил, что именно волосы прорисованы детально.

ПАША
Да, говорил. Странно все это. Давай, пока никому не будем рассказывать. Я притащу камеру, проверим. Может, вчерашний спиритический сеанс на тебя как-то подействовал и ты того... сбрендил.

АЛИК
Сам ты сбрендил. Как бы на меня ни подействовало, я никогда бы не портил свою картину. Тем более руками. Если уж не нравится, легче же белилами закрасить. Или порвать на худой конец.

ПАША
Говоришь ты все разумно, не похож на чокнутого. Ты не волнуйся – у меня есть знакомый психиатр. Под гипнозом все твои скелеты из шкафов повылезают.

АЛИК
Ты что, прикалываешься? Погоди, надо бы другую неудачную картину закрепить на мольберте. Посмотрим, что случится с ней. Короче, тащи свою камеру.

Паша мигом выбегает из комнаты. Алик начинает расчехлять картины и оценивающе их разглядывает. Выбирает явно неудачную картину, на которой нарисованы улочки старого города в багровых тонах. Закрепляет ее на мольберте.

ЗТМ.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – УТРО

Алик просыпается и первым делом оглядывает свои руки. Правая рука опять в краске. Он смотрит на картину. Она цела, без малейших следов красной краски. Он оглядывает комнату. Раздается дверной звонок. Он выходит в коридор.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – УТРО

ПАША
Ну что?

АЛИК
Странно – рука опять в краске, а картина невредима.

ПАША
Ты чего стоишь? Давай запись смотреть.

Они подходят к камере на штативе. Оба вглядываются в откидной экран, выбирают начало записи, включают. На экране видно, как Алик встает, подходит к картине, смотрит на нее. Его движения какие-то рваные, полумеханические. Затем подходит к зачехленным картинам. По одной раскрывает их, смотрит, снова зачехляет. Наконец, выбирает одну у дальней стены, смотрит на нее, подходит к столу с красками, выжимает из тюбика на ладонь красную краску. Подходит опять к картине у стены, мажет ее. Снова зачехляет и ложится спать. Алик и Паша переглядываются. Оставив камеру, бросаются к дальней стене, расчехляют ее и видят картину, на которой нарисована женщина в роскошном манто с белой меховой пушистой оторочкой. Весь белый мех измазан красной краской.

ПАША
Ё-моё!

АЛИК
Что за херня?

ПАША
Алик, здесь прослеживается логика. Белые седины у старика, белый мех на портрете. Чуешь подвох?

АЛИК
Значит, я буду каждую ночь измазывать все белое и пушистое?

ПАША
Вроде, так получается.

АЛИК
Делаем так: я приму душ приведу себя в порядок, а ты ищи все картины, где есть белый мех или волосы.

ПАША
А дальше что?

АЛИК
Ты унесешь все эти картины к себе. Затем мы найдем большой портрет Эйнштейна, посмотрим, замажет он свои седые волосы и усы или нет. И сегодня ты остаешься у меня, будешь спать на диване.

ЗТМ

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – УТРО

Алик просыпается и оглядывает свои руки. Правая рука опять в краске. Он смотрит на портрет Эйнштейна, закрепленный на мольберте. Вся седина измазана. Алик будит спящего Пашу.

АЛИК
Даже себя не пожалел.

ПАША
По-моему, это какое-то послание. Кто-то хочет донести до тебя какую-то мысль.

АЛИК
Какую? Истреби всех стариков?

ПАША
Ну, тут же все четко. А давай проверим биографию Эйнштейна. Может, у него фобия была на стариков, на белый мех.

АЛИК
Ага, затем он увидел свое отражение в зеркале и замертво упал?

ПАША
Ну, тогда не знаю.

АЛИК
Ладно, ладно, не дуйся. Позавтракаем и прогуглим твоего Эйнштейна.

ЗТМ.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – ВЕЧЕР

АЛИК
Что будем делать сегодня? Мы уже выяснили, что Айнстайн ничего против белых не имел, и картины мы все увезли.

ПАША
Вот и хорошо – включим камеру, и посмотрим, что ты будешь делать.

ЗТМ.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – УТРО

Алик просыпается и первым делом оглядывает свои руки. Правая рука опять в краске. Он оглядывается. Будит Пашу и они подходят к камере. На экране видно, как Алик встает с постели, озирается, подходит к оставшимся картинам, разбирает их. Не найдя подходящей, одевается и выходит из комнаты. Паша прокручивает вперед, до того момента, как на экране Алик возвращается, раздевается и ложится в свою постель.

АЛИК
Постой, я же не взял с собой краску. Где это ночью я нашел картину и краски.

Паша смотрит на его правую руку. Алик поднимает руку к глазам, разглядывает ее, затем нюхает.

АЛИК
Это что, кровь?

ПАША
Боюсь, что так оно и есть...

ЗТМ.

ИНТ. КАБИНЕТ ПСИХИАТРА – ДЕНЬ

Алик нервно ерзает в кресле. Напротив него сидит психиатр ДОКТОР ЭЙЗЕНМАН (66) – сухонький старичок, похожий на Фрейда.

ДОКТОР ЭЙЗЕНМАН
Краска, значит? Белое и пушистое, значит? Я не знаю, как это с вами связано, но все это мне напоминает эксперимент с маленьким Альбертом.

АЛИК
Что за маленький Альберт?

ДОКТОР ЭЙЗЕНМАН
О, это очень занимательная история. Участником эксперимента Джона Уотсона был ребенок, которого называли маленький Альберт. Ему было около девяти месяцев. Уотсон подверг его воздействию ряда стимулов, включая белую крысу, кролика, обезьянку, маски и горящие газеты и наблюдал за реакцией мальчика. Изначально мальчик не проявлял страха по отношению к увиденным предметам. В следующий раз, показывая мальчику крысу, Уотсон издал громкий звук, ударив молотком по металлической трубе. Как и следовало ожидать, ребенок заплакал, когда услышал громкий звук. После повторяющихся сочетаний белой крысы и громкого звука Альберт начинал плакать, как только ему показывали просто белую крысу.

АЛИК
И что дальше?

ДОКТОР ЭЙЗЕНМАН
Эксперимент с маленьким Альбертом является примером того, как классическое обусловливание может быть использовано, чтобы обусловить ответную эмоциональную реакцию. После обусловливания Альберт начал бояться не только белую крысу, но и похожие на нее вещи. Его страх распространялся на другие предметы, покрытые мехом, такие как пальто и борода Санта-Клауса.

ЗТМ.

НАТ. БИСТРО – ДЕНЬ

Алик и Паша пьют кофе.

ПАША
И что это значит?

АЛИК
Это значит, что мы вызвал дух не Эйнштейна, а маленького Альберта. Вот почему он так яростно замазывал все белое, напоминающее ему крысу.

ПАША
И как изгнать теперь этот дух? Психиатры у меня знакомые есть, а вот магов и колдунов, к сожалению, нет.

АЛИК
Я знаю, что нужно сделать.

ПАША
И я знаю – надо тебя каждую ночь приковывать цепями. Мы не знаем, что ты натворил той ночью. Я просмотрел все полицейские хроники – вроде насильственных смертей стариков в нашем районе не было зарегистрировано.

АЛИК
Не нужно цепей, ну может на пару ночей. Пока я не нарисую кое-что.

ПАША
Нарисуешь? И что?

АЛИК
Увидишь.

ЗТМ.

ИНТ. КОМНАТА АЛИКА – ВЕЧЕР

Алик стоит перед мольбертом, рядом Паша с закрытыми глазами.

АЛИК
Пока не открывай. Подойди ближе. Так. Открывай!

Паша глядит на мольберт. Камера приближается, и мы видим картину, на которой нарисован младенец с испуганными глазами, лежащий на столе. Рот младенца раскрыт, как на картине Мунка «Крик». Рядом белая крыса, хищно оскалившая пасть. Над ними нависает доктор с седыми волосами и усами. В руках у него молоток, которым он собирается ударить по металлической трубе. Паша также как на картине Мунка, раскрывает рот.

АЛИК
(улыбаясь)
Ну как? Понял, что я задумал?

ПАША
Старик, это лучшее, что ты нарисовал за всю жизнь. Это шедевр!

АЛИК
Скажешь тоже...
Вдруг, у Алика обрывается голос. На его лице застывает маска ужаса. Он, механически двигаясь, подходит к столу с красками, выдавливает на правую руку красную краску. Подходит к картине и начинает яростно бить по изображению доктора. Бьет... Бьет... Бьет... Картина падает, он наклоняется, поднимает ее левой рукой и бить по изображению белой крысы. Картина рвется, в руках остается измочаленный подрамник, он бьет уже в воздух. Махая в воздухе руками, он неуклюже заваливается на спину. Падает без сознания на пол. Паша наклоняется над ним и видит, как из ноздрей и приоткрытого рта Алика медленно выплывает облако дымка. Тонкой струйкой вьется над лицом Алика и направляется к открытому окну...
КОНЕЦ.

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 16:17


#40 Anatoly Gaziev

Anatoly Gaziev

    Научил друга включать камеру

  • Участники
  • PipPipPipPipPipPip
  • 480 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 15:47

ЛОТ №40

ОТПУСТИ




Драма

К/М

Свидетельство о публикации №2808210181



НАТ. НАБЕРЕЖНАЯ ОТКРЫТОЕ КАФЕ ДЕНЬ

За столиком сидит МУЖЧИНА(55), одет хорошо, стиль – аристократическая небрежность, модная "итальянская небритость". Ищет взглядом официантку. Увидев ее, привлекает внимание Официантки жестом руки.

К столику подходит официантка.

МУЖЧИНА
Мне как всегда - большой стакан морковного сока со ста граммами виски.

Официантка заученно мило улыбается и идет выполнять заказ.

Мужчина некоторое время смотрит на воду канала, потом бездумно пробегает взглядом по посетителям кафе.
Официантка ставит заказ на столик.

ОФИЦИАНТКА
Вот, пожалуйста!

Мужчина расплачивается.

МУЖЧИНА
Спасибо, Зиночка, дай тебе бог хорошего жениха!

ОФИЦИАНТКА
Ваши б слова, да богу в уши!

Смеясь, Официантка берет деньги, идет обслуживать другого клиента.

Мужчина выпивает виски, сидит неподвижно некоторое время, задумавшись, смотрит перед собой. Подносит стакан ко рту, внезапно замирает, ставит стакан на столик.

На площадку заходит удивительно красивая ЖЕНЩИНА(25), ведущая за руку подвижную ДЕВОЧКУ(5). Присаживаются за свободный столик. Два трогательных хвостика на голове Девочки, делают ее похожей на бельчонка.

Мужчина заворожено наблюдает за ними. Взгляды всех мужчин, сидящих за столиками кафе прикованы только к ним. Женщина ищет взглядом официантку. Увидев Мужчину, теряется на некоторое время, потом опускает глаза, что-то говорит Девочке, встает.

Мужчина берет свой стакан, подходит к их столику. Женщина, стараясь не встречаться взглядом с Мужчиной, садится обратно.


МУЖЧИНА
Милые леди, разрешите разделить с вами компанию?

Женщина, находясь в некоторой прострации, неопределенно пожимает плечами. Мужчина садится напротив, смотрит на Девочку.

ДЕВОЧКА
Папа говорил, что приличные девочки не должны разговаривать с незнакомыми мужчинами!

Мужчина со скрытым восхищением смотрит на Девочку, одобрительно улыбается Женщине. Женщина польщено опускает глаза.

МУЖЧИНА
Юная леди, позвольте мне поцеловать вам ручку за вашу не погодам мудрость и осмотрительность?!

Мужчина привстает, протягивает руку. Девочка вопросительно смотрит на Женщину. Женщина, немного поколебавшись, согласно кивает головой. Миниатюрные пальчики Девочки оказываются в руке Мужчины. Женщина с грустной полуулыбкой смотрит на них.

Мужчина манерно целует детскую руку, вдруг, повинуясь какому-то импульсу, прижимается щекой к ее нежной коже. Девочка отдергивает руку.

ДЕВОЧКА
Мама, а почему у дедушки такая колючая щека, он что – бомж?

Стая голубей срывается с парапета, взлетает вверх.
Женщина виновато смотрит на Мужчину.

ЖЕНЩИНА
Ну что ты, Бельчонок, сейчас так модно…

Для Девочки конфликт исчерпан, и она как истинный бельчонок, приступает к более важным делам. Машет руками, смотрит в небо, щурится на солнце и не менее трех раз оббегает вокруг столика. Показывает язык голубям, севшим обратно на парапет.

ДЕВОЧКА
Ой, папуля по набережной идет!

Девочка бежит к ступенькам, ведущим на нижний ярус набережной. Женщина неотрывно смотрит на Мужчину, с тревогой наблюдающего за Девочкой, спускающейся по крутым ступенькам. Мужчина невольно вскрикивает, когда девочка оступается, едва не упав.
Ладошка Женщины ложится на его руку.

ЖЕНЩИНА
Что ты делаешь с нами?! Зачем ты здесь?

МУЖЧИНА
Это случайность, у меня встреча.

Женщина смотрит на Мужчину, глаза ее умоляют.

ЖЕНЩИНА
Я умоляю тебя,… отпусти, ради Ксюхи. Валера любит ее как родную, а она его. Они друг в друге души не чают. Я даже не решаюсь родить ему ребенка, боясь, что Ксюша потеряет часть его любви…. Пощади!

Мужчина берет ее руку, целует каждый палец, каждую "подушечку", каждый ноготок, ладошку. Когда Мужчина переходит к запястью, глаза ее затуманиваются.

МУЖЧИНА
Нет, это ты меня отпусти! Заставь забыть твой голос, запах твоих волос. Вытрави навеки-вечные из моей памяти горько-медовый вкус твоих губ, твои постанывания и всхлипы в минуты нежности. Уничтожь память о сладости полуобморочного состояния, когда я целовал тебя, заклинаю!…

Женщина поспешно вырывает руку.

ЖЕНЩИНА
Я отпускаю тебя!…

Между перилами ступеней вначале появляются беличьи кисточки, потом счастливая мордашка Девочки, потом она вся верхом на ПАРНЕ. Девочка «рулит» Парнем, поворачивая его голову легонько дергая за уши.

Добродушный, пышущий счастьем и здоровьем Парень снимает Девочку со своей шеи, ставит ее на пол около стола. Наклоняется, обыденно легонько целует Женщину в губы.

ПАРЕНЬ
Так, девочки… я взял билеты, у нас всего пятнадцать минут…



ДЕВОЧКА
Папуля, а этот дедушка мне руку целовал,… мама разрешила…

Парень, скользнув безразличным взглядом по поникшей фигуре Мужчины, поднимает Женщину за руку. Женщина торопливо стирает след губной помады с губ Парня, берет с ним за руки Девочку, и все вместе идут к пристани.

Девочка, подпрыгнув зайчиком и поджав коленки, несется на вытянутых руках Женщины и Парня. Мужчина сглатывает комок в горле, несчастными глазами смотрит им вслед, пока они не скрываются на нижнем ярусе набережной.

Из припарковавшейся у бордюра машины выходит элегантная рыжеволосая ДАМА(50)следом МАЛЬЧИК(5), конопатый и с копной «золотых» волос.
Мальчик, увидев Мужчину, несется к столику. Мужчина встает, широко раскрывает руки. Мальчик с разгону влетает в объятия Мужчины.

МАЛЬЧИК
Деда, привет!

МУЖЧИНА
Привет, солнышко!

Подходит Дама, поправляет каре природных каштановых волос.

ДАМА
Как я с новой прической?

МУЖЧИНА
Как всегда великолепно!

ДАМА
Сейчас заедем домой, покормим внука и отправимся на дачу…

МАЛЬЧИК
Ур-ра! Моя любимая бабушка, мой любимый дедушка и моя любимая дача!

Мальчик радостно прыгает вокруг стола.

ДАМА
Только машину поведу я, ты уже, как вижу, выпил, глаза какие-то больные…

МУЖЧИНА
Да брось ты, выпил всего сто грамм!

ДАМА
Достаточно, внука везем все-таки!

Дама и Мужчина берут Мальчика за руки, идут к машине.

МАЛЬЧИК
Деда, жаль, что пацанов сегодня на даче нет, скучно будет!

МУЩИНА
Не, не будет, я купил пневматический пистолет и сотню пулек.

Мальчик подпрыгивает от радости.

МАЛЬЧИК
Деда, ты самый лучший!

Мужчина непроизвольно сглатывает комок в горле.

ИНТ/НАТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ/УЛИЦЫ ГОРОДА ДЕНЬ

Дама ведет машину, поглядывая в зеркало заднего вида на Мужчину и Мальчика, сидящих рядом на заднем сидении.

МАЛЬЧИК
Я Люську больше не люблю, она дура. А в меня влюбилась Светка из третьей группы.

МУЖЧИНА
Во-первых, не Люська и Светка, а Люся и Света. Во-вторых, нельзя о женщинах так говорить, … а Люська, это такая беленькая, или?…

МАЛЬЧИК
Не Люська а Люся…

Мальчик хитро смотрит на Мужчину.

ДАМА
Вот что, мальчики… неприлично вести ваши мужские, оскорбительные для женщин разговоры в присутствии дамы!

Машина останавливается.

ДАМА
Вот невезение, все время на этом месте пробка!

Машина стоит на мосту. Впереди и сзади нее вереницы машин.
Мужчина смотрит на канал, на отплывающий от причала трамвайчик.

Трамвайчик отчаливает от причала и движется в сторону моста, на котором стоит машина. На палубе, среди десятков пассажиров, взгляд выделяет девочку с беличьими кисточками, находящуюся в постоянном движении, словно бельчонок в колесе.

Мальчик, почувствовав изменение настроения Мужчины, прижимается к нему.

МАЛЬЧИК
Деда, я тебя люблю!

МУЖЧИНА
И я тебя люблю, солнышко!

Трамвайчик скрывается под мостом, Мужчина до последнего провожает его взглядом, закрывает глаза.

МУЖЧИНА
И тебя Бельчонок люблю, и ты отпусти меня!

МАЛЬЧИК
Не отпущу!

Мальчик еще сильнее прижимается к Мужчине.

Из-под закрытых ресниц Мужчины катятся слезы.

КП. – В зеркале заднего вида отражаются глаза Дамы.

КОНЕЦ

Сообщение отредактировано Anatoly Gaziev: 26 May 2012 - 16:17


#41 Vitaly Nahshunov

Vitaly Nahshunov

    Сенсей для друзей по NLE

  • Писатели
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 1203 Сообщений:

Отправлено 26 May 2012 - 17:58

ЛОТ №43

ЖЕНИТЬБА СПИРИДОНА

Оригинальный сценарий
короткометражной комедии


ИНТ. ЗАЛ СУДА – ДЕНЬ

На столе стоит табличка «Ответчик». За столом, понурив голову, стоит ухоженная женщина, еще не пенсионерка, - ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА.

За столом с табличкой «Истец» стоит молодая, явно усталая женщина – ИСТЕЦ.

ИСТЕЦ
Но ее ворожба не помогла – мой муж все равно к Марине, этой стерве, бегает. А недавно, ваша честь, он и на Таньку глаз положил… ну, подругу Марины.

За большим столом восседает СУДЬЯ.

СУДЬЯ
Истец, а дальше-то что было?

ИСТЕЦ
А дальше… Я прихожу к ней, к этой потомственной…
(косо смотрит на Веру Васильевну)
…Вере Васильевне. Чтоб мои деньги назад вернула. А она говорит, мол, порча на тебе страшная. Неси еще сто баксов, снимать, говорит, буду эту порчу. Мошенница!

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Сама дура! За мужиком надо ухаживать, а не по колдуньям бегать!

Судья стучит молотком.

В ЗТМ

СУДЬЯ (ЗК)
Суд решил: требования истца удовлетворить полностью.

ТИТР:
ЖЕНИТЬБА СПИРИДОНА


ИЗ ЗТМ


НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА – ДЕНЬ

Вера Васильевна задумчиво идет по тротуару.

Ей навстречу шагают ДВА ПАРНЯ, один из них темнокожий. Он нечаянно задевает дамскую сумочку Веры Васильевны.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
(остановившись)
Ну ты, осторожнее!.. Адиссабеба.

ИНТ. АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ, КАБИНЕТ БУХГАЛТЕРА – ДЕНЬ

В небольшом кабинете за столом с кучей бумаг сидит ПОДРУГА Веры Васильевны.

Рядом стоит Вера Васильевна, в руке у нее небольшая пачка денежных купюр.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Не переживай, подруга, заработаю – отдам.

ПОДРУГА
(сочувственно)
И как же ты их заработаешь?

Вера Васильевна кладет деньги в сумочку.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Столько идей в голове крутится. О!.. кажется, выбрала.

ПОДРУГА
Эх, Верка, смотри, снова не вляпайся.

НАТ. АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ – ДЕНЬ

ТИТР:
Спустя неделю

У входа Вера Васильевна разговаривает с седоватым, с округлым животиком, мужчиной в тенниске с галстуком. Это – СПИРИДОН. У Спиридона в одной руке кейс, в другой – фотография.

Вера Васильевна кладет в свою сумочку деньги.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Вам очень повезло, Спиридон…

Спиридон с интересом смотрит на фотографию Зины (лет 30).

СПИРИДОН
Феоктистович.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Спиридон Феоктистович. Она ведь замужем ни разу не была, можно сказать, девственница. Так что… берите и пестуйте.

СПИРИДОН
Ладно, Вера Васильевна, вы меня убедили.

Спиридон сует фотографию в карман тенниски.

СПИРИДОН
Если у нас что-то завяжется, за мной не заржавеет

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Все в ваших руках, Спиридон… простите…

СПИРИДОН
Феоктистович.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Да. Все в ваших руках.

СПИРИДОН
Что ж, покорнейше благодарю вас, Вера Васильевна. До свидания!

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Всего доброго вам. Удачи!

Спиридон уходит.

Вера Васильевна смотрит ему вслед, затем радостно вскидывает руку.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Йес!.. Пошел процесс!

НАТ. СТРОИТЕЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА – ДЕНЬ

На стройплощадке кипит работа.

На гусенице бульдозера лежит кейс Спиридона.

Спиридон (при галстуке) осматривает бульдозер. Обращает внимание на потеки масла.

К Спиридону подходит прораб АРТУР ПЕТРОВИЧ, высокий молодой мужчина (с папкой под мышкой).

АРТУР ПЕТРОВИЧ
Ну че, Феоктистович?

СПИРИДОН
Да все нормально, Артур Петрович, пойду переоденусь и…

АРТУР ПЕТРОВИЧ
Ладно, отдыхай. Вася планировку закончит. А ты за него на экскаваторе в понедельник поработаешь.

СПИРИДОН
Не вопрос, Петрович! А что, завтра выходной у нас?

Артур Петрович утвердительно кивает.

СПИРИДОН
Вот и славненько!

Спиридон открывает кейс – в нем три бутылки водки.

АРТУР ПЕТРОВИЧ
А мне вот на собрание в управление завтра.

СПИРИДОН
Сочувствую.

Спиридон протягивает Артуру Петровичу две бутылки водки.

СПИРИДОН
Как и обещал…

АРТУР ПЕТРОВИЧ
(глядя по сторонам)
В кабине оставь. Потом, после работы…

Спиридон ставит в кабину две бутылки, за ней - и третью.

СПИРИДОН
Эта для Васи.

АРТУР ПЕТРОВИЧ
А сам чего, не будешь?

СПИРИДОН
Не-е! Свидание на завтра планирую, смотрины. Как огурчик должен быть.

Спиридон закрывает кейс.

АРТУР ПЕТРОВИЧ
Баба то хоть хорошая?

СПИРИДОН
(тянет кверху большой палец)
Во!

ИНТ. АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ, КАБИНЕТ БУХГАЛТЕРА – ДЕНЬ

В кабинете за столом с ручкой в руке сидит Вера Васильевна.

Напротив нее сидит ЗИНА, простоватая пышка.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
…Ухоженный такой, обходительный.

Зина теребит косынку.

ЗИНА
Боюсь, как бы это… я ему подошла, вот.

ИНТ. СМЕЖНЫЙ КАБИНЕТ

У приоткрытой двери смежного кабинета стоит Подруга - подслушивает разговор Веры Васильевны с Зиной.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА (ЗК)
Я тебе так скажу, Зина, мужика не надо бояться. Его нужно брать.

ИНТ. КАБИНЕТ БУХГАЛТЕРА

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА (ПРОДОЛЖ.)
Вцепиться в него и держать! Не то хорошего мужика другая уведет.



ЗИНА
Что правда, то правда, Вера Васильевна.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
А я о чем. Да ты, Зин, не волнуйся. Пара вы подходящая, я это сразу приметила.

ЗИНА
Только я фигуры своей стесняюсь.

ВЕРА
Тю, чего ее стесняться! Тем более, что твой Скипидар…
(смотрит в тетрадь)
Спиридон Феоктистович как увидал твою фотографию, сразу обрадовался. Говорит, мне, мол, такие толстенькие-пухленькие по ночам только и снятся.

ЗИНА
Ой, правда?!

Лицо Зины расплывается в улыбке.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Зачем мне врать.
(встает)
Так что завтра под ручку его, Зинаида, и – на квартиру. Чтоб наедине…

Зина тоже встает.

ЗИНА
Так я это… комнату снимаем с подружкой.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Не к тебе, к нему на квартиру идите!

ЗИНА
Аа, понятно. Только… как бы это… Я насчет секса хотела спросить.


ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Ну!

ЗИНА
А можно это делать… ну, в первый день? Или подождать?

Вера Васильевна едва сдерживает смех.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Это, Зиночка, тебе самой решать. Если уж невтерпеж ждать, то можно и сразу. Тут главное – желание. Понимаешь?

ЗИНА
Ага, понимаю.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВВНА
И приоденься немного, посексуальней надо выглядеть. Все-таки мужчина - интеллигентный.

ЗИНА
Ой, стесняюсь я интеллигентных. Прямо жуть!

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
В таком случае, водочки ему предложи. Он пару-тройку рюмочек опрокинет и вся его интеллигентность, можно сказать, коту под хвост.

ЗИНА
Ага, спасибо, Вера Васильевна, я все поняла.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Ну, слава Богу!

ЗИНА
Ага, я пошла.

Зина идет к выходу.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
(ей вслед)
Если че, звони, не стесняйся.

Из смежного кабинета заходит ПОДРУГА Веры Васильевны. В руках у нее стопка бумаг.

ПОДРУГА
(нарочито)
Вы прям десять собак съели… в брачном дели.

Подруга кладет бумаги на стол и садится на свое место.

Вера Васильевна смотрит в окно.

ПОДРУГА (ЗК)
Что ж, с почином тебя, сваха!

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
И тебе, спасибо. За аренду, так сказать.

Вера Васильевна вешает на плечо свою сумочку.

НАТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА – ВЕЧЕР

Солнце клонится к закату.

По тротуару, разговаривая по телефону, плетется Спиридон.

СПИРИДОН
Хорошо, Зинуля! Договорились.

Спиридон кладет телефон в карман.

СПИРИДОН
(сам себе)
Утром так утром.

Спиридон стоит на остановке общественного транспорта, смотрит на расписание. Рядом тормозит «Жигуль».


ИНТ. САЛОН «ЖИГУЛЯ» - ВЕЧЕР

В салоне сидит Спиридон, рядом ТОЛЯН – управляет машиной.

ТОЛЯН
Щас в гастроном забегу на пару минут, и… А тебе не нужно в магазин?

СПИРИДОН
Не, я только что из магазина.
НАТ. СТОЯНКА У ГАСТРОНОМА – ВЕЧЕР

Толян, открыв дверцу «Жигуля», кладет на заднее сиденье полный пакет – СЛЫШИТСЯ ЗВОН бутылок.

Толян усаживается за руль «Жигуля».

ИНТ. САЛОН «ЖИГУЛЯ» - ВЕЧЕР

Толян управляет машиной, рядом сидит Спиридон.

ТОЛЯН
Щас тебя подкину, и в деревню… Слышь, а, может, и ты со мной? Теща на Север уехала, родню навестить. Шашлычки, водочка, свежий воздух!..

СПИРИДОН
Не, Толян. Я ж тебе сказал: завтра моя судьба решается, а ты…

ТОЛЯН
Переночуем, а завтра отвезу тебя куда надо. Поехали!

НАТ. ГОРОДСКОЙ ПЕРЕКРЕСТОК – ВЕЧЕР

На перекрестке «Жигуль» поворачивает направо, останавливается. Дает задний ход и едет прямо.

ИНТ. МАГАЗИН ИНТИМНЫХ ТОВАРОВ – ВЕЧЕР

Перед Зиной стоит молодая девушка – КОНСУЛЬТАНТ, показывает ей кружевные трусики.

ЗИНА
Красота!

КОНСУЛЬТАНТ
Или вот стринги посмотрите.

Консультант держит перед Зиной стринги.

КОНСУЛЬТАНТ
Франция.

ЗИНА
(уверенно)
А померить можно?

Консультант с удивлением смотрит на Зину.
НАТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДВОР ТЕЩИ ТОЛЯНА – ВЕЧЕР

Возле сарая стоит Спиридон с кейсом, с интересом осматривает экстерьер. Слышно, как в сарае взволнованно ГОГОЧУТ ГУСИ.

Из сарая с гусем в руках выходит Толян. Он сует гуся Спиридону под руку.

ТОЛЯН
Держи, не упусти.

Толян снова скрывается в сарае.

Спиридон оглядывается:

Рядом, с вилами направленными на Спиридона, стоит мужичонка в спортивных штанах и в потрепанной бейсболке – это САНЯ.

САНЯ
Выпусти гуся!

СПИРИДОН
Ты че, мужик?

САНЯ
Выпусти гуся, сказал!

Спиридон (с гусем и кейсом) пятится назад.

Из сарая с топором в руке выходит Толян.

ТОЛЯН
О, Саня!

Саня опускает вилы.
САНЯ
Ты?

ТОЛЯН
Я!

САНЯ
А какого хрена?..

Саня косо смотрит на Спиридона с гусем.

ТОЛЯН
А ты какого хрена… в тещином огороде делаешь? С вилами.

Толян с размаху вгоняет топор в лежащую колоду.

САНЯ
(вздрогнув)
Так, Дорофеевна попросила… за хозяйством присмотреть.

Спиридон, зажав между ног свой кейс, держит гуся (словно ребенка) и поглаживает его.

Толян, поставив колоду на торец, забирает у Спиридона гуся. Он прислоняет голову гуся к колоде и замахивается топором.

Спиридон, сочувственно прищурившись, отворачивается.

ИНТ. КВАРТИРА ВЕРЫ ВАСИЛЬЕВНЫ, КУХНЯ – ВЕЧЕР

Вера Васильевна говорит по мобильному телефону:

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
(вежливо)
Найду я вам жениха! Красивого и богатого.
(слушает)
Да… До встречи!

Вера Васильевна кладет телефон на стол, садится и довольная продолжает красить ногти.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
(сама себе)
Через месяц открою брачное агентство.
(вздохнув)
Подруги умрут от зависти.

ИНТ. ВАННАЯ КОМНАТА ЗИНЫ – ВЕЧЕР

В ванне в пенной воде сидит Зина.

ЗИНА
(сама себе)
Спиридон Фека… Ой! Спиридон Феок-ти-истович…
(очень нежно)
Спиридон Феоктистович!

На обшарпанной стене – вешалка. На ней в ряд висят полотенце, стринги, лифчик и пеньюар.

НАТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДВОР ТЕЩИ ТОЛЯНА – ВЕЧЕР

Догорающий костер, над ним на кирпичах лежит пара шампуров с поджаренным мясом.
У костра на лавочке сидят Саня (грызет огромный огурец), Спиридон (доедает шашлык) и Толян с начатой бутылкой водки в руке.

Рядом, под столиком, лежит кучка пустых бутылок.

Толян дрожащей рукой разливает водку в (стоящие на столике) три граненых стакана. Затем поднимает свой стакан.

ТОЛЯН
Бери, му-у-ужики.

САНЯ
Не го-ни ла-лаша-дей.

СПИРИДОН
Толян, м-может х-хватит у-уже?

Толян чокается со стаканом на столике и залпом выпивает водку, остатки выплескивает на костер.

У самого костра лежит наполовину истлевший галстук Спиридона. Толян берет галстук и показывает Спиридону.

ТОЛЯН
Как же-ениться бу-будешь?

Спиридон снимает рукой с шампура последний кусочек мяса.

СПИРИДОН
Б-бабочку к-куплю.

Саня держит перед собой фотографию Зины. Но Спиридон ее выхватывает.

СПИРИДОН
М-моя д-девушка!

Спиридон сладко чмокает фотографию Зины.

ИНТ. КОМНАТА ЗИНЫ – ВЕЧЕР

Зина с влажными волосами стоит в халате перед зеркалом, разговаривает по мобильному телефону:

ЗИНА
Да, Вера Васильевна, готова.
(слушает)
В парикмахерскую?.. Хорошо, схожу.


НАТ. НЕБО – НОЧЬ

В небе светит луна, мерцают звезды.

ЗТМ

ИЗ ЗТМ

НАТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДВОР ТЕЩИ ТОЛЯНА – УТРО

Слышно пение петухов.

Из дома выходит Спиридон, с голым торсом и перекошенным лицом. На плече у него полотенце. Спиридон подходит к старому навесному рукомойнику. Повесив полотенце на гвоздь, он энергично моет лицо, шею и бормоча брызгает водой на туловище.

ИНТ. ПАРИКМАХЕРСКАЯ – УТРО

В кресле сидит Зина. ПАРИКМАХЕРША ей делает прическу.

ЗИНА
Скоро уже?

ПАРИКМАХЕРША
И куда вы так спешите?

НАТ. ДЕРЕВЕНСКАЯ УЛИЦА – УТРО

Невдалеке от дома тещи Толяна стоит «Жигуль» с открытым капотом. Толян возится с двигателем.

Спиридон кладет свой кейс на заднее сиденье «Жигуля».

К Спиридону подходит Саня с бутылкой и стаканом. Он на ходу выливает в стакан остатки водки. Бутылку кидает под забор.

САНЯ
Спирик, я в тебя без ума!

Саня сует стакан в руку Спиридону.

СПИРИДОН
А сам?

САНЯ
Так я уже!..

Саня дружески хлопает Спиридона по плечу и достает из кармана сморщенный огурец.


САНЯ
На посошок!

Спиридон неохотно цокает и поднимает стакан.

САНЯ
Традиция.

Саня плюет на огурец и вытирает его о штанину.

НАТ. АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ – УТРО

У входа перед Верой Васильевной стоит ПАРЕНЬ с букетом полевых цветов.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Я столько пар уже свела! До сих пор благодарят.
(косо взглянув на букет)
А то и подарки дарят. Иногда.

ИНТ. ГОРОДСКАЯ КВАРТИРА, ЗАЛ – УТРО

За журнальным столиком, уставленным легкими закусками, на диване сидит Спиридон. Напротив его, в кресле, - Зина, вся в косметике и с модной прической. Молча смотрят друг на друга.

СПИРИДОН
О!

Спиридон открывает лежащий рядом кейс, достает коробку конфет и протягивает Зине.

ЗИНА
Ой, спа-асибо!

СПИРИДОН
(глядя в пустой кейс)
Тут еще вино было, но мы его выпили. Итальянское.

Зина, словно спохватившись, достает под столом литровую бутылку водки.

ЗИНА
Может, водочки?

СПИРИДОН
Может, не будем, а?

Зина уверенно наполняет рюмки.

ЗИНА
Будем, Спиридон Феоктистович, будем!

НАТ. ДВОР СРЕДИ МНОГОЭТАЖЕК – ДЕНЬ

К дому с букетом полевых цветов подходит Вера Васильевна. Заходит в подъезд.

ИНТ. ГОРОДСКАЯ КВАРТИРА, ЗАЛ – ДЕНЬ

На диване, скрутившись в клубок, похрапывает Спиридон.

На столике, среди закуски, стоит половина бутылки водки.

Зина, сидя в кресле, дожевывает кусочек пирога. Встает и достает из сумочки мобильный телефон.

ИНТ. КВАРТИРА ВЕРЫ ВАСИЛЬЕВНЫ, КУХНЯ – ДЕНЬ

Вера Васильевна одной рукой наливает в кружку чай, другой – держит мобильный телефон.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
И как там твой жених?

ИНТ. ГОРОДСКАЯ КВАРТИРА, ЗАЛ – ДЕНЬ

Зина стоит у окна и негромко говорит в телефон:

ЗИНА
(обиженно)
Ну, че мне с ним теперь делать? Он спит себе…

ИНТ. КВАРТИРА ВЕРЫ ВАСИЛЬЕВНЫ, КУХНЯ – ДЕНЬ

Вера Васильевна, попивая чай, продолжает разговор по телефону:

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Алё, Зин, а квартира как там, богатая?
(пьет)
Хорошо! А адрес знаешь, где находишься?
(пьет)
Отлично! Называй, я запомню.
(встает)
Как зачем… Приеду на помощь.


ИНТ. ГОРОДСКАЯ КВАРТИРА, ЗАЛ – ДЕНЬ

На диване дремлет грузное тело Спиридона.

Зина смотрит в окно. РАЗДАЕТСЯ ЗВОНОК в дверь. Зина спешит в коридор.

В зал заходит Вера Васильевна, за ней – Зина.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
(полушепотом)
Как твой «дирижабль», живой еще?

ЗИНА
(тоже тихо)
Спит.

Вера Васильевна трогает Спиридона за руку.

ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА
Пусть спит.

Вера Васильевна берет на столике и ест конфету, осматривая при этом интерьер комнаты.

ЗИНА
Я в туалет.

Зина уходит.

Вера Васильевна из своей сумочки достает и разворачивает клетчатую «сумку челнока»