14 ответов в этой теме

[olegkalyan]

Dani,
Сами по себе кадры интересные, но нет по моему формы, единства повествования,
имхово все это выглядит как : "что вижу, то пою", но песня то для слушателей, не только для себя,

может поискать общий контекст и рассказать внятную историю окружяющих предметов,
из поэзию, внутреннее содержание и взаимосвязь?

[Глеб]

В целом мне понравилось. Но.

Весна,или это осень... где дождь идёт - плоский свет, как только пошли кадры на закате - картинка сразу ожила. Монтаж по крупности хромает - не хватает общих планов.

Вечерние зимние кадры - потрясающе, на мой взгляд передали настроение зимней сказочности, заснеженные ветки - красиво, но опять же маловато общих планов на то количество деталей и крупых.

Кошка, квартира, велосипед - лето - есть ассоциации. Свет тоже характерный. Настроение есть.

Два замечательных кадра где на проводах качаются патроны для лампочек или это такие лампочки и кадр с пакетом - тоже хорошо передаёт наступление "бури".

Не понятны кадр с гор.

Да, людей бы побольше. И чуть подсократить крупные кадры веток.

Сообщение отредактировано Глеб: 15 Mar 2008 - 21:31

[digitalvlad]

Шикарные зимние кадры. Немного бы по цвету пороботать, чтоб не выглядело как видео.

[UDGIN]

DaNi
Поскольку вы как пациент не безнадежны, примите следующую микстурку:
1. Структурирование. Надо привязывать ваше повествование к существующему на этой планете языку. Иначе – марсианские хроники. Ваш «киноязык» может быть редким, понятным лишь небольшому «племени», но хотя бы кому нибудь он должен быть понятен.
Я не уверен в том, что вы сами понимаете фразы вашего кино…
Поэтому вам самим надо разобраться с их внятным построением. Самое простое решение это история года из вашего окна и задача простая сделать это ваше личное окно «бщественным» тоесть чтобы это было как из любого окна, но все мы только в него выглядываем целый год, а вы задержали свое внимание… Почему? Тонкость ответа на этот вопрос и будет темой вашего фильма. И это отсеет лишние возможно и хорошие кадры… А что делать – монтаж дело жестокое.
Так же простое решение это все показать глазами кота. Но не должно быть его глядения в камеру!
По коту вообще все просто и: «Але, монтаж!»
1 план – кот со спины
2 – кошачьи уходящие лапы
3 – кот идет вдоль велика.
4 - Кот смотрит в окно. (боековой крупный план)
5- За окном зима…
Подснимите кота из окна снаружи, общий план дома в разное время года и суток.
Снимете кота с взглядом наверх для монтажа патронов от лампочек, вниз для вехних точек и перехода к событиям внизу…
2. Саундтрэк переделать радикально! Музыки слишком много и она подчас слишком навязчива – на переднем плане. Применяйте интершум и шумы вообще. Эффекты разного звучания той же музыки… Внимательно слушайте именно стык музыки – это вопрос темпа (желательно кратность или близость по темпу) и гармония тональностей..
Вообще – где озвучиваем? В видеоредакторе? Кладем Музычку и нанизываем видео?
Это не ваш случай. У вас явно темпоритм самого кадра расходится с ритмом музыкального сопровождения. Вообще ваш трек это играющий в кинозале слепой тапер… А это сильно бьет по ушам и от того по голове… Склейк плохие по звуку хуже «проходят» чем по видео… Старайтесь чтобы звук был не костылем к вашему фильму, а полноценным синтезом…

И я вас умоляю, уберите половину наездов отъездов трансфокатором это мовитон и настолько разрушающе действует на ритм и смысл повествования… Особенно наезды в никуда…

Вот в таком ключе…
В чем монтируем?

[UDGIN]

Ощущения правильные, здесь изобретать велосипед не нужно. Именно потому что каждый кадр имеет свой темпоритм и за счет происходящего внутри и зв счет крупности, движения камеры именно поэтому есть свой в чем то неповторимый ритм - это главное отличие постановочного и документального кино. По сути монтаж это пластическое решение как бы не имеющих связи кадров. Найти их внятную взаимосвязь - задача режиссера монтажа (это отдельная профессия... профессия рассказчика истории) Поэтому так трудно монтировать все эти наезды\отъезды ритм которых слишком самостоятелен. Поэтому лучше снять несколько дискретных по крупности панов, чем тянуться трансфокатором... Либо просто снять и так и так...
Что касается идеи или концепции. Иногда достаточно наличия этих понятй лишь для структуры, дабы избегать назидательности и примитива...

По поводу разных окон. Здесь два момента: первый - избегать авторской глухоты - то есть это возможно только для вас разные окна, а для зрителя не вникающего в нюансы ( а вы динною монтажных планов это регулируете, не давая сосредоточится на неточностях и несоответствии) и второе простота решений в виде логичных монтажных последовательностей
Например:
Кот на подоконнике
Кот смотрит в профиль куда то там, но не в другом экстерьере. (Крупный план)
Любые ветки с элементом окна или просто через оконное стекло
Затем можете выходить на улицу и показывать что угодно но это должен быть день одного светового решения и один итот же сезон...
Далее Вы показываете окно снаружи.
Кот смотрит в вечернее окно или просто на фоне вечернего окна. Любые вечерние планы подойдут...
Если кот смотрит явно вниз и вы показали окно верхнего этажа (тут уместен отъезд снятый в несколько дублей на разную скорость) то переход к уличным сценам будет органичен.
Если все это перебивать логичными планами типа ворон или птиц вставлять после взгляда кота будет правильней чем вся эта живность ни с того не с сего типа зарисовок в программе Время для объявления погоды...
По поводу монтажа в Премьере.
Уверяю вас что этот редактор НЕ УМЕЕТ корректно изменять скорость воспроизведения клипа ДВ формата. Поэтому либо, оставаясь на платформе ПС перебирайтесь на Эдиус (что проще происходит) либо переходите на Кат с его потрясающим рапидным плагином в модуле моушена...
Но Кат вещица в себе - придется попотеть...
Из под хака работает нормально судя по отзывам...

[UDGIN]

я имею в виду то что речь не о замедлении, а об изменении скорости клипов для лучшей состыковки разноритмичных планов... да и часто это нужно чтобы просто протянуть статичный план... А это тем более будет видно, потому что Премьер неправильно складывает поля. Это же иногда надо не для всего клипа, а только дляего хвоста например и стык Премьер сделает видным именно из=за своей особенности работы с ДВ материалом...
Тогда Кат...

[UDGIN]

Лев Кулешов - родоначальник киномонтажа как такового своих студентов разбил на три группы и показал каждой разные последовательности одних и тех же планов. В результате на обсуждении выяснилось что три группы видели три разных фильма...
Вот что значит киноязык.
Если им овладеть, прекратив детский лепет, умиляющий только " маму", то можно разговаривать на интересные темы...

[-Stas-]

Посмотрел ваш фильм. Что хочу сказать - интересные планы, есть интересные стыки, но в целом нудно. Нет ритма, а вернее он рванный. Без перемотки смотреть не смог. Видео не всегда привязано к звуку. Вначале несколько напрягли игры с переводом фокуса. И еще - прикупите хороший штатив - у вас несомнено есть талант (пусть это может и громко сказано), но съемка с рук сильно выдает хоумвидео.