Для начала определимся с терминами. Под свадебным муз. фильмом я понимаю фильм длиной 30-40 мин, кот. состоит из 15-20 мин. съемки подготовки невесты, процедуры регистрации в ЗАГСе и прогулки и аналогичной по длительности "выжимке" наиболее ярких, интересных и значимых моментов банкета, с преимущественным приобладанием наложенного звукоряда вместо синхрона в обоих частях. Под репортажем я подразумеваю фильм, кот. состоит из клипованной съемки невесты и т.п до банкета (аналогично муз. видео), но с максимально полным показом происходящего на банкете и с преимущественным преобладаним в банкетной части сихронного звукоряда.
Мое утверждение состоит в том, что с использованием 1 камеры невозможно снять банкет так, что-бы из полученного материала смонтировать и муз. фильм и репортаж. Для подтверждения этого рассмотрим основные элементы из которых состоит банкет и то, как они должны быть показаны в клипе и репортаже.
Грубо говоря таких структурных эл-тов банкета 3 - это тосты, танцы и конкурсы.
Начнем с самого простого - тоста.
Для репортажа тост надо снять так, что-бы было по возможности видно и говорящего и слушателей, т.е. молодых. Для одной камеры это уже не тривиальная задача, т.к. часто они находятся в разных частях зала или стоят друг напротив друга. Если снимать с разворотами камеры, то получается некрасиво. Идеальный вариант сделать так, что-бы в итоговом материале было переключение 2-х планов (тостующий, молодые) встык. Если у нас 2 камеры, то проблем нет, а если одна, то вариантов немного. Начинаем снимать тост с говорящего, когда он закончил основную мысль и начинает говорить несущественное, быстро поворачиваемся на молодых и снимаем их. Если тост оказывается "грузинским", то можно успеть еще доснять его конец (т.е. доснять гостя) и его призыв к "горько", если тотс не очень длиный, то как камера направлена на молодых, так и снимаем "горько". На монтаже разворот камеры режем, следя при этом, что-бы после вырезания части слов тоста он остался связным и клем полученные части встык. В итоге съемка становится "профессиональнее" (без разворотов и перезумов), а время фильма сокращается (часть болтологии выкинули). К сожалению проделать этот фокус можно не всегда. Можно конечно пропустить какой-то неважный тост и снять слушающих молодых в это время, но тут могут быть препятствия, т.к. может поменяться обстановка, свет и т.п. и в результате снятые в другой момент времени молодые не будут стыковаться с моментом времени, когда был снят тост. Кроме того при репортаже предпологается и это хочет заказчик, что-бы были сняты все или мксимум тостов.
Если нас интересует муз. видео, то нормально (с полным текстом) надо снять только тосты родителей или близких родственников, зато во время других тостов можно снимать перебивки в виде слушающих гостей, самих молодых и т.п. Я уже не говорю про то, что банально можно отдохнуть или поесть, что немаловажно сказывается на качестве съемки. На голодное пузо после 10ч на ногах желание "творить" у меня лично падает почти до 0. А если я 20 мин. во время несущественных тостов посижу и съем бутерброд, то у меня будет значительно больше настроения снять последющие за тостами танцы с максимумом динамики.
Итоговый вывод по разделу тосты - если очень напрячься, если вы готовы работать весь день без обеда и т.п., то может вы умудритесь и все тосты снять и перебивок к ним набрать 1 камерой. Приходим к выводу, что съемка тостов не так критична к однокамерности и не остановит нас сделать и красивый фильм-клип и репортаж с однокамерного материала.
Перейдем к танцам.
Тут одна камера меня мало останавливает. Снимаю я танцы все равно в виде набора планов, т.е. взял план, снял 5-10с, перешел к следующему плану и т.д. Камеру при этом не выключаю, что-бы получить нерезаным звук от музыкантов. На монтаже все развороты/перемещения вырезаю и монтирую кадры по полученную фонограмму, сменяя планы в соотв. с ее темпоритмом. Обычно при длине песни 3-4 мин у меня выходит 1-1.5 мин, т.е. из песни остается скажем куплет и припев. Снимаю в первом танцевальном блоке 2-3 быстрых и медленных танца. В последющих блоках по 1-2 быстрому и медленному. Если впринципе мою съемку порезать покороче, а музыку заменить с живой на mp3, то получим танцы для клипа. На танцах вторая камера могла-бы позволить поймать больше интересных моментов (я нацелен на съмку танцев общем, а 2-го оператора можно нацелить на съемку самых ярких пар скажем). Также можно использовать с ней фиш-ай и стидикам для достижения более эффектной подачи материала.
Несколько особняком стоит танец молодых. Тут моя методика "фрагментарной съемки" не проходит. Я считаю, что он должен быть показан польностью. Возникает проблема, что показывать в те моменты, когда камера меняет план. Начинаются ухищрения вроде использользования одних и тех-же фрагментов по 2 раза или вставок с танцев на прогулке. Это конечно выход, но не совсем то, что хотелось-бы. Если снимать под клип, то такой проблемы нет - там танец целиком показывать не надо, а в репортаже она есть.
Итак приходим к выводу, что при однокамерке с грехом пополам танцы мы снимем, а по разному интерпретируя съемочный материал сварганим и репортаж и клип. Если камер будет 2, то съемка будет более яркой, а при монтаже нам меньше прийдется думать, чем заткнуть пустоты, когда звук есть, а камера в это время меняет план, а не дает "нормальное"изображение. Если снимать только клип, то можно обращаться с изображением вольнее и 1 камеры нам хватит.
Ну и конкурсы. Самое сложное для однокамерки, если мы хотим с нее получить и фильм и клип.
Конкурс по сути это мапредсказуемое действие, т.к. "актеры" не думаю, что их снимаю и заслоняют друг друга и происходящее, ведущая пытаясь управлять процесом тоже норовить влезть задом в объектив и т.п. При этом идет живой звук, который сложно поддается резке на монтаже. В репортаже все действо надо показать по максимуму. Часто едиснтвенный выход это съемка общим планом с наездами на наиболее активных участников. Если повезет , что в конкурсе будут заминки (а без них не обходится обычно), то в это время надо успеть снять перебивки зрителей и на монтаже этими перебивками закрывать самые неудачные места (типа зада ведущей на весь кадр). Для муз. фильма снимать конкурс целиком не надо. Там надо пердать атмосферу веселья. Живой звук тоже практически не важе. Снять надо наиболее яркие моменты, причем с максимумом планов по крупности и все это потом пустить под быструю музыку. Если камер 2, то одна снимает общий план или общий + средний, а вторя крупняки + перебивки. В результате у нас есть и из чего сделать нормальный репортаж и что выбрать в клип.
Итог - конкурсы это именно тот момент, который одной камерой снять нормально нельзя даже для репортажа, а про клип и говорить не приходится.
Ну вот вроде я все и описал. Может несколько сумбурно, но думаю, что практикующие операторы поймут.
Все вышеизложенное относится к обычной свадьбе с ведущим, "дурными" конкурсами по выкупу невесты и т.п. Я имел возможность наблюдать с десяток VIP свадеб, работая оператором ПТС. Там все обстоит несколько по другому, а попросту, там почти нет конкурсов, т.е. вроде там и можно снять все на 1 камеру. На прктике это не так. Огромный зал просто Вам не позволит успеть во все его места. Вместо конкурсов есть выступления артистов и их программы нормально одной камерой не снять (там и на 2 лажа получается иногда). Нужны ли им эти выступления в полном объеме в итоговм фильме или нет - я сказать затрудняюсь, но не смотря на то, что в зале работали 1 или 2 оператора, а мы транслировали все происходящее на плазмы, нас почти всегда просили делать запись программы.
Жду критики, советов, отзывов и т.п.
Сообщение отредактировано -Stas-: 07 Jan 2009 - 18:20
